本帖最後由 felicity2010 於 2013-3-1 12:00 AM 編輯 tvb now,tvbnow,bttvb; t' a7 S( ^; O+ P& z
g, E0 _2 X) \; N5 A5.39.217.76「ADC藝評獎」3名得獎者參賽作品1 a4 U1 K) s1 H3 l" q1 w
8 n# d5 _1 y3 R
金獎得獎文章〈從《低俗喜劇》透視港產片的焦慮〉
8 X. O/ f, G" c x$ gtvb now,tvbnow,bttvb a$ x- `6 |0 B! y. v4 t; a8 v b
《低俗喜劇》的成功毋庸置疑，僅800萬港元製作費卻賺回了3000萬港元票房，更掀起了追捧港產片中「本土性」的熱潮。但在這套電影靠「低俗」大獲全勝的同時，倘若我們不只滿足於從電影中獲得低層次的視聽刺激，便會為該片的成功所折射出的今時今日之港產片形象備感沉重——或許這部如此「低俗」的影片能做到「口碑不俗」、被香港普羅大眾認受獲得廣泛共鳴，只是「港產片」的誤入歧途。. H7 E5 {- V: f& W8 T g
- o; ^9 ]; _1 m+ s2 x7 N公仔箱論壇以「低俗性」偷換「本土性」& g* h- p. Q0 i2 O
% [' K* a4 A# S& e% s. I
作為香港中生代導演中的佼佼者，彭浩翔近年來被許多擁躉視為讓港片「枯木逢春」。然而，他摸準的這套低成本、高收益的港式小品路數，看似在為被合拍片潮流不斷蠶食的「港片身份」正名，實際上卻和這座城市生產的許多其他不負責任的文化產品一樣，鼓勵著港人愈加反智、愈加不介意低俗甚至以低俗為榮。5.39.217.760 P1 E& S8 Y! n k% p
公仔箱論壇' ]9 Z0 |2 @$ } N
從《志明與春嬌》開始，彭浩翔電影的賣座法寶，就是毫不掩飾地販售和消費低俗。廣東粗口支撐起的大量對白，讓本土觀眾「爽」進內心身處——創作者狡猾地用「低俗性」偷換了「本土性」，使得人們不必對壞品味有任何羞愧，因為這是「道地港味」。而《低俗喜劇》作為一部文藝作品的惡劣之處，正在於它把對觀眾「求爽」心態的縱容，上升為一種變本加厲的不以為恥反以為榮，甚至打正旗號「沒有最低俗，只有更低俗」。) B' W5 F/ o& r: V8 r' L
1 S4 v5 c' x" I Z; m- y! Z公仔箱論壇 低俗得義無反顧的《低俗喜劇》——它連英文名也要叫“Vulgaria”——卻連「彭浩翔電影」一貫為觀眾提供的敘事樂趣也付欠奉，它甚至不是個有結構的故事。即使忠實粉絲，也難以講明除了串聯起一個個黃色段子，該片意義何在，於是他們說，至少還有本土創作者願打造一部「只」取悅本土觀眾、「只」瞄準本土市場的電影。公仔箱論壇, u7 o# d4 r. q; n2 q* p
2 n1 W; d" [4 h; s7 I7 X5.39.217.76 但這恰恰是讓人最心驚之處——因為「只」拍給香港，所以可以臨時起意即興拍攝，交出一個東拼西湊的故事，因為「只」需要本土觀眾看懂，所以夠爛夠俗夠低級，就能令他們high至極；因為要滿足港人，所以要盡情釋放這個高度文明的社會內部人們壓抑心底的粗俗低劣，將guiltypleasure 變成guilt-free pleasure。5.39.217.76: V9 A! R$ n* V9 |# K
1 I1 l+ y$ v; y5 XTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。 《低俗喜劇》的賣座，證明彭浩翔用文化垃圾娛樂普羅大眾成功，也印證港產片及本土文化產品中的「潛規則」：「低俗性」才是叫好叫座的「本土性」之主流。
; Y0 J0 a: _' v6 e( D6 i. QTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。
$ D9 a, B0 Q( H0 H1 C6 M* {" ` h; l公仔箱論壇 男主角杜汶澤接受採訪時大言不慚：「低俗是港產片的一個核心價值。」本土創作者與受眾早已視「低俗」為理所當然，甚至理直氣壯地將其美化為「香港特色」，這種文化消費上顛倒黑白、毫無反省能力的惡性循環，才真正讓人感到悲哀。5.39.217.76- @( A% p$ f; p8 Z( v
% S, H" x' o& X% o9 |; uTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。 對於文化藝術創作者而言，比創作能力更重要的，是怎樣用作品詮釋人性、關懷現實。但《低俗喜劇》卻無疑作出了一個畸形的示範。影片擺出「電影良心」的姿態，看似通片都在講電影人為本土電影的「犧牲」，但實際上是以一種毫無承擔的創作姿態去傷害電影。「純正港片」的概念被偷換成「三級片」，港式幽默被偷換成重口味、賤格與刻薄，而「電影夢」更偷樑換柱成「開工大過天」的急功近利。創作者嘲弄整個行業的玩世不恭中，並未提出思考與反省，反而以極傲慢的態度調侃業界，將電影生產的複雜狀況簡化為「資本」與「性」的交換——拍電影和「賣身」無異，而電影根本就是滿足人慾望的工具。
8 x+ @0 o2 H. |9 m2 x2 b. q' ]. g$ k% x1 y A
整套《低俗喜劇》中，創作者自認「娼妓」。他們娛樂大眾的同時，也在充分賣弄小聰明侮辱大眾的智商。戲中角色唯「搵食」至上、全無底線，而這套戲也爲迎合觀眾的惡趣味而不設下限——搞獸交噱頭、物化貶低女性、簡單粗暴地消費慾望卻不探究慾望的形成機制。一切都以最粗俗直接的方式呈現，反正人們只滿足於看過、笑過、低俗過，不必對電影本身心懷任何敬意。 w2 n2 r, a t# z: N* f2 Q* g
tvb now,tvbnow,bttvb$ B4 e( s3 {! ]8 s" n+ J. h
《低俗喜劇》宣稱「不喜勿看」，但這種將「低俗」的選擇權直接交給觀眾的態度，也正表現出創作者的不負責任。文化藝術有引導大眾審美的作用，因而生產一部提供低俗快感的作品，本身就是助長大眾的惰性。在香港這座根本不拒絕「低俗」、甚至刻意追捧「低俗」的城市，創作者更能利用人們跟風追逐本土文化身份的心態，將「壞品味」與「港味」劃上等號，讓人錯覺「三級片」才是港片救星。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。* Q: e+ E3 B' H S A: v& \
7 V. h0 ~3 M+ W- o1 ~6 b: \ b
港產片的魅力，源於通俗卻不該止於低俗，無的放矢地消費粗口與性，只會令當下港片缺失底蘊、缺乏對社會矛盾深入解讀能力的形象進一步惡化。故而，拒絕「低俗」是我們面對「港片」時應有的態度。
# F( G: @8 f: v* L
4 C& C+ q6 y5 x" o, s6 a! ?: Jtvb now,tvbnow,bttvb
' {) e- X9 Q5 h! n公仔箱論壇「反大陸化」背後的狹隘與恐懼
, A3 d9 |1 z/ ^ D9 TTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。
h' r/ s* q f5.39.217.76 《低俗喜劇》的面目很「本土」，但它真正的戲劇衝突卻是「合拍」，是杜汶澤怎樣從大陸人身上拿到投資。正是利益的現實原因，導致香港在大陸面前愈趨被動、主體性日益模糊。大陸人由昔日的窮親戚變成今日的金主和老闆，令香港人始終意難平。《低俗喜劇》為香港人提供廉價的發洩，以極富羞辱性的方式去「污名化」大陸人形象——廣西黑老大竟野蠻、荒淫到喜歡獸交，香港觀眾則在盡情嘲笑大陸人的愚昧和不開化中享受到快感。這種醜化與奚落，其實是狹隘的「精神勝利法」，力圖表明儘管港人自認「低俗」，也絕不及大陸人的荒唐乃至變態，而香港的「文明」，卻正在遭受大陸「不文明」的玷污。正如Facebook上，自由行遊客子女隨地大小便的新聞被瘋傳，完全符合片中傳達的主旨：大陸人是「蝗蟲」、是荒蠻之輩，任何令人髮指的低俗行為他們都做得出。 n) _3 i& o8 ]1 ~- H& o' D
) K" z, h0 w4 t% E 港人的「低俗」，最多是爆粗，而大陸人的低俗，根本與動物無異——《低俗喜劇》中這樣的設定，反映香港人面對大陸的焦慮，早已變得扭曲。大陸可以做香港的恩主，卻無法收服港人的心，港人臣服於大陸在經濟層面的強盛，卻又決計不肯放棄精神層面殘存的優越感，這種一邊依賴、一邊排斥的矛盾關係，令港人對大陸的心態正像片中杜汶澤那樣掙扎：表面曲意賣笑，內心卻感到在「被強姦」；既不能認同大陸人的「低質素」，又在被不斷同化與浸淫。當香港在大陸這個「他者」面前，感到尊嚴流失、底線崩塌又偏偏無力還擊時，病態的中港關係便愈演愈烈。
$ b! F; r4 t/ i- stvb now,tvbnow,bttvb
0 G0 l; z3 O+ z* u( x* v4 ], `TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。 因而，對大陸人的形象極盡醜化之能事，成為《低俗喜劇》迎合港人心理的一種投機。彭浩翔有小聰明卻沒有大承擔，他很清楚貶低大陸人在本土有「政治正確」的效果，能讓港人「自我感覺良好」，卻也無形中展示出香港社會最狹隘、最投機與最虛偽的一面。杜汶澤之於大陸「阿燦」，不但沒表現出道德優越，且兩人的唯一區別只是「阿燦」手中掌控更多資本、話語權、和主見。
; K6 p- E; m4 d* {8 O. u公仔箱論壇TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。& |0 K$ [/ X7 n
片中的大陸老闆完全按自身口味，去打造港產三級片——這個設定的吊詭在於，整套電影看似消費、戲謔、意淫了大陸人形象，但實際上就劇情而言，消費、戲謔、意淫的主導權根本就掌握在大陸人手上。香港認為大陸缺乏文明，而在大陸心目中，香港是怎樣的形象？——彭浩翔回答你，是「三級」。
1 J2 ? m3 C' [. }& d' j8 d: w6 }, J
當一個土大款想來港投資拍港產片，他腦海中只能想到拍「三級片」。彭浩翔用這種設定，為香港的文化形象作出令人心寒的註腳：「香港製造」等於「低俗」、港片等於「三級」、不是大陸在香港心目中地位低下，而是香港在大陸心目中太過廉價。當我們冷靜反思香港今時今日的語境時，便會發現整個環境的確如此。大陸人來港炒樓、買名牌、進戲院看三級片，香港只能滿足他們膚淺的、物質的、消費的需求，但本土文化的輸出上卻很蒼白。大陸人想看港片，當然不是因為珍重其人文價值，因為如今港片能引以為傲的，只剩下戲院分級、粵語粗口、和享受「低俗」的自由。2 N/ U4 s- r2 P Q1 Z
TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。% l! @+ c# L- Z- }5 @" X. o
《低俗喜劇》中杜汶澤屈於淫威向黑老大妥協，不單是為「利」，更是出於恐懼。他的角色形象恰恰照明了當下中港矛盾中的焦慮癥候——無論是「反大陸化」的熱烈，還是反國民教育的堅定，港人作出判斷的基礎都是「恐懼」。人們恐懼「被整合」、「被洗腦」，就像片中杜汶澤恐懼被迫去和騾仔交媾，并堅信一旦「被大陸化」，隨之而來的會是天誅地滅的恐怖災難，而港府面對中央壓力，則一如杜汶澤的逢迎、怯懦、與妥協。或許這樣一則寓言，反而能令人懂得，狹隘而毫無反思精神的「恐懼」，只會令香港在中港關係中更被動不安、失卻理智、並無益於建構新主體性。tvb now,tvbnow,bttvb; |& e, j- X% S' S
( c1 c6 W% I% I5 Y公仔箱論壇 香港也好，香港電影也好，都需要以智慧去探索積極、進取的生存空間，重塑符合當今語境的自我形象和自我意識。港產片作為本土文化產品中的核心資本，更應為觀眾提供健康的審美和省思現實的人文關懷。唯有如此，港產片才會再度煥發出它的生命力。$ F( F: y: q& K& x1 [
5.39.217.76: S* D+ ?4 y* T3 P8 c
' E) S( S- h( K2 C9 {1 |5.39.217.76
- Q, T! m( z% v7 G銀獎得獎文章〈如何舞文、為何弄影──評雲門舞劇《九歌》〉
" w; |6 w) a' B9 v1 nTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。
& S* [% R; n& G. ?" t2 D; k公仔箱論壇文學改編的現代舞劇，在雲門舞集已非新事。林懷民從文學走入舞域，以古籍中失傳舞步的遺名──「雲門」為舞團命名，正是對藝術的文本與形式關係提出疑問：在媒介外，最重要的還是對作品的理解與呈現。所謂「失」與「遺」，只是作品原來的時代，無礙當下閱讀經典的情懷；前者總為歲月牽絆，後者強調個人感悟，反而重視回顧的過程。今年在香港首演的《九歌》，乃雲門舞集近二秩前的舊作。舞劇開宗明義地提出「以屈原的的詩篇作為想像力的跳板」，可知舞作雖以文學作品為基礎，卻不止於以舞蹈呈現文學，而是借用新的表演媒介──作為舞蹈與劇場的「舞台」，力圖為原著注入新的元素和動力，編寫一齣躍動於現代的舞蹈詩篇。
- d% J* v5 v! _$ H7 Y' R5.39.217.76* R/ @. z, [0 o8 [) Z" \6 M* w$ @
在狂草與蓮花之間舞文
8 w# c7 K8 H8 E1 Q& Z0 |8 B5.39.217.76公仔箱論壇* c/ Z2 D: T R2 ?8 V& f
去年曾經觀賞《花語》的觀眾，對雲門舞集在舞台藝術效果的執著，肯定不會陌生；《九歌》沒有繁花滿地，卻有一泓蓮池。今年在凜凜颱風的脅逼下，台產蓮花最終趕及在開演前運抵文化中心大劇院；據說，首晚還有縷縷花香。《九歌》的蓮池在舞劇演出前後吸引絡繹不絕的人群觀賞，蓮花的真偽成為席間的閒話。在筆者看來，這個荷花池的真實，非常重要。橫臥舞台與觀眾席間的荷花池，是聯繫觀眾與舞作的重要橋樑。5.39.217.76: i- w8 p0 H3 e
z; m2 R. W7 P談到為人所熟悉的祭神曲〈楚辭．九歌〉，總離不開香草美人的說法。所謂香草美人，在屈原的政治寄寓以外，更有古代祭儀的實際需要。祭儀的目的，是招請神靈降臨，除厄降福；為免褻瀆神明，祭祀者必需潔淨身心，佩戴香氣滿溢的草艾，則能吸引神祇降臨。《九歌》設置荷花池，首要即在於把祭儀盛典的淨靈氛圍帶入劇場：燈光漸暗、人聲趨微以後，荷花池成為唯一的焦點，濛濛流水聲效帶領觀眾進入另一重世界。李名覺把林玉山的《蓮池》畫作局部化成舞台背景，舞作伊始以透明帷幕映照狂草的〈九歌〉原文，書法夾在繪畫裝置、蓮池之間，多重的藝術形式都在邀請著祭儀的參加者──觀眾，與神同感，神靈共舞。
! ]+ P' {; u! O6 Utvb now,tvbnow,bttvb5.39.217.761 Y3 @1 r5 h: E+ O% q' s$ r1 W
形影相隨：人神關係的呈現與顛覆
5 {2 Y* }% X. O$ ]( l8 n公仔箱論壇
' X+ \9 O) U, _- ^$ c; E6 e公仔箱論壇「謠」配樂而成為「歌」，傳說中的「九歌」，是夏代君主竊取天上的音樂到人間的樂章，談的是古人與天神的關係。舞劇《九歌》首節〈迎神〉的女巫、〈湘夫人〉中的湘神，在舞台的蓮池掬水淨臉，都有再現祭典精神的意味；然而舞劇中的人神關係，並非遙不可及的距離。〈湘夫人〉是舞劇中最富東方詩情的一幕。白練象徵柔美的湘水，湘夫人（舞者黃微雅）乘桂舟出場，在複沓的水波中順勢而行，侍女以跳步造成的水波與漩渦，最後裹覆成神靈的衣裳，把湘水神靈的輕柔絕美姿態盡現眼前，甚有古詩「宛在水中央」那若即若離的情懷。此節並安排女巫（舞者黃微雅）以烈艷的紅舞衣上場，成為湘夫人的影子，一剛一柔的動作，在起迭交錯兩種樂聲（卑南族節慶吟唱和爪哇甘美朗樂）中相互配合。舞蹈動作的錯落、交疊，讓女巫與卸下臉譜的湘夫人時而合二為一，時而分離，形成巫師與神明的身體對話。這個共舞的場面很重要：巫師的身份，其實介乎人與神之間，當女巫介入湘夫人的動作，與之共舞，雖事與願遺，卻無礙表達人神通感的寓意；這種通感的願望，亦是作為祭神曲的〈楚辭．九歌〉十一篇最基本的意義。
8 E, A; t; G2 r3 `" |" Q* Xtvb now,tvbnow,bttvb
/ m' _( O2 t" x1 ~7 D如果雲門舞集的《九歌》止於再現古代祭儀的精神面貌，它實在無需強調這場舞祭的結果：「然則神祇從未降臨」。祭儀期待神靈附身、降福，乃一種由下而上的請求；《九歌》的舞蹈和樂章若不為神祇降臨而來，舞作要思考的人神關係，顯然並不被動。舞劇的第三節〈司命〉，表面上為《楚辭》的〈大司命〉、〈小司命〉合篇，卻附註為「一場操控的遊戲」。此節緊接〈東君〉一節出現，合為一幕，因此舞者在兩節中的角色轉換，完全為觀眾所見：原來〈東君〉一節的侍從，成為了〈司命〉的大、小傀儡；前一節的眾生，則分為多個二人組合。侍從、眾生脫去〈東君〉的白色祭袍，不論是大、小傀儡還是其他二人組合，一時間化身為推在時間以外的大眾，無分你我，成為兩兩相對的影子。舞者之間以力量和動作劃分操控者與被操控者，舞台上佈滿以量計的操控組合，充斥著虛妄的擺佈關係。原為此節主角的大、小司命，他們的祭神願景在其他「遊戲」參與者的反襯下，被戳破那潛藏背後的、不可小覷的精神操控。人神通感雖是祭儀的想望和目標，但〈司命〉的「操控遊戲」，告知觀眾這種信仰式的期待，終究是精神上的投射；操控著眾生的，乃是儀式化的敬拜行為。舞者脫去白袍，形象化地褪去古代祭典的神聖表層，並通過抽離原有角色組成操控或被操控的身份，思考著儀式對個人精神的箝制。
1 @, k' J1 j7 }4 B S1 f: {' [tvb now,tvbnow,bttvb5.39.217.76+ |' ] ]) I3 c- h# R
劇場的距離：旅人
0 b! ?; |7 C) g公仔箱論壇
& l) f* j4 R7 Q: Utvb now,tvbnow,bttvb《九歌》有一個貫穿整齣劇作的舞角，幾乎出現在每一分節之中的，便是旅人。旅人穿著現代的服裝、提著行李箱，在開首的〈迎神〉一節即有上場；他的行裝與觀眾相去不遠，是《九歌》作為後設劇場作品的神來之筆。5.39.217.76# L0 G) @: z+ _: `8 i! ~9 q
8 G, Q& H- U& T《九歌》既無意止於再現古代祭儀，它要面向的「祭祀參與者」，實為台下的觀眾。以〈迎神曲〉為例，祭神曲因舞者的舞蹈造詣再現極為莊嚴氣氛：女巫在眾生的催化下肢體抽搐有致，那種與神靈通感的反應，實幾可亂真。當祭典儀式的精神壓力累積到一定的高度以後，舞作嘗試通過旅人的角色，抒解積壓，除了幫助觀眾抽離極為壓迫的祭儀以外，亦在提醒這種遠觀距離的需要。旅人的出現，可解讀為現代人觀賞古代祭典的方式，亦是對眾生－台上與台下的人－的一種提示：在任何宗教或生活的信仰之中，人都不過是行旅者。林懷民在一九九三年的《九歌》首演以後，曾在開始下一齣舞作以前，到過印度參悟佛理。當時，他坐在寺廟外的尼連禪河畔，看河水的流轉，有過這樣的感悟：公仔箱論壇% K. W% N3 q- |# U, `
4 E) `( Z) U+ f! Y. B$ q. T
泥褐的河水看上去似紋風不動，時不時啵啵冒起大水泡，提醒人河底激烈流轉的生命1
* W: e7 s, R2 b: b公仔箱論壇公仔箱論壇2 F) o& W1 ~3 y, L$ ~
《九歌》讓台下的觀眾出入於古代祭儀與精神想像，大概也希望這些人生旅者，既能正視、思考那「激烈流轉的生命」，卻又無須負荷過重，適時過著「看似紋風不動」的生活。舞作以形形色色的方法引領觀眾，但種種引領經由旅人的參與，避免了過份的沉溺，對處身現代都市的觀眾來說，這種舞祭劇場亦算體貼的安排。" X& i0 I+ X) n8 Z* G
公仔箱論壇. E* l# V$ R. Y0 j! b
長鏡頭的燈河：現代祭儀的意義
/ \; n7 c3 e3 J2 d! c* r9 qTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。
; K6 C# h4 a, N1 p3 N: L3 W〈國殤〉是中學時代文學課必讀的作品，魂魄與鬼雄的慷慨英姿，在舞作《九歌》化為歷史上的義士實體。以竹簍矇臉的歷代列士，在強烈的背景燈光下，由低昂的聲音逐一呼喊出名字：荊軻、秋瑾、文天祥、莫那魯道……舞台的氣氛，隨著英靈的累積，愈加沉重。呼魂的聲音後來轉用台語，對不諳閩南語的香港觀眾來說，稍有認知上的距離，但大體上無礙此節的壯嚴氣氛。此節的燈光先由面向觀眾的背景位置射出，逼迫觀眾直面英靈；及後改由舞台左側射出，單一的光源，成為眾多英靈的追隨方向，在經歷犧牲、死亡以後，得以重生。「壯士一去兮不復返」，史遷寫的是易水送別，亦是廣義的烈士精神；在舞作《九歌》裏，青年雖死，經由女巫的呼魂、蓮池的淨身，終化為〈禮魂〉中的燈火，為後世追仰。5 h2 ?/ X) F* j) ~8 I
! o+ h" U: y% v/ S2 n; t/ f- \
〈禮魂〉作為壓卷之作，幾千盞燭台拼湊的燈河，壯觀的程度，絕不下於雲門舞集的其他作品。所謂立照長存，燈河此一終章，承接〈國殤〉一節而來，每一盞燭台、每一點白光，由二十多位舞者逐一搬運、拼湊而成。由是，舞台上整條歷史長河的「構築」過程，以近似電影的長鏡頭，真實地呈現在觀眾面前；舞者的耐力，一分一秒、一點一滴地累積，最終成為英烈長河的力量。漫長的點燈過程，又反過來對「禮魂」的行為提出疑問：重要的是祭祀本身，還是信仰精神?歷史英魂的慷慨，固然讓人景仰，但若無法湊合眾人之力，這條歷史文化的精神長河，何以延續下去？從這個角度來說，〈禮魂〉一節已躍出《九歌》以外，思考著個人力量，與歷史、文化精神的傳承關係。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。- \: c) [& n5 x2 g5 ~+ ~2 f, y
( I F: P, K7 J) r$ \+ c! {tvb now,tvbnow,bttvb雲門舞集的《九歌》實在不能說是〈楚辭．九歌〉的改編，而是成功的跨媒介擬仿。作為文學的〈楚辭．九歌〉，是祭神的樂章、詩人的抒懷與寄託；而集結書法、繪畫、舞蹈的劇場祭儀，雲門舞集的《九歌》選擇立於當下，站在幾千年燈河下游，嘗試以各種藝術形式呈現原著的精神，撫今追昔之餘，力求與之對話；《九歌》既呈現「九歌」原有的文學意涵，亦把它提昇成為一種中國文學與藝術的象徵，為中國的文學經典，注入現代的思辨眼光和文化情懷。
& p+ j* M# @- p; ?! A) }# Ptvb now,tvbnow,bttvb$ Q, o0 [3 u6 ~9 ^4 b( p- u
———————————————
# Z* ?2 K i3 m, @! y* s# ]; ]& P0 |1 j: @
1 林懷民:〈菩提伽耶行吟 《流浪者之歌》編作源起〉，載《高處眼亮：林懷民舞蹈歲月告白》，台灣:遠流，2010年，頁72。5.39.217.76+ p, d. }; j+ V' |* r
TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。; a6 x3 U3 P M1 u3 |! E" w
4 f7 [( i+ \; T$ G) ?. @6 DTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。
+ W2 ~* i3 J$ Y2 M+ k |
發表於 2013-2-27 07:55 AM
| 
tvb now,tvbnow,bttvb7 @% R& J7 C" Q D1 i' r( m" [
/ O# v7 a& A z* g* O! z/ r3 K
TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。. W" o; L, S' [9 \
tvb now,tvbnow,bttvb/ f! t0 g3 [. H
