8 u; ]8 v# F2 ]! `5.39.217.762011年，中國最具規模的民營電影公司新畫面影業斥巨資拍攝反日抗戰電影《金陵十三釵》，並找來「國師級」導演張藝謀掌舵，以及第七代「蝙蝠俠」基斯頓．比爾（Christian Bale）擔綱演出，其要染指奧斯卡最佳外語片之心可以說是路人皆見。 3 e( G' [$ s/ r" c+ A公仔箱論壇 8 g, T q, T: f% a, |5 p& B& v《金陵十三釵》不脫媚外崇洋 6 ]. Z2 `' Z# a: x2 d7 j9 ]tvb now,tvbnow,bttvb公仔箱論壇0 v6 U" X1 x4 ~6 X8 R
可是，很可惜，張藝謀和他的團隊誤以為軟腰骨就是軟實力，結果拍出了一套令洋人垂涎三尺、令中國人垂頭喪氣的電影。《金陵十三釵》以二次大戰日本侵華做背景，用國難和國恥去包裝西方人對東方女人的性幻想。影片裏由比爾飾演的美國傳教士集聖人與罪人於一身。憑着愛、勇氣和美國人特有的正義感，他不但拯救了一群在水深火熱之中的無助女學生，也得到一個顛倒眾生的中國名妓的最後一夜。美國人在這套電影裏面扮演的角色，仍然是救世主和征服者。這不是媚外和崇洋是什麼？ ! ]9 P$ s& P4 u" `* g7 e$ v% ~5.39.217.76 ( C$ C5 S3 @+ _8 b$ Atvb now,tvbnow,bttvb這不是孤例。中國今日雖然已經在國際社會崛起，但華人資本家和創作人仍然沒有足夠的文化自信去詮釋自己的文化，所以中國的故事不但知音者稀，也缺乏敘述者。投資人當然可以重金禮聘西方的專家來講中國的故事，可是這些專家往往採用東方主義（Orientalist）的視角和語言，使誤讀和胡說變得無可避免。君不見章子怡和鞏俐這些在國際影壇有一定知名度和號召力的影星，在荷李活大片演的角色都嚴重缺乏自由意志（free will）；不是搔首弄姿、惹人遐想的性對象（sex object），就是象徵中國威脅的蛇蠍美人和禍水紅顏（femme fatale）。在西方觀眾的眼中，她們不過是沒有靈魂的中國娃娃（China dolls）而已。 / L0 n' {0 F/ E2 g8 M6 D5.39.217.767 w. d# ?% @7 |( ~% U c
另一個例子是已經在澳門公演了5年，據說耗資逾20億港元，自詡為全球最大型水上匯演的《水舞間》。這個由華人投資、西方人創作的製作，要做的正是以先進的科技「講述東方的故事」。可是，撇開那些高空鞦韆、疊羅漢、花式跳水、軟骨表演、電單車特技，以及震撼的視聽效果和美輪美奐的布景，這個「370萬加侖的奇觀」（上演《水舞間》的大型劇院，內設容量達370萬加侖的泳池）要講的，仍舊是個陳腐不堪，有關西方對東方的原始想像，把中國當成是一個「身穿濕透白色舞衣的性感美女」那樣觀賞的故事。; c7 |. X e/ @0 M' N7 G' e
& a# f' M9 Y6 }$ j公仔箱論壇沒有言論自由 難言真正軟實力tvb now,tvbnow,bttvb+ s$ V2 Y6 G$ H2 G- G
2 L t' j" o+ f) I180年前，法國思想家托克維爾（Alexis de Tocqueville）在《論美國民主》Democracy in America中聲稱，美國人的生活缺乏詩意。不過，詩的前景在美國一點也不暗淡，因為詩人最關心的課題是人，他不需要其他東西給他詩意。托克維爾沒有提及的（也許他視之為理所當然），是詩人還需要讓他可以暢所欲言的創作自由。一個不擁抱普世價值、不尊重創作和言論自由的國家，可以發展出真正的軟實力嗎？這也許才是中國的軟實力始終硬不起來的真正原因。
