纳粹德国成功举办奥运会的背后，简直是对人类文明的摧残：TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。* ^% D( o) S8 \
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1936年奥运会会址选在柏林，是个历史错误，是国际奥林匹克运动发展中的一场悲剧。 5 |2 |) v/ O* W* t1 N+ @
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柏林，也曾被定为1916年奥运会的举办地，因为它成了战争的策源地，使那届奥运会变为空白。战后，德国军国主义受到了惩罚，直到1928年方获得参加奥运会的权利。1924年德国的特奥多尔.莱瓦尔当选为国际奥委会委员。1927年1月29日，莱瓦尔德领导的德国奥委会致函国际奥委会，希望由德国主办第十一届奥运会，并提出柏林、科隆、纽伦堡和法兰克福四地作为候选城市。与此同时，申请主办这届奥委会的还有埃及的亚历山大，西班牙的巴塞罗那，匈牙利的布达佩斯，阿根廷的布宜诺斯艾利斯，爱尔兰的都柏林意大利的罗马和芬兰的赫尔辛基。 . ^$ p5 R( U. u5 c( E
+ b0 P+ T& n H1 D. z1932年（一说1931年）国际奥委会将会址选在柏林。当时纳粹尚未上台，但已在蠢蠢欲动，气焰十分嚣张。纳粹是十分仇视和反对奥运会的，他们认为这是"犹太人和和平主义者搞的花样"。纳粹分子还斥责德国运动员在1932年奥运会上与黑人一起比赛，有损日耳曼民族的尊严。1933年以阿道夫.希特勒为首的纳粹党夺取了德国政权，德国政局发生了严重变化。鉴于当时的德国政治形势，1934年国际奥委会讨论了是否仍在柏林举行奥运会的问题，并专门成立了一个调查委员会，前往德国实地调查。负责这次调查的是当时国际奥委会委员、一贯玩弄"体育与政治"分开的美国人艾布伦戴奇。调查委员会一行到达德国后，耳闻目暑一些纳粹排斥犹太人、扩军备战等法西斯罪行，并觉察到粹上台后由反对奥地转为积极支持的真实意图，但其负责人布伦戴奇仍说柏林具有举办奥运会的条件。国际奥委会因受希特勒宣传和表面现象的蒙骗，以及当时欧洲推行绥靖政策的影响，最后仍级持了原议，在柏林举行第十一届奥运会。布伦戴奇的态度，也影响了对参加柏林奥运会存在着分歧意见的美国奥委会，美国决定参加又对其他国家起了作用。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。) z( v1 ~: L1 V& B, H
1 c2 f! I' a1 s' o; F) M }1933年1月24日，好心的莱瓦尔德被推选为柏林奥运会筹备委员会主任。这个半犹太人对运动会能否顺利举行此时已是忧心忡忡。1936年3月16日，莱瓦尔德会见了1933年2月9日即充任柏林奥运会大会总裁的希特勒，出乎意外的是，莱瓦尔德从这位总裁那里得到了"全力支持"的诺言。这使他稍感宽慰。但是不久便厄运降临，以戈培尔为首的纳粹党徒接管了全部筹备工作，莱瓦尔德被排挤于外。纳粹甚至扬言，要撤消莱瓦尔德在国际奥委会的委员职务。这下触怒了国际奥委会。国际奥委会主席巴耶－－拉图尔申言，如果那样，国际奥委会将取消伯林的主办权。美国也发表声明，以不参加奥运会相威胁。这样，纳粹才算屈服了。纳粹党徒上台后，对奥运会的态度来了一个180度大转变，其目的是想利用奥运会，给法西斯德国蒙上一层和平的面纱。他们印了成吨宣传德国"繁荣与昌盛"的材料，耗费了巨额资金，用花岗石、大理石等兴建了一座能容10万人的大型运动场，一个有两万个看台的游泳池，以及体操馆、篮球场等，还修建了一个比洛杉矶奥运会更豪华的奥运会村。当国际奥委会要希特勒保证能让犹太人参加奥运会时，希特勒也被迫同意了，并故作姿态，邀请了侨居美国的德国犹太女击剑手、1928年奥运会金牌获得者海伦娜.迈尔回国参赛。迈尔曾犹豫不决。但顾及到她留在德的母亲和两个兄弟的安全，毅然踏上了征途。后来她在击剑赛中，得了1枚银牌。
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! ^( C1 L) H, `/ x `5.39.217.76但是，德国法西斯所玩弄的蒙骗手腕，仍被许多正直人士所识破。1936年6月，在法国巴黎召开了"保卫奥林匹克思想大会，"与会的有法国、西班牙、美国、英国、捷克斯洛伐克双利时、瑞典、丹麦、荷兰等国人士。大会号召人们反对在柏林举行奥运会，积极争取将会址改在巴塞罗那。抗议浪潮席卷世界各地，纽约成立了一个斗争委员会，欧洲一些国家明确表态，不参加柏林奥运会，并积极支持筹办巴塞罗那奥运会。7月，法、英、美、瑞士、瑞典、希腊等20个国家的运动员，云集巴塞罗那，准备参加7月18日举行的运动会，可惜，由于开幕前夕法西斯分子捣乱，运动会流产了。令人遗憾的是，这一切未能使国际奥委会改变初衷，运动会仍如期在柏林举行。
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先来说说《奥林匹亚》的导演。一部传奇的电影就会有一个传奇的导演，这句话显然非常适合莱妮•里芬斯塔尔。1902年8月22日生于德国柏林，2003年9月8日逝世于德国。对于一个百岁老人来说，一般都会赢得社会的尊敬，但是莱妮•里芬斯塔尔却没有得到这份应有敬意。许许多多的媒体仍然对她进行着批判，其原因就是那段可以称得上是传奇的过去。在纳粹德国渐渐强大的时候，她成为了希特勒最欣赏的首席摄影师和导演，希特勒对她的赞誉毫不掩饰，甚至称呼她是“德意志第三帝国最才华横溢的女人”！她在1934年拍摄的《意志的胜利》和1936年的《奥林匹亚》创造了当时摄影艺术的巅峰，但在同时，也把自己永远的打上了宣传纳粹的耻辱历史烙印。 - h5 v, j% K+ W- b, T; ~
+ [4 g6 t7 e7 H$ K8 S 生于一个德国柏林商人家庭的莱妮•里芬斯塔尔先是在柏林学习了跳舞，随后就因为其出色的舞蹈演出而名声大振，并因此认识了导演阿诺德.范克。莱妮•里芬斯塔尔出演了她的第一部影片《神圣的山》。在之后又拍摄了范克的一系列电影，她成功的转型并成为了当时魏玛共和国时代的电影天后。之后纳粹党上台，莱妮•里芬斯塔尔被同样是她影迷的希特勒的纳粹思想所迷惑，莱妮•里芬斯塔尔开始了她堕落的历程，成为了纳粹党的首席电影指挥，在同时莱妮•里芬斯塔尔也借着这个机会成为了电影天才和纳粹美学的宣传者。1934年里芬斯塔尔拍摄了纳粹纽伦堡党大会的纪录片《意志的胜利》。在影片中，里芬斯塔尔将希特勒塑造成了一个所谓的“神”。她将大会现场的那种法西斯狂热升华为了一种法西斯主义的视觉美学。这部纪录片中里芬斯塔尔首创了电影史上的很多摄影技巧，对于所有的画面都要求尽善尽美，她曾经为了拍摄一个场景，首创了同是用几十台摄影机从各种角度来拍摄的手法，这些创新的摄影手段使得这部电影成为了电影艺术上的一部登峰之作。在大场面的把握上，至今没有一个导演可以超越她。《意志的胜利》在当时一举夺得威尼斯电影节金奖、巴黎电影节大奖等四个电影大奖，被当时世界影评界称为：“摄影机的胜利，银幕的史诗。” 5.39.217.76, |9 u3 u4 k! I! ]
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如果说《意志的胜利》是在给纳粹上台造势宣传，那么1936年的《奥林匹亚》就是对纳粹进行的国际形象包装。1936年第九届奥运会决定在德国柏林举行。历史上柏林本应该在1916年就举办奥运会的。但是因为1914年的第一次世界大战的爆发而未能成功举办。一战德国战败，被国际制裁，被取消了德国参加奥运会的资格。一直到1928年魏玛共和国经济危机爆发时德国才恢复了参加和举办奥运会的资格。1932年德国又重新取得了1936 年奥运会的举办资格。同每一届的奥运会都会拍摄纪录片一样，1936年的柏林奥运会也不例外，这次莱妮•里芬斯塔尔被希特勒选中，成为了奥运纪录片的总导演。
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在当时，德国依然在严重的经济危机中针扎徘徊，沉重的一战战败赔偿压的德国人民喘不过气来。通货膨胀，物质极度匮乏，全国有多达5分之1的人口失业，就是在这样的历史背景下，宣扬经济发展和民族振新的纳粹党上了台。1933年本来指责奥运会是“犹太人与共济会的发明”的希特勒发现了举办奥运会中巨大宣传能量，他发现这是一个非常难得的机会来宣扬他所主张的纳粹主义，同时这也是一个证明自己政府合法性的机会。“与政治无关”就像这句被所有欧美政治家挂在嘴边的话一样，希特勒看到了柏林奥运蕴含的政治机会，用来解决当时德国的失业危机和改变当时德国的政治形象。就是在这种背景下，1936年柏林奥运会开幕了。同样那部传奇而富有争议的《奥林匹亚》也同时开拍了。
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《奥林匹亚》分为上下两部，由《国家的节日》和《美的节日》组成。《国家的节日》从回顾古希腊的神庙和雕塑开始：一轮太阳穿过厚厚的云层，照射在雅典巴特农神庙前的神柱上，投下了巨大的阴影。然后镜头缓缓地移过圆形剧场和雅典娜神庙的断壁残垣，还有疯长的草丛中的一块块巨石，然后那些和奥运有关的著名雕塑出现了：《掷铁饼者》、《持矛者》等等等等。赤裸的运动员雕像中表达着古代希腊奥林匹克精神的实质：“健康的躯体中蕴藏着健康的灵魂。”接下来，是圣火传递仪式。在圣火到达柏林奥运会主会场的时候，影片展示了奥林匹克运动所有参与者的如同神话般的景象。里芬斯塔尔成功的运用强调全景和对称的镜头赋予了柏林体育场一种宗教的内涵—希特勒的纳粹主义。下集则是以纳粹法西斯主义的电影语言表现了从奥运村的生活到最后闭幕式的整个过程。但所有的运动项目都不是以纪录片的形式拍摄的，而是经过后期加工，运用了大量慢动作叠化方式处理，并带有明显的表演性质。里芬斯塔尔通过艺术手法把运动员表现成为艺术家，是运动艺术的实践者。通过里芬斯塔尔的镜头可以看到一种运动之美，竞争的刺激以及纳粹的理想主义，影片着力的表现了运动的力与美，有着英雄史诗般气势恢弘。现在来看这部影片就会发现那种纳粹美学的幼稚与可笑，个人觉得有些类似一种同性恋式的变态美学。如影片中重点描写的几个裸体德国男女运动员手持各种运动器械的活动镜头和“掷铁饼者”等等。
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再来看里芬斯塔尔的拍摄手段。里芬斯塔尔在拍摄《奥林匹亚》的时候得到希特勒的全力支持，动用了大量的人力与物力，可以说空前空前绝后。无限制的经费，100多人的摄制组，仅专职摄影师就多达40人，每个摄影师配备一个助手，36架以上的摄影机同时开拍，再加上无数的聚光灯听候调配。以高速摄影机、水下摄影师、长焦镜头等当时的高科技装备为依托。这些无与伦比的拍摄条件让芬施塔尔首创了电影史上的很多摄影技巧，很多称的上是体育转播和体育纪录片的鼻祖。比如为了获得表现动态的新颖角度，里芬斯塔尔在跳远比赛的沙坑旁边挖了一个坑，把摄影机埋入地下，从而通过仰视的角度来拍摄跳远运动员。一艘齐柏林飞艇更是成为了里芬斯塔尔用来航拍特与场馆的专用坐骑。对大场面的掌握和对于细节，旋律，节奏等的充分理解和衔接使得这部电影达到了一种让人陶醉的艺术视觉美感。如里芬斯塔尔就通过多个镜头描绘了传奇田径运动员杰西•欧文斯打破多项世界记录，勇夺4面金牌的经典场景。《奥林匹亚》的拍摄制作一共用了两年之久，光是电影胶片就有 40万米长，可见耗费之大。
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發表於 2008-8-25 09:15 AM
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