[時事討論] 周日話題﹕Who's afraid of 十年？

周日話題﹕Who's afraid of 十年？
文﹕家明3 j3 n1 f1 n3 _9 o1 I9 W

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都說人有人的命，戲也有戲的命。
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《十年》當初一定沒有預計今天成果。獨立電影我們看得少麼？充其量在坊間映幾場，巡迴一下電影節就算了，觀眾人數多則數千吧。《十年》由場場爆滿到榮升「最佳電影」，成為talk of the town，乃時也命也。沒有雨傘運動、689集團、警譽掃地、粗暴高鐵、李波事件……就沒有「十年」現象。當然，《十年》得獎同人，應要感謝大陸喉舌報的推波助瀾。

上周日金像獎典禮上，爾冬陞宣布《十年》得獎一刻，影片立即成了面照妖鏡。恐怕是三十五年來金像獎沒見過的場面，資深電影人什麼風度都不顧了，索性拒絕拍手，以臭臉回應賽果，真好看！我們真不用艷羨旁人，奧斯卡多年前頒獎給伊力卡山惹爭議，自由派影人鄙視卡山當年「二五仔」行為，怒目切齒，今天我們的影人有樣學樣。不過他們絕非申張公義，不拍掌的背後，不是輸打贏要，就是要向主子表忠吧。幾天下來，資深電影人繼續對《十年》口誅筆伐，把它看作殺父仇人。所以，《十年》單是讓我們看看一眾嘴臉，已經值回票價了。) l$ l- _7 B" p

真有「實至名歸」這回事？！各人有各人標準。你說《十年》未夠班，我更慨嘆《寒戰》爛透。相對而言，資源龐大、經驗豐富拍得一塌糊塗，比起獨立電影青澀、不完美更罪無可恕。金像獎經常失諸交臂，《天水圍日與夜》競逐那年，本來節節勝利，然最佳電影卻給了《葉問》（黃某人上台說「之前有少許失落，不過沒關係，最佳電影已包含了所有最好東西」）。《天水圍》富人文關懷，以善良回應「天水圍城」現象，更借師奶故事，側記香港今昔；《葉問》則是英雄主義功夫片，比起從前同類多些人性的touch，不過說到底是發泄大於其他，而且政治正確無誤。在香港電影的憂患年代，金像獎選民最後把選票給了《葉問》，大抵認為，那才是工業的未來指引。
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誰「綁架」了專業？誰「騎劫」了獎項TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。- |  e# C( o: x1 \
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無可厚非，人各有好尚。既參與金像獎遊戲，就要認同它的遊戲規則。《十年》得獎的批評論點，一說「情緒蓋過理性」？若相信機制及專業，怎可以咬定投票者只憑一個準則？即使很多人真的為了啖氣，要問的是「氣」的由來，而不是怪得獎影片吧？不見得，但凡是本土或「港獨」題材的獨立片，就一定走上「最佳電影」的提名路，世事如此簡單就好了。另一說「政治綁架藝術」，金像獎真是關心「藝術」？政治與藝術真可以劃分？從來不是親建制影人帶頭把電影「政治化」麼？！看看議會中的所謂「文藝界」代表吧。投票屬個人意向，說「綁架」或「騎劫」好笑，電影人是返大陸見慣人大政協，以為「投票」即是「舉手機器」，是可以被控制的？金像獎之前，倒沒聽說有人要替《十年》拉票什麼的。然後，輸打贏要，大吵大嚷說要改賽制的人更可恥，為了示忠不擇手段。連小小一個電影投票都如此自我審查、數典忘宗，難怪香港變成今天這樣。5.39.217.761 k, @+ }* J- o4 F" l7 S  T
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金像獎也不是鐵板一塊，幾十年來口味翻了幾翻。最初是影評人獎項，影評人齊心嘉許新浪潮電影，推崇方育平、許鞍華及嚴浩等導演，當時同樣有反對聲音。後來獎項改制，開始頒給賣座片。三十五年來，得獎的電影，主流、小眾什麼口味都有。CEPA後香港影人的焦慮，合拍與本土的糾葛，也在金像獎的賽果中反映。《十年》最大意義不止是「共鳴」，它打破了我們對「香港電影」、「金像獎影片」不少成見，提出很多「Why Not？」。很多人批評《冬蟬》，但別小看，它應是香港歷來接觸最多受眾的實驗創作，教很多人驚訝（或不解或憤怒），暗忖（媽的）電影原來可以這樣子！如果金像獎從前可頒給《半邊人》、《阿飛正傳》、《籠民》、《香港製造》、《打擂台》，看不到為什麼不可以是《十年》。5.39.217.76; H2 s: W2 O) q/ x

領獎難得的那份謙遜
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有些無知者說「那我也拍激進題材拿獎好了」。拍吧！真樂見香港電影有更多商業、類型以外的選擇，更多關心地方的故事。哀哉！拍了幾十年影片的人還不知道，藝術成就不是計算可得、獎項亦不是，《十年》出乎所有人（包括攝製者）意料。另一些無知者說，「電影應該有國族認同」，真虧他們說得出，各地（包括美國）反政府的電影肯定看少，「愛國」只有一套模式，看看之前一部偽紀錄片The Death of a President好了。上周《十年》眾人領獎，最令人感到不同的是他們那份謙遜。以往財大氣粗的見不少，有些好像應分的（如上述《葉問》得獎時）。管你再資深，電影（藝術）世界這樣大，在它跟前誰不渺小？《十年》得獎掀起一些歪理抨擊，如「短片算什麼電影」、「低成本怎可拿獎」之類，足見香港雖曾盛產電影，此地電影光譜之狹窄，業內竟有人如此無知。《十年》正好是起步，讓更多人看看「香港電影」還有什麼可能性，不要再跟風濫拍、墨守成規。

至於那個頒獎禮，多少年來只用大台做大騷的邏輯，找來娛樂藝人插科打諢，經常貽笑大方。很多時候，正正是這個電影頒獎典禮帶頭不尊重電影。香港的電影工業悠久並強大，獨立電影躋身頒獎禮殊不容易，《音樂人生》提名那年，有明星半開玩笑在台上說，若紀錄片成為主流，大哥大姐注定沒工開了。唉，電影拍了大半生，開口埋口的還是「搵食」。少憂心喇，幾年下來證明，紀錄片怎會動你大哥皮毛？！去年《點對點》提名，有主持人挖苦影片只在偏遠零星戲院公映。名人啊，你們都是坊眾熟悉的臉孔，憑電影名成利就；獨立電影、紀錄片只在電視機前曇花一現，何以連基本的包容尊重也不懂？當然，明星、主持背後有撰稿員，他們大多是電影人。電影人為何集體為難獨立電影，又是另一個要深究的課題了。
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今年頒獎禮年輕得體# \  T: Z3 ?. t. Y
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然後，今年的金像獎頒獎禮出奇地年輕、得體。我陰謀論估計，這可是《十年》「副作用」？若已知最佳電影誰屬，或明知大陸封殺，很多人（包括頒及領的）不趕今趟渾水，不如給年輕一代多些機會吧。於是，今年頒獎禮感覺清新。最起碼，它由主持選擇開始，收斂了多年來的嬉皮笑臉（《十年》因為敏感，慶幸沒有像《點對點》成講稿的嘲笑對象）。大家願意少講無謂，更多回到「電影」本身。仿奧斯卡的「最佳編劇」剪接可取，說明文字的作用，連林敏聰出場都是介紹什麼是電影配樂。
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至於劉青雲在典禮開始時介紹賽制、定義「香港電影」，在我陰謀的看來或有「劃清界線」味况，恐怕亦是因應《十年》而設計的（重申賽果是選出來的，不是金像獎協會可左右）；但亦算申明了制度的可貴。另外，幾年前因為香港電影不見出路，金像獎頒獎禮突然「歷史」，大談黎民偉什麼的，嘗試引進歷史context，不只格格不入、異常尷尬，慶祝「港片百年」更不求甚解（學術圈仍未有定論）。今年把「歷史」回到「人」，童星出場環節有口皆碑，而且同樣由新一代引發（由《五個小孩的校長》的小孩牽頭）。

典禮整體而論，《踏血尋梅》具港片新派風景，男配角白只與女主角春夏俱很年輕，最佳歌曲《差一點我們會飛》的主唱者黃淑蔓更只有15歲！新演員陸續介紹最佳電影，游學修爆肚私下寄語，不負眾望。整晚高潮是宣布《十年》得獎一刻，畫上圓滿句號。別說《十年》，金像獎亦令人耳目一新！它受到近年難得的注目，年輕網絡一代的話題，我是金像獎協會要好好感激《十年》。有危便有機，爾冬陞在台上示範資深電影人的不亢不卑。青壯兩代互相輝映，這怎可能不是金像獎最漂亮的一年？！公仔箱論壇6 w+ ^3 d) J, d( w/ ~

以後歷史會記着，香港電影的改朝換代，由2015年的《十年》開始。

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