本帖最後由 felicity2010 於 2012-3-2 08:25 AM 編輯
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) R, H6 c, y/ q- w: W7 e- stvb now,tvbnow,bttvb賈選凝: 奧斯卡懷舊無聲勝有聲 4 G. v4 Y* f) X g( r2 Z) [
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奧斯卡金像獎，《藝術家》與《雨果》平分秋色，兩者都以懷舊為主題，但用了不同的表達方式。小成本電影《一次分離》對伊朗的複雜性進行了梳理，成為最佳外語片典範。
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第八十四屆奧斯卡金像獎日前花落各家，整份獲獎名單中規中矩。由法國導演邁克爾·哈扎納維希烏斯(Michel Hazanavicius)導演的黑白默片《藝術家》(The Artist，台譯：大藝術家；港譯：星光夢裡人)成為最大贏家，包攬最佳影片、最佳導演、最佳男主角等五項重量大獎，而與之平分秋色的美國電影《雨果》(Hugo，台譯：雨果的冒險；港譯：雨果的巴黎奇幻歷險)則囊括五項技術獎。此前橫掃柏林影展與金球獎的伊朗電影《納德與西敏：一次分離》（Jodaeiye Nader az Simin，台譯：分居風暴；港譯：伊朗式分居）眾望所歸摘獲最佳外語片，而最佳原創劇本則頒給十五次獲奧斯卡最佳編劇提名的伍迪·艾倫，他因而三度獲獎，追平BillyWilder在經典好萊塢時期所創下的紀錄。
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$ |) T# S& V+ jtvb now,tvbnow,bttvb奧斯卡今年的主題無疑是懷舊——爭逐最佳影片的《藝術家》與《雨果》，分庭抗禮又構成互文，一部是法國導演用返璞歸真的默片手法，向好萊塢黃金時代致敬，另一部則由美國導演以三D造夢，向法國科幻電影先驅梅里埃獻禮，兩種風格、以兩種方式，深情緬懷電影史上的兩大變革時段，恰似兩套電影美學系統對彼此的關照。而學院獎今年則以保守姿態，選擇了毫不炫技的法式「偽默片」。兩部作品雖然都是打復古牌的現代影片，但既然追溯無聲年代，此時「無聲」便勝有聲。同樣都是反思電影本體，《藝術家》對於傳統、特別是對經典好萊塢的謙恭姿態，顯然比《雨果》更得奧斯卡歡心。9 H7 L: ?, L4 {8 s3 i- c, {4 j0 @7 L
2 j, r! _. w7 ?/ A; ^* }+ q8 S* t. W5.39.217.76《雨果》儘管以考古學方式為早期電影正名，但形式上始終是大製作類型片。片中對技術性的迷戀，雖然暗合梅里埃當初將電影視為魔術的奇幻想像，但以視覺層次、空間、道具所完成的造夢方式，卻時刻令人意識到電影是先進技術的魔法，這種走商業路線、技術至上的路數，其實從來難以問鼎奧斯卡。學院獎一貫強調傳統價值，又格外注重作出兼顧商業與藝術性的示範，因而每每摘獲最佳影片的，都是偏含蓄、情緒相對積厚的作品。今次《藝術家》亦不例外。
: @7 W4 a9 V$ U" Y+ I- ftvb now,tvbnow,bttvbTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。% a) Q! {8 A! ?. \6 w
《藝術家》能開創有史以來首部非英語國家影片登頂的紀錄，正因它討巧地迎合了奧斯卡的欣賞趣味。它將「默片」、「黑白」這些對古典年代的想像全部結合一處，又選取了無聲電影過渡到有聲電影這段好萊塢的成功轉型史，因而題材上佔足優勢。表現手法又聰明地避開「語言」這道英語世界與非英語世界的鴻溝，贏得了美國主流影評界認同。該片的呈現形式也非常保守，不像《雨果》那樣美輪美奐，而是用扎實的情感戲去還原、搬演影史。雖然「默片」形式只是借殼還魂，刻意「販賣懷舊」，但至少規規矩矩做出了誠意。整部電影更五體投地表達了對經典好萊塢的仰慕，故事情節直接模仿《日落大道》(Sunset Boulevard)和《一個明星的誕生》(A Star Is Born)、原封借用《公民凱恩》(Citizen Kane) 的景深技法、結尾歌舞段落明確向《與我共舞》(Dance with Me)致敬；如此悉心梳理美國電影黃金年代，顯然契合上一年整個業界的懷舊風潮。! ~$ @! V6 [6 W8 j& k
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「懷舊」實質上又是件頗矛盾的事。今屆奧斯卡在向默片時代遞上崇高懷戀的同時，卻黯然取消了原場地的柯達冠名權。美國主流院線即將走向數字(數碼、數位)放映時代，連膠片都很快在這個由擬真全面替代真實的世界化作吉光片羽，更不必說往昔中早成為殘片的無聲歲月。柯達破產退場，強化了一樁事實：「電影」的載體早已不同，而「電影」的概念也早已發展到了令影人無比茫然的階段。無論是將梅里埃「捧在水晶瓶」中的《雨果》，還是期望營造回歸默片夢的《藝術家》，都在試圖重新回答影像本體的最基本問題：「電影是甚麼？」TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。( q: i6 T$ f" z2 n9 z
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諷刺的是，這種尋回黃金年代幽靈的狀況，恰是今屆最佳原創劇本《午夜巴黎》(Midnight In Paris)中所嘲笑的價值取向——懷舊只是出於對現實不滿，投身歷史才能暫時逃避當下，但「舊」卻並不代表「好」。創作者們集體追溯電影史的源頭，某種程度而言，只是對當下電影工業深感無力的一種反饋。他們懷舊，是為令所面對的現實暫時變得輕鬆。
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各大獎項幾乎都未爆冷，也是今屆奧斯卡缺乏懸念的體現。最佳外語片也是如此，《一次分離》贏得無可爭議，這部投資僅三十萬美元的小成本電影，以一場「伊朗式離婚」在頒獎季實現大滿貫，所到之處都力擒大獎。而在美國與伊朗劍拔弩張的政治態勢下，該片在奧斯卡得到實至名歸認可，也充分證明藝術審美上，美國學院派與歐洲電影節的態度並不衝突，好電影不會因語言、宗教、及社會文化形態的差異而被埋沒。而對非英語世界以衝擊奧斯卡為目標的影人而言，該片也可成為絕好範式。此前張藝謀耗資數億打造《金陵十三釵》便與之鮮明對照——華語創作者誤以為「大製作」、「本土想像」雜燴一處，便能「被西方世界所欣賞」。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。0 v* u0 t, \; t6 y( p T
! D; @5 ]0 F3 r* i# l) k( R伊朗電影的人文厚度
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《一次分離》透過一個家庭內部的分崩離析過程，對伊朗社會作出全景素描。影片幾乎涉及到當下伊朗正面對的所有問題：貧富階層差距、道德與法律分離、高失業率下積重民怨、以及對西方自由價值的追求。而「離婚」的過程，也拆解出了傳統與現代兩種思想意識在社會中的對立。片中夫妻的分離，代表著當下伊朗屋檐下的「新」與「舊」勢必瓦解。導演用非常樸素的手法，將整個國家內部難以解決的階級矛盾、政策失靈等弊端全部暴露在日光之下，以家庭內部的掙扎，影射出國族的集體困境，故而這不但是優質緕事作品，更是對伊朗之複雜性進行的一場梳理。《一次分離》最引人動容之處，是讓人看到真實的伊朗人究竟怎樣生活。這創作意圖完全吻合奧斯卡外語片的精神，而這種創作能力，恰是包括華語世界在內的大多數外語片導演所欠缺的人文厚度。公仔箱論壇5 ]6 c" `/ Z! k) ]0 w/ H& ?( }
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如果說奧斯卡始終是全球影人內心深處的攅永夢想，那麼今年，這夢想便是以「追溯往昔、保守前行」為基調，將現實照耀進歷史、還原電影的本位思考。或許，只是因為奧斯卡期望著，載浮載沉歲月經年，但人們始終記得自己最初愛上電影的模樣。 |
發表於 2012-3-2 08:24 AM
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