赵勇：从春晚小品看赵本山的恐惧心理

赵勇北京师范大学教授
每年春晚之后，赵本山小品总会成为热门话题，今年也不例外。大年初一我与一位老师通电话，他说赵本山的小品没以前好看啊，不太真实，也比较做作。我说这大概就是刘勰所谓的“辞人赋颂，为文而造情”吧。
此话怎讲？看来需要对《同桌的你》略作分析。这个小品的笑料差不多都出在那封“匿名信”上，以写信的方式来表达谢意，首先就不符合王小利所扮演的人物身份。这意味着从一开始，这个小品就别扭起来了。而赵本山与小沈阳轮番读信，也就只好接着别扭。但不读又没了笑点，所以必须一句一句往下读。读到最后，又抖出一个包袱：小沈阳是被领养回来的孤儿。王小利含辛茹苦养活他18年，不容易。而认爹认妈认爸的举动既符合传统文化的美德，也很主旋律。所以，尽管这个小品生编硬造的痕迹很浓，但它很可能比《星球会议》更符合春晚的要求。
春晚的要求是什么？观众自然是不清楚的，但经过20多年的磨合之后，赵本山不可能不清楚。而《同桌的你》的编剧尹琪的说法也让我产生了一些联想。他说：“给赵老师写小品，95%的东西是他的，因为他出点子。最开始写的十多稿都是废的，他从来都是乐呵地跟你说再想想，提出自己的看法，写了十来稿后你发现你固有的东西都没了，心气完全下来了。按照他要求的人物状态最后写一稿，成了！三年都这样。他要达成他心里的那个目标，你要一点点跟他靠近，而不是你写得有多好。”(《我可不敢写“赵本山那个大脸”》)$ d- V* j+ E3 \/ \6 f4 p& Z' s# ^6 Y
尹琪没说赵本山“那个目标”的具体内容，但我暗自揣摩，这里应该既有艺术目标也有通过春晚审查的目标。艺术目标意味着编剧得写出赵本山风格，但故事怎么讲，什么故事才能安全过关，赵本山也该是心中有数的。所以按照我的理解，跟赵本山“靠近”，其实就是与春晚的要求靠近。最近一些年，春晚的导演们越来越放心赵本山的小品，大概便是觉得经过多年，赵本山早已入道。虽然他有时候也会据理力争，冲冠一怒为徒弟，但他心里早应该清楚胳膊是扭不过大腿的。与此同时，赵本山的春晚小品也越来越少了讽刺功能，越来越多了搞笑色彩。这其中的原因固然很多，但最简单的原因很可能是：今天的赵本山已不是原来的赵本山了。
这就不得不提到赵本山的恐惧心理。原来的赵本山只是一位艺人，而自从他操练电视剧，操办刘老根大舞台，广收门徒做起娱乐文化产业来，他已经完成了他的华丽转身：从一位艺人变成了一位商人。我手头有本书，名叫《企业家赵本山》，说的就是这个事情。从来艺人怕官府，而成为商人的赵本山也就有了双重的怕。以前只是艺人时，即使赵本山出点事情，也不过是砸了自己的饭碗；如今他家大业大，一旦有点闪失，岂不是要倒霉一大片？所以，今天的赵本山已经输不起了，他更多琢磨的可能是如何“双赢”。
想起我从圈内听来的一个故事：去年4月，在《乡村爱情故事》的座谈会上，“本山喜剧”遭到了中国传媒大学曾庆瑞教授的批评。曾庆瑞直言此电视剧是伪现实主义，缺少“悲悯情怀”，一下子批得准备听“批评”的赵本山坐不住了。他开始发飙，也开始教训教授不懂农村就乱发言。一时舆论哗然。但据说座谈会一结束，赵本山心里就犯了嘀咕，他开始向人打听：这个曾庆瑞究竟何许人也？9 r/ g! U9 m% R0 D
记得听到这里时，在座的人都笑翻了。而我也由此想到，赵本山虽然在会上发飙，但他心里还是很后怕的。他怕什么？我想我前面已经说清楚了。

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