一球成名系列印证了“电影续集一集更比一集烂”的金句,第三部的烂的程度已经在电影最开始的时候就已作了预告：看看低劣的制作技术吧！所谓的竞技场面不过是绿幕前的合成镜头，而且还是三流的合成水平。除此以外，系列的主题走曲线救国路线，除了一些经典的世界杯镜头（当时的比赛画面）让我想起来这是一部关于足球的体育题材电影以外，我提不起任何观看的兴趣（神奇的是，我断断续续拖拖拉拉地还看完了）。

    好的故事最重要的一点就是可信性。口语传播时代通过神秘巫术的精彩舞蹈让人进入迷乱境界；文字传播时代则充分利用了文字高度对焦的描述能力引起读者的想象图像；电影电视以及早前的摄影术则利用复制视觉所见的技术，带给观众更全面的真实。然而，基于艺术和技术的电影绝大多数都是采用演员表演和特定的制作技术生产的产品，因此，对视觉上的要求比起其他故事表现形式要高。像《超强台风》运用粗糙的缩尺模型、低劣的自然特效来忽悠观众，这在直接视觉上没有达到真实性的要求，从而破坏了可信度。《二十四城记》则产生大胆用明星摆拍来破坏纪实片的真实性。如果一部电影出现了违背可信性的因素的话，这部电影离宣判无期的日子就接近了。

    《一球成名3》最开始一段是主角们包括前两集的主角墨西哥人圣地亚哥和两位英国球员（本集的主角）拍摄一段世界杯广告，内容大概是墨西哥队和英格兰队争夺06德国世界杯冠军，影片中演员就是在绿幕前表演。可笑的是，这也是这部电影的制作方法，利用世界杯期间拍摄的素材作背景，和演员的绿幕表演作前景，进而合成最终的画面。但可能是资金的问题，明眼人都能看出这些合成镜头都没有很好地考虑到景深的影响，不适当的景深处理导致了一种硬生生的表演感，所有的只要涉及到本片那两位英国球星的镜头几乎全部都是近景级别，而且大量的剪辑痕迹也使得运动的连续性受到损害，像第一部里圣地亚哥还会装模作样地带球过人，做一两个漂亮的动作，这次就更简单了。两位英国球员基本上只是作为英国队的替补，大部分时间坐在板凳上装腔作势，好不容易上了场，就被对方球员撞倒负伤。

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    剧情上也与前两部没有有任何的延续或者相关。墨西哥人圣地亚哥纯粹就是看客，做做两位英国朋友的心理辅导。至于这两位英国朋友顶多就秀了半分钟的球技，绝大部分时间在解决自己的情感问题。说到这，真是找不到任何的一点创新之处，之前的第二部已经黔驴技穷，但为了面子问题死撑到第三部了，还好圣地亚哥这位演员也没再出来丢人现眼了。但导演不知死字怎么写，竟然想利用剪辑这个手段来制造一点可信性，于是我们看到英国队主帅埃里克松在一个镜头转向左方，下一个镜头则是我们那位饰演英国球员的演员对着右方使眼色，好像在接受主教练的指示一般。但我们都知道这两个镜头一个是新闻镜头，一个是摆拍镜头，这种事实是深入人心，是大家没进电影院之前就心知肚明的事实，导演却胆敢挑战我们的认知能力。

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    即使不将这一部电影纳入系列中来评价，它也是一部不合格的电影，演员的表演造作不自然，主题陈旧而且表现手法无生意。我实在没力再去指责这一部电影，也许有些电影人为了生存也只能做一些自己都不愿意干的事情，例如生产一部烂片。

    当观众走出电影院的时候，都意识到刚才所看的影像不过是一场戏，是摆弄出来的幻象。但我们内心愿意一再回想影片中种种细节，以至于成为了生活的一部分，成为了这个世界可以流传下去的故事。就好比古代人们口口相传女娲造人的神话，到了印刷术出现之后，圣经故事利用古登堡的机器迅速占领“市场”，如今，大多数新鲜热辣的好故事都是通过银幕呈现给故事爱好者们的。希望银幕上多一点皮克斯，少一点假绿幕电影！