《傷不起的女人》導演代領第14屆金爵獎最佳男演員獎（資料圖） “中國觀眾近年來又願意走進電影院了，這是中國電影人的信心來源。 ”今年金爵獎國際評委之一、中國導演王全安向評委會主席、美國導演巴瑞‧萊文森這樣介紹中國電影的現狀。事實上，不止觀眾願意走進影院，令中國電影人更有信心的，也許是各行各業資本的涌入，讓中國導演成為全世界導演中最不“差錢”的群體。難怪，當巴瑞‧萊文森表示，如今在美國很難找到投資拍他想拍的“關注人內心”的電影時，王全安半開玩笑地向他建議：“來中國吧，拍了電影再拿回美國放。 ”
. A' S* r% r9 U' b& {5 S5.39.217.76 但是，巴瑞‧萊文森想拍的電影有前提，要“關注人的內心”。來中國，假若不是看著《雨人》導演的名號，這樣的電影能否找到“金主”，似乎要打個問號。
2 c3 ?2 p5 H9 q4 m6 ]% [% O" l 電影怎樣賺錢、電影怎樣可持續性地賺錢——電影節第一場產業論壇為中國電影歸納了兩條當前要義。“整個電影節都是教拍電影的人怎樣從投資人手中拿到錢，怎樣從觀眾口袋中掏錢”，拿到大投資拍攝大制作《白鹿原》的“前文藝片導演”王全安仍舊忍不住抱怨：“我們不太關注電影本身，包括導演為什麼要拍電影，拍電影的情感等等。 ”+ u! ?1 U( o$ m
誠然，市場問題確實是中國電影在經歷體制改革後，一步一步發展至今一直冀圖解決的問題。從“電影事業”到“電影產業”，觀念上的轉換何止一個字的改變。“產業”要用數字說話，但向前看與向“錢”看並不劃等號。倒是往後看或許能給電影人一些啟發。 1970、1980年代，中國電影票房曾達到一年29億元，而當時的平均電影票價僅為1毛錢，也就是人均一年看電影近30場。而今，雖然年票房破百億，但票價的翻倍又何止幾番。
6 ^$ j6 I, \ v0 U" w# Gtvb now,tvbnow,bttvb 沒有向“錢”看的年代，中國電影除了真金白銀，還有觀眾口碑。向“錢”看的今天，不“差錢”之外，是不是還差了點什麼？
/ e6 H/ X9 H2 _ （採芑）原題：“不差錢”，差什麼 | 
發表於 2011-6-28 01:39 PM
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