本帖最後由 felicity2010 於 2013-9-29 10:51 AM 編輯 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。5 Z9 O J J" _/ l Z4 q* P
8 m9 ^3 c7 p1 v( a9 U( O公仔箱論壇果欄 ﹕《半沢直樹 》到《 巨 輪 》為何還要講港劇？
/ h& T9 n0 R0 z) P$ ?6 q" E5 O公仔箱論壇
9 z% A" G6 _( ]. P- v& V4 n/ a* |9 ktvb now,tvbnow,bttvb文 阿果
/ p! N# V! q0 z) v3 w; U! v3 `tvb now,tvbnow,bttvb ( h. ~$ @8 f$ s, U. k8 l9 V
這個星期，為看兩套電視劇集而弄得雙眼分叉。本來打算寫的，是《半沢直樹》。5.39.217.76$ u; @# T( u$ {1 V+ W+ l2 u
3 }+ U6 i$ m" v7 t/ ?9 p5 R6 F# g《半沢直樹》，日本TBS電視台周日連續劇，由堺雅人擔綱主角，講經濟泡沫年代入行的銀行家，如何與銀行內外的宿敵競標鬥爭，攀爬向上。自播映以來，劇集收視同樣一直向上，深受觀眾歡迎，大結局收視更達到42.2%，超越曾讓多少港人心動心碎的《美麗人生》，成為本世紀最高收視日劇。
4 v4 ]7 B( r5 V, t! m1 s* c, M5.39.217.76tvb now,tvbnow,bttvb: M S2 Q( O( ]4 A
1 R2 c4 { N* ?日經濟泡沫情節觸動打工仔公仔箱論壇* B6 A8 r" i- H* R: e8 a
" z2 p" c3 i" j* O, y公仔箱論壇過去星期，我連夜凝視屏幕，專心「煲劇」，照鏡時發現自己雙眼嚴重發光，拇指「半集直豎」，面容全程繃緊。我肯定，《半沢直樹》是令人開眼、讚歎、肉緊的佳作；朋友聚會上，人人眼袋隆起，口沫橫飛：「你追到第幾集？」一眾電視迷滴血相認，四目交投，我知道，這是又一波（來得快去得快）的香港熱潮。
3 j) K, G- I! Jtvb now,tvbnow,bttvb
& F* K" @5 L( r) K* Gtvb now,tvbnow,bttvb熱潮興起，媒體自然興奮拍掌，戮力追捧，於是從生產、文本、觀眾的角度，逐一剖析劇集——日本專家作出政經分析，解構劇集的創作背景，如何反映日本經濟金融泡沫的大時代；文化評論人現身說法，分析文本，重溫金句，解釋故事情節如何觸動打工仔，令你我每日默唸「以牙還牙，雙倍奉還」；普羅劇迷從觀眾角度奔走相告，訴說自己喜愛劇集的因由。我本來打算講《半沢直樹》，因為「流行文化評論人」有責任勸勉大眾，放開懷抱，欣賞優質文化產品。
. t- r4 O' p1 v' CTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。 ) y, s, C1 Z2 u& u1 L$ {
正要下筆，又踟躕不前，因為這個星期，我不小心（其實是全神貫注）看了《巨輪》。
; }& k9 ~, ?% l n9 O- @7 s5.39.217.76( L4 ^5 K4 `4 G
公仔箱論壇9 R; f; ?5 p" R; w; T7 a
文化評論依舊避談狠批5.39.217.763 W8 T1 W( p3 Y: a2 K& V! C$ l% U) l
. P2 }1 f; C2 p3 F% o4 V: [6 s P
《巨輪》，香港TVB製作的時裝倫理電視劇，陳展鵬、蕭正楠當主角，以港澳雙城近三十年的大事為背景，講一對兄弟的命運，如何因應時代巨輪而逆轉。劇集本周首播，收視未知，但觀眾反應頗為冷淡——網民照舊捉錯處，在一九八年的香港看見二一三年的垃圾桶與的士；文化評論者集體冷對，認為劇集製作求其，情節犯駁，不值一提。
' f) L$ t+ S: ]0 _$ l( E7 NTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。
o6 o3 ]. \1 ^* `5.39.217.76文化評論人冷對電視，警戒世人要向（令人盲目反智的）劇集說不，已非新鮮事。過去幾年，隨無一邊壟斷市場，一邊製作垃圾，對此知識分子採取兩種態度——（一）堅持「三不」（不看不評不分析），然後轉移視線，搜索各地優質作品，向大眾身推介；（二）狠毒批判。即使已經少看電視，但每逢大眾關注，例必冒出頭來，罵上幾句，內容不是製作求其、創意凋零，就是文本垃圾、觀眾反智；不是對內新不如舊，就是對外無還擊之力……總之論據寥寥，結論多多。. Q( o4 o& b& m* J
9 k0 `" Y0 D/ ^" H4 h3 J3 k這些說法，我十分認同。無線劇集質素低劣、影響力大不如前，都是事實。不過，這是否代表文化評論人應該從此抽身，掩臉罷看，甚至沿用樣板，重複狠批，妄下定論，不停慨嘆？看過《巨輪》，我對此很有保留。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。6 H( _9 C1 o' y* c' L6 |
. `$ u0 b4 `8 x0 q, P公仔箱論壇先旨聲明，《巨輪》絕對不是令人開眼、讚歎、肉緊的文化佳作。它一如其他無線劇集，充滿沙石，教人莞爾；但它同時有兩大特點，令我決定睜大雙眼，認真「煲劇」。- ~1 d& O) b1 s% p7 x
4 X7 ?9 i, p$ |; m/ P
& I5 Z1 s9 g8 q* ^' v5.39.217.76《巨輪》營造時代感
% ~5 K) \$ u/ f5 J( t公仔箱論壇 1 M L% H( Y& ]" ?' h
第一，它講時代。《巨輪》開宗明義，述時代變遷，論人心轉變。它的故事由一九八年抵壘政策實施開始，途中經歷港澳回歸、金融風暴、沙士疫症，一直講到二一三年。年初的《老表你好》曾輕輕帶過近年的中港矛盾，但要隆而重之去講「香港三十年來的時代變遷」，上一齣大概已是二十年前的《大時代》。近年電視台劇集的時空設定，往往抽離社會、經濟、政府環境，脫離現實——劇集的背景通常似是香港，但除了在香港取景，角色講的是廣東話，其他基本與香港無關。《巨輪》這種以時代為題的創作，甚是罕見。公仔箱論壇: ]% k1 r. k$ g! d" E, ]
TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。- I0 g2 A x3 F2 Y3 ~7 r
Raymond Williams 說，電視像一條永不止息的節目長流，而在長流之中，連續劇每集重複出現的「片頭」與格式，是識別節目的重要工具，也為潛藏的媒介論述提供了一種詮釋脈絡。馬傑偉曾經按此思路，分析《大時代》，指出該劇以維港夜景作背景，然後打出「大時代」三個大字的做法，暗示「劇集是關於香港一段重要時期內發生的故事」。) Q7 N. O" m; }8 }
5.39.217.76. M& z9 S9 A# H! S/ Y9 L
& U$ q- K3 o8 m0 r" I$ w. ]; b$ A無線倘未棄述我城歷史tvb now,tvbnow,bttvb) {- J9 ]; f8 h
4 U1 t3 l3 I, n6 \/ s" r0 j- A& ^《巨輪》既講時代，亦有類似的做法支持：劇集主題曲的背景是一連串社會大事片段，當中有的甚至跟劇情無關（如反國教事件）；每集開首，都會加插真實的新聞片段或報章頭條，由旁白鄭重讀出……明顯試圖營造時代感，引起共鳴。
" p$ Q4 I6 R3 e! stvb now,tvbnow,bttvb . a1 c8 A" s6 D9 Y
作為流行文化評論人，看過《巨輪》，我很好奇：無線既然老早放棄社會背景的創作，那為何突然又會出現《巨輪》？是製作組的構思，還是另有旨意？《巨輪》縷述的時代大事，有港澳回歸、金融風暴、沙士襲港，那為何沒有六四集會、七一遊行、國教風波？當中有何考慮？文本敘述的時代更替，跟平民百姓真正經歷的究竟有什麼分別？它的論述究竟是大是小？無近年常被批評脫離現實，遠離群眾，那這次嘗試觀眾又有何反應？
- ^* g1 @6 G, n( d0 E$ x公仔箱論壇
( P6 [) l" F5 b% E5.39.217.76第二，它觸及香港故事。無線有輝煌歷史，因為它曾經落力為香港人講故事。平民百姓亮小箱子，既窺見其他港人生活，又明白普羅百姓為何喜為甚憂。至於最近十年，無線劇集令文化評論人頭痛，甚至耍手擰頭，同樣因為它拒絕再講香港故事，大眾電視媒介與港人的身分、文化認同逐漸脫。5.39.217.76' J; V( z2 ?0 Z* a" G
tvb now,tvbnow,bttvb; _$ I m6 o `/ r8 ?- i" o
這幾年我聽過專家說，時移世易，無線已經毋須再拍《大時代》、《網中人》式的「實況劇」，再去講什麼香港故事；它只會專注製作《半沢直樹》式的類型劇，以各種專業為題材，談愛情、親情、友情，不痛不癢，就已大功告成。結果《巨輪》令我和專家同跌眼鏡——它向現在仍然為新移民問題吵得不可開交的香港人，呈現三十年前偷渡客到市區登記一幕；跟九十後訴說回歸前後，香港人的複雜心情……總而言之，《巨輪》的出現，意味電視劇集仍然試講關於我城的歷史故事（當然成效未明，版本亦可有爭議）。4 H- |& l- y+ y8 Q3 v9 s4 }
+ p2 p2 z* x, N公仔箱論壇TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。5 i1 _, w1 x. d5 C# q
- T) M3 n% @/ o4 h2 _+ t2 q
留給評論人的（大堆）疑問
0 z* \# O* h/ W4 R9 Y公仔箱論壇5.39.217.76/ J: X! [' }" {- h3 i
馬傑偉曾經對《大時代》做過文本分析，認為該劇故事重溫「香港傳奇」，再次確定資本主義在香港故事中永不言敗。那麼《巨輪》創作人流露的意識形態又如何？這如何從文本中看出來？再次嘗試講香港故事的電視媒介在刻下政經環境有何局限？觀眾（尤其是年輕一代）又有何反應？我肯定，這些都是值得文化評論人思考的問題。
5 ~+ Q \5 e' Q' o) |TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。 公仔箱論壇4 o; G8 Z2 m8 D5 m, d/ w+ n
以上所寫，結論寥寥，疑問多多，作者明顯是個不負責任的電視迷。所以未來一周，他決定暫且（忍痛）放下《半沢直樹》，（忍笑）觀看《巨輪》，盤點記錄，分析總結，只因港劇雖然夾雜沙石、充斥垃圾，但同樣有歷史，有意外，有啟示，仍值得你我留意。
0 @! \- b0 C# X5.39.217.76TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。; X; o- T+ _/ R* V' y l. k
5.39.217.766 z5 a' p, t0 R5 h5 s
 公仔箱論壇4 k; B3 J% s! y4 w
5.39.217.76) k6 ~" _- J1 y
《巨輪》没有什麼驚喜, 阿果似乎比較寬容, 這類劇種在電視及電影屢見不鮮,故事以時代歷史為主軸,大事件為時間的註腳,老套講是『大時代小故事』, 用一個家庭穿起 ( 通常不超過三代), 亦合乎口述歷史的取材原則, 當然編劇們沒有咁認真啦! Forrest Gump 是此類片的表表者, 香港電影如金鷄亦是一例, 最重要是故事的虛構人物能否掀動觀眾的共鳴,再活一次那時代的衝擊° 問題反而是現在編劇考慮多了, 在故事所觸及的題材顧慮重重, 避重就輕, 就算不是刻意亦自然出現了『河蟹』結果, 而這種方法亦間接扼殺了創作° 以《半沢直樹》為例, 電視台會否怕冒犯了金融機構,會否因暴露了不當行為而在商業上蒙受損失,這種種計算會令劇本要做到面面俱圓而變得平淡,此種態度成為劇本創作的原則,鑄成窠臼同時亦宣佈『創新』的死亡°
# S- l$ o9 R% t& p
* Q) K/ T/ c- T |
發表於 2013-9-29 07:24 AM
| 