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《我在故宮修文物》為何成“網紅”
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作者:
qqonqq
時間:
2017-1-9 10:27 AM
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《我在故宮修文物》為何成“網紅”
1月9日電／3集電視紀錄片《我在故宮修文物》以年輕的視角窺視古老故宮的深處，通過文物修復的歷史源流、“廟堂”與“江湖”的互動，近距離展示了稀世珍寶的“複活”技術、文物修復師的日常生活與修身哲學。2016年年初，《我在故宮修文物》在央視首播，豆瓣評分高達9.4，之後迅速在以二次元文化著稱的B站（Bilibili網站）上走紅，點擊量超過200萬，累計有逾6萬條彈幕評論，呈現出超越電視播出時的火爆景象。
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《我在故宮修文物》為何成“網紅”
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故宮鐘表修復師王津為拆解完的零件拍照。新華社發
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近年來，紀錄片紛紛從小屏幕搬上了大銀幕。《我在故宮修文物》也不例外，在網絡上爆棚之後，又成功登上賀歲檔大銀幕，與諸多大片同場競技。
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借勢新媒體成為“網紅”
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《我在故宮修文物》沒有過山車般的劇情，沒有大牌明星也沒有“小鮮肉”。就是這樣一部波瀾不驚的片子，卻在70後到00後的朋友圈里被頻頻轉載，捧紅了高牆內的這群師傅，也捧紅了修了一輩子文物鐘表卻沒幾個人知道的王津師傅，引發了“故宮網紅”等一系列文化現象。
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中國傳媒大學中國紀錄片中心研究員劉刻說：“觀眾不是不喜歡紀錄片，而是一直以來，紀錄片沒有抓住觀眾的心。”《我在故宮修文物》導演蕭寒坦言，很多年輕觀眾被故宮文物修復師們“擇一事，終一生”的工匠精神所打動。這種堅持和耐心，正是當下最缺失的。正是這部作品所挖掘和呈現的工匠精神撥動了年輕人的心弦。
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微鯨副總裁陳黛蓉說：“作為平台方，我們從不忽略小眾文化，因為很多熱門主流文化現象都曾是小眾文化；從亞文化到主流文化，需要有好作品的引領，《我在故宮修文物》就是紀錄電影的精品，具有市場引領作用。”
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專家們認為，《我在故宮修文物》成功借勢新媒體成為“網紅”也不是偶然現象，這其中包含著製作方對內容全面的評估、對創作真誠的態度。
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工匠精神不可或缺
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工匠精神不僅存在於故宮的文物修繕過程中，也存在於紀錄片的創作中。正是因為這樣的精神，打動了互聯網上的觀眾，引發了輿論的關注。紀錄片創作者王冰笛認為：“只有好的內容，才會在互聯網平台進行很好的二次傳播。”
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早在2010年，《我在故宮修文物》主創團隊就已開始關注這一隱於宮牆內且身懷絕技的匠人群體，10萬字的田野調查報告，4個月集中拍攝，100小時素材，7個月重新剪輯推出電影版，這些數字的背後，是中國紀錄片人的“匠心”。“能夠把片子拍得如此從容，因為影片主創與文物修復師們是一樣的人。”清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻說。也正是這樣的精神、這樣的生命質感，深深打動了互聯網和院線的觀眾，引發了輿論的廣泛關注。
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好的故事、高質量的影片，為《我在故宮修文物》在新媒體平台崛起打下了基礎。蕭寒認為：“相較於其他類型影片而言，紀錄片的創作靠的就是情懷。這部影片中感動觀眾的就是真實樸素的情懷。”
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“互聯網＋紀錄片”大有可為
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2016年，是新媒體紀錄片播出的井噴之年。“互聯網＋”模式下，紀實影像的全網點擊量已達49.4億次。在相關利好政策的推動下，各大視頻網站開始發力，緊抓新的發展機遇，開發優質便捷的紀錄片平台。觀看量過億的紀錄片項目批量出現，真正意義上的新媒體紀錄片越來越多，新媒體已成為紀錄片不可或缺的傳播平台。
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中國傳媒大學中國紀錄片研究中心研究員李寧認為：“新媒體環境也為紀錄片發展帶來了足夠多的機遇，網絡視頻的發展為紀錄片提供了更廣闊的空間，它以多種方式為紀錄片做支撐，通過互聯網營銷、互動營銷等手段不斷創新紀錄片的傳播形式，讓更多的用戶更頻繁地接觸紀錄片。”
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去年，樂視推出的《傳家》系列紀錄片大受好評，在央視紀錄頻道等電視平台播放後，逐漸成為微信等社交媒體的新寵，同時還催生了一批以生產與傳播微紀錄片為主的微信公眾號。這些借助於微信公眾平台到達觀眾的微紀錄片以短小精悍來適應當下碎片化傳播的傳媒生態，甚至和電商合作，找到了與商業對接直接變現贏利的入口。“新媒體已成為紀錄片繁榮發展與市場化進程中不可忽視的新勢力。”李寧說。
作者:
billzhang
時間:
2017-1-9 12:44 PM
其实， 香港本来就是一个文物走私的基地， 在香港流失了多少文物啊， 哎， 现在的香港人能知道什么是历史就好了
作者:
maniac2000
時間:
2017-1-13 01:41 AM
如果香港冇帮手走私，落係中共手上嘅文物係乜结果，几十年前嘅文革，近十几年嘅城市化强拆、“误”拆，唔知仲会净低几多。直接或间接摧毁係中共手上嘅文物已经超过历史上任何一個朝代，走私文物只不过係用一个可能有少少犯咗中共龙颜嘅方法去保护文物而已。
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再者，走私嘅结果就係外资嘅直接进入中国并且沉入民生，用于近数十年嘅中国经济建设，所以走私文物唔好话于国于民无利。当然有相当部分係落入中共嘅贪官污吏手上，咁就另当别论啦。
作者:
billzhang
時間:
2017-1-15 12:29 AM
说真的， 其实， 文革对文物的伤害其实真的不是很严重，毕竟大家都说三反五反， 打四旧， 你家中的古董是脑子进水才会拿出来摆现， 让人打碎的啊， 其实中国建国之后， 对文物最大的伤害，其实是在改革开放之后， 因为那时候人真的穷怕了，所以有好东西， 很多都会卖给外国人， 所以， 那时候文物的流失才是真的很大 。
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中国建国后第一年， 就开始建立中国文化遗产保留制度和文物保护制度， 现在很多中国文化， 都是在中共的威权下才得到保存，例如，中国很多武功都是在建国之后整理， 并进行录像，存档等工作。好像拍摄少林寺的电影中饰演王世充的于承惠老先生， 就是中国长剑的老行家， 和当时饰演师父的于海，就是七星螳螂拳的传人，现在国家螳螂拳的录像教程就是于海老先生亲自表演的 。
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另外说道文物保护方面， 当年郭沫若等人亲自到中南海要求周总理开景凌（唐朝李治和武则天的墓）。但是周总理到死了，都不肯答应，这个可以算是文革中保护文物的一个小细节，
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其实， 当年很多的走私只会让中国的文物流失更加严重， 而当年著名的夏商周断代工程中最著名的清华简就是在香港发现。
作者:
billzhang
時間:
2017-1-15 12:31 AM
其实城市的建设导致的拆卸，在世界上很多城市都出现， 就好像英国伦敦为了要做泰晤士河的摩天轮，将河边很多有价值的房屋都拆掉了， 而法国当年要建设凯旋门的时候， 所拆迁的人都不少吧，
作者:
maniac2000
時間:
2017-1-19 12:03 AM
大文物 全世界除非係IS咁嘅激進組織，邊個國家都會保護啦，小文物呢？在下請問billzhang 兄祖上應該會有唔少文物傳落來，請問依家去左邊啦。
作者:
billzhang
時間:
2017-1-19 10:03 PM
那么给英国政府强拆那些人的房子， 又去哪里？
作者:
maniac2000
時間:
2017-1-23 10:04 PM
標題:
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本帖最後由 maniac2000 於 2017-1-23 10:07 PM 編輯
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咁係唔係英美两國係自己發展期間犯過嘅錯，中國都一定要明知道一定係錯嘅，就一定要犯一次禍害一下國民先為旨正確啊？促要犯嘅期間，中高層黨兄一定要過下水，濕下腳先對得住全中國國民啊？
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英美兩國犯錯係因為犯嘅時候唔知係錯，但中共呢？犯錯之前一早就知道係錯，明知係錯，只係因為自己中高層黨員有機會過水，就一定去犯。咁叫乜啊？叫以權謀私！
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