本帖最後由 felicity2010 於 2016-4-10 09:34 AM 編輯 % W6 M' x/ p4 i$ p. S- FTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。公仔箱論壇1 D u3 j' a4 U, Q- O2 o
安裕周記﹕打壓公仔箱論壇9 X% t8 Q. c) d2 {( g2 z
" H& | u2 [ p5 e; _公仔箱論壇《星期日生活》 電影專欄作者家明從銀幕的光與影看出另一重切面人生，是每期細讀的文章。前不久，他用了兩個星期的篇幅談到《荷里活黑名單》這部電影，旁徵博引述及美國二戰之後的那幾年黑暗日子。說的是麥卡錫時代「誰失去中國」（Who LostChina）反共狂飈，我沒有機會看《荷里活黑名單》，經家明詳細講述，電影的肅殺氛圍在字裏行間直透紙背，那是暗無天日的政治迫害。家明在文中提到另一部講述相同議題的《Guilty by Suspicion》（午夜風暴）倒是看過，羅拔迪尼路飾演的電影導演DavidMerrill在被召傳到國會眾議院非美委員會（ Un-American Activities Committee）前夕暗夜的天人交戰，過了差不多四分一個世紀，那晚看完電影後脊樑上的寒意揮之不去，仍然清楚記得。 5 B; r3 G2 F+ j$ ] + W( [: r7 j1 g- C+ y6 e" {( htvb now,tvbnow,bttvb電影是藝術，也是意識形態的一柄利刃，資本主義社會固然通過第八藝術「笑裏藏刀」宣傳其優越性；馬克思和恩格斯的現實主義理論，亦要求作者以藝術方式「幫助人民認識和改造世界」。於服膺任何一種意識形態的統治者而言，電影的九十分鐘媒介經歷足以塑造一種人或事的 典型，在漆黑的電影院令觀眾潛而默化，勝於刻板背誦的洗腦工程。職是之故，電影製作人就是他們打壓／拉攏的對象；到了這時，電影不是藝術，而是政權存亡要素。tvb now,tvbnow,bttvb# V, y# Q" }! G! M0 _+ Y' ^, c
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於是，美國右翼政客五十年代初要荷李活影人交出親共的「讀書會」成員名單。也是五十年代，香港左傾影人組織「讀書會」，紅心朝向北京中共政權，結果遭到港英驅逐出境。敗退台灣的國民黨，行政院新聞局意在香港制訂「附匪電影事業及附匪電影從業人員審定辦法」；與大陸有交往的香港電影從業員 若不簽「悔過書」，電影不得在台灣放映。因此，倘說像今天一些香港電影業人所言電影不涉政治沒有黑名單從無打壓，這是很重大的發現，可以競逐諾貝爾和平獎。tvb now,tvbnow,bttvb7 S, e4 w/ f6 T% y. @5 h S' H
0 k0 [3 p# | q" m! U' m# E5.39.217.76家明的兩篇文章寫得透澈，讀後當會對美國六十年前的暗黑年月了然於胸。我無謂在這裏狗尾續貂，簡單而言，麥卡錫主義背景是一九四九年中共得天下之後美國政客掀起的「誰失去中國」白色恐怖，矛頭不單對着政府部門，更大的是指向自由主義滿溢的電影工業。美國的人身及思想自由招牌在廉價愛國主 義之下砸破淨盡，才氣橫溢的荷李活十君子下場悲慘，白飈之下人人噤若寒蟬，一片殺氣騰騰，擋者小則從此失業，大者如差利卓別靈遠走瑞士避秦。政壇方面，國務院官員大批遭到整肅，被視為親中共的外交官謝偉思（John Service）黯然離職到加州推銷百科全書為生。哈佛大學東亞系中國通費正清（John King Fairbank）七十年代美國與中共破冰之後嘗言，如果美國不是搞這麼一場反共運動，折損大批中國及亞洲事務專家，可能不必打那場禍延幾代的越南戰爭。3 t- w" H2 j, x- m
3 k( g- y! ~: I" H+ }. _5.39.217.76影圈裏的無間道# [/ n# K3 m9 N+ C- e
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麥卡錫主義在影圈興風作浪，除了國會傳召作證的政治壓力，與荷李活右翼分子竊據演員工會也有直接關係。這人叫列根，就是一九八一年當上總統那個。他兩度擔任演員工會主席，第一次是一九四七年至一九五二年，第二次是一九五九至一九六○年。他第一次當家正值麥卡錫主義時期，帶頭對被認為思想左傾的電影從業員實施 杯葛，編劇的劇本找不到電影公司開拍，演員導演無人願意簽約。多年之後，人們找到列根為何對左傾影人咄咄相逼的原因，原來他一身兼兩職，既是演員，也是聯邦調查局（FBI）秘密線人，代號T-10。解密檔案顯示，列根當上演員工會主席同年的一九四七年，在國會聽證會告訴議員誰人「有問題」；也是一九四七年，他在工會發起「不當共產黨員承諾」。這種做法一直到麥卡錫主義在五十年代浮現之後，列根把這個無間道角色演得絲絲入扣。 4 v& _& X. c- P" d9 F2 E% Y8 h* M公仔箱論壇tvb now,tvbnow,bttvb4 {. |+ n; ^- F" R9 a& x _
與其他地區相 若，美國影業也是兩股力量，一方是財雄勢大的八大公司，一方是票房保證的編劇與演員，雙方互相拉扯，影業巨擘錢財豐厚，甲不做找乙做，青山代有人材出。不過有時候形勢比人強，就得調整做法，這就是一九七二年的奧斯卡頒獎禮。在奧斯卡悠長歷史，這是極具意義的一屆，也是嶄新史頁的開始。一九七二年，當時美國 進軍越南已有十年，那年北越國防部長武元甲發起「復活節攻勢」，美國急忙反擊，大舉轟炸河內及海防等北越重要城巿；美國反戰運動此時也進入高潮，炙手可熱的女星珍芳達（Jane Fonda）多次參與示威，處處走在前頭，成為標誌人物，使得反戰洪流氣勢大盛。這年，她的電影《花街殺人王》（Klute）入選奧斯卡最佳女主角提名。* @. U% \4 B! z
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影后金像獎拉攏珍芳達 $ E* M( j5 q9 ]& k4 k" gtvb now,tvbnow,bttvb5.39.217.76/ i% E' |8 j9 x& r0 _
一 九七二年三月，奧斯卡頒獎禮舉行。珍芳達在一九六九年憑《攞命舞》（They Shoot Horses, Don't They？）提名，落第而回；今次以《花街殺人王》再度提名，捧獎而歸。這時珍芳達在保守主義充斥的影業世界可說生人勿近，有人視她如蛇蠍如鬼魅，她上台領獎時說了很短的一段話：「謝謝，十分感謝電影藝術學會成員。感謝大家的喝采。想說的話很多，但今天晚上不準備在這裏說了。謹向各位表示衷心謝意。」 （Thank you. Thank you very much, members of the Academy. And thank all of you who applauded. There's a great deal to say and I'm not going to say it tonight. I would just like to really thank you very much.）頒獎禮舉行前，有人認為珍芳達十拿九穩，原因不是演技，說是珍芳達因為一九六九年失意金像獎，「把心一橫」全身投入反戰，於是這屆就給她一個，希望她「回心轉意」，云云。同年六月，珍芳達拿了小金人三個月之後到訪河內，到被美軍炸剩殘垣的地點探望百姓，坐到高射炮架拍了新聞照片，保守派大 怒，稱之為「河內珍」（Hanoi Jane）。自此之後珍芳達星運漸暗，一九七五年更整年未發巿，多年之後她在一次訪問說，「我不能說我進了黑名單，但我是在灰色名單」（I can't say I was blacklisted, but I was grey listed）。tvb now,tvbnow,bttvb0 S9 Z f$ T- o e6 c. i- G7 E& @$ T5 p
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香港影壇的國共之爭tvb now,tvbnow,bttvb. G6 t& r$ ^% W! y$ `4 r
