《指挥家》：困境及其艺术魅力的刻画

sam985

《指挥家》：困境及其艺术魅力的刻画5.39.217.760 A1 s/ I( H, l/ ]/ l* W" E
    本片编剧罗纳德·哈伍德是当今名流，潜水钟与蝴蝶、减为朱莉娅、钢琴家降皆为其人手笔.1995年，他的舞台剧《抉择》在伦敦首演，六年后匈牙利籍导演伊斯特凡·萨伯把它搬上银幕，以呼应自己20年前的梅菲斯特，两者都关乎艺术和的命题，回答的都是邦无道时艺术家如何存在的难题。人物设置和情节安排也许不免虚构，但对富氏的困境及其艺术魅力的刻画，却极其传神。影片序幕是富氏指挥命运交响曲遭遇的场面，幕后捉刀的则是当代钢琴和指挥名手、富氏的崇拜者巴伦勃伊姆，其音乐处理，无论是速度、强弱与节奏，都跟富氏著名的43年录音神似。5.39.217.769 Y/ x& l* ^5 T+ \1 k9 s
    影片的主体，是美去纳粹化专案组主管阿诺德少校和富氏之间的三场言辞较量，作为占据正义一边的胜利者，阿诺德和几乎被推向耻辱一边的富氏各有精彩的表演，少校最得意的攻心术除了一些羞技巧，再就是那些白以为对方无躲避的问题，诸如你为什么不在1933年纳粹上台时离开德国，象布鲁诺·瓦尔特和奥托·克伦贝勒一样，你为什么为希特勒演出保险公司推销员出身的阿诺德，思路简单而直接，擅长无限上纲，他巴不得从集中营的遍地尸骨，跟富氏的出卖灵魂之间搭上关系，这种典型的非白既黑论，大概也是后强势的美国式思维的表现。富氏回答同样简单而直接，因为德国是我的祖国!被视为反法西斯斗士的意大利指挥家托斯卡尼尼据说也质问过富氏为什么要在纳粹的德国演奏贝多芬富氏当即反唇相讥，还有什么地方比纳粹的德国更需要贝多芬.

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