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[時事討論]
嚴尚民: 《飛鳥俠》一石多鳥
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作者:
felicity2010
時間:
2015-2-26 11:58 AM
標題:
嚴尚民: 《飛鳥俠》一石多鳥
本帖最後由 felicity2010 於 2015-2-26 12:04 PM 編輯
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嚴尚民
:
《飛鳥俠》一石多鳥
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奧斯卡爭議停不了
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第八十七屆奧斯卡頒獎典禮的直播甫結束,片尾工作人員名單還未及彈出,爭
議聲便從四方八面響起,尤其是最佳電影獎,有人屬意《我們都是這樣長大的》(下稱《我們》),有人則覺得《飛鳥俠》是不二之選,結果《飛鳥俠》一石幾鳥,
導演艾力謝路高沙里斯伊拿力圖更勇奪最佳導演獎。事後餘波,除了是「《飛鳥俠》值不值得拿這麼多獎項」、「奧斯卡只頒一獎給《我們》是二十年來最大的錯
失」等文章浮面外(幾乎無人記得最佳電影共有八部電影入圍),因為辛潘一個可能無傷大雅的笑話、《馬丁路德金
——
夢想之路》只得兩項提名、主要演員獎項清
一色由白人稱霸和奧斯卡超過九成評審是白人等問題,通通都在海內外的媒體及網絡上引起不同程度的爭論。
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奧斯卡畢竟是一場一年一度的世界大騷,在鎂光燈的照耀下,奧斯卡到底有多大程度在真確地反映電影藝術的高低?抑或只是另一場公關遊戲?奧斯卡頒獎禮如何反映了美國文化?一直以來,這些都是評論家和媒體討論不休的題目,而近年來,引起比較大爭辯的,似乎是這一屆。
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若
問到《飛鳥俠》和《我們》那套電影較好,我會選《我們》。其實墨西哥導演伊拿力圖的《飛鳥俠》絕不算是劣作,荷里活一年生產這麼多毫無營養的垃圾,《飛鳥
俠》比他們好太多,至少這部片結構完整,娛樂普通觀眾的元素應有盡有,但導演選擇去呈現他們的方式,以二字記之,就是「平庸」。劇本的明顯缺憾,是斧痕太
露,刻意賣力地添血又添淚,卻沒有一個人物是深刻的。萊斯莉(娜奧美屈絲飾)、米高(愛德華諾頓飾)、珊姆(愛瑪史東飾)和雷根(米高基頓飾),通通都屬
於不立體的跑龍套,偏偏奧斯卡卻把最佳原創劇本獎送了給此片。
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教人大惑不解的是,明明每位演員(愛瑪史東算演得比較好)的演出節奏高低快慢差別極大,主角米高基頓時常演出過火,某些場口更看到演員等埋位的痕迹(例如
萊斯莉從米高的房間離去,米高緊接入內的一幕),伊拿力圖沒有做好導演本份去平衡,沒有放心思設計場面調度,卻得到了最佳導演獎;奧斯卡常客攝影師艾曼紐
爾盧比絲基(
Emmanuel Lubezki
)以「疑似」一鏡直落的長鏡頭拍《飛鳥俠》,不是不行(今時今日科技發達,沒有什麼做不到),但思前想後,也不明白這手法跟故事本身有什麼必然的關係。
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技術失誤
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俄
羅斯導演蘇古洛夫(
Alexandrer Sokuriv
)拍《俄羅斯方舟》(
Russian Ark, 2002
)時,早就用過一次,而《俄》片的攝影師,是曾拍過《疾走羅拉》(
Run Lola Run, 1998
)、《讀愛》(
The Reader, 2008
)等電影的
Tilman Büttner
,執行時比盧比絲基更優勝。加上,其實只要稍為用心,便不難看到《飛鳥俠》的中段,珊姆和米高在天台的兩場對話戲,背景出現了穿崩的情況,
這場明顯在綠幕棚拍攝的戲,不知何故,背景跟前景演員的比例是完全錯配的,是勉強營造長鏡頭效果造成的技術失誤。
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其實一位導演或攝影師的
成就,並不取決於你嘗試去做什麼,而是最後的成品做得有多好。《飛鳥俠》嘗試寫一位演員試圖突破自己,卻令人覺得雷根只是在庸人自擾,嘗試去一鏡直落,卻
給人炫耀之感。總而言之,彷彿言之有物,卻不斷只是在嘮嘮叨叨。與之比較,《我們》便順眼得多。專業與素人演員的混合演出難得自然,電影的高潮起伏不算太
多,但「時間」成了《我們》問鼎最佳電影不二之選的理由。
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十二年的拍攝、剪接,中間經歷了導演女兒拒絕續演、媒介轉換等大小問題,但剪成
的作品依然流暢,一場接一場看下去,歲月的痕迹,在舉手投足和眉眼之間細密而含蓄地透露,柏翠茜亞雅琪(
Patricia Arquette
)得最佳女配角,固然是實至名歸,教人摸不着頭腦的是,儘管李察連利加(
Richard Linklater
)功力高幾班,卻竟拿不了最佳導演獎。到底真的是因為匠氣不足,太過輕描淡寫,還是因為《我們》帶出的訊息異於美國主流的核心價值,所
以難以取悅一班以白人為主的上年紀美國評審?
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從表面看來,《飛鳥俠》除了賣弄技巧,還有一個反美式英雄的幌子。雷根在整齣電影中,為了擺脫飛鳥俠的定型,用盡方法去做自己的舞台劇,卻吃力不討好,最
後竟然是透過自殺而令到自己聲名大噪。從表面上看來,他以悲劇的方式去走出超級英雄的陰影,加上導演嘲笑蜘蛛俠和變型金剛等,《飛鳥俠》似乎真的在反思超
級英雄電影的窠臼、嘲諷美國人對英雄的崇拜等。但最終,飛鳥俠還不是飛了上天,成為了前妻和女兒心目中的英雄嗎?
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成為英雄,從來就是美國
人,尤其是美國男性的主流價值,保衞自己的家庭,男兒有責,所以你要為自己的國家出力,攻打韓國、越南、波斯灣和伊拉克等等,成為英雄,是美國社會
Howto proof yourself a man
的第一大原則。英雄電影亦有洗腦作用,是政府樂見的意識形態工具。
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英雄心理
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; L% K5 T& Y8 sTVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。
美
國史上第一位超級英雄美國隊長,他要打擊的頭號敵人,便是當時和美國敵對的納粹德國。即使你在現實中做不了英雄,在戲院內的兩小時,你便是美國的英雄,久
而久之,無論戲內戲外,美國民眾,還是樂於成為英雄的。而雷根最終接受自己,成為飛鳥俠,其實正好擊中了大眾心理
──
我要在現實中成為英雄(縱然隨之而來
的是死亡)。
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相反,《我們》擁抱的卻是另一種價值,父親的形象並非雄赳赳的鐵漢,他亦不是孩子最好的榜樣,也不需要是。父親與子女之間執
着的是溝通,而不是命令。我們看到的是男孩的自然成長,卻沒有在家庭壓力下,去成為怎樣的男人或是什麼傑出人物,代表着男性威嚴的槍枝,也只是成人禮內的
一件工具。
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《我們》所推舉的是另一種價值,率真、隨心、忠於自己,而這恰恰和表面開放、實際上保守的美國主流價值背道而馳,所以,當定奪
大獎誰屬的奧斯卡,大部分人到中年,當年追逐自己美國夢的評審,大都會喜歡《飛鳥俠》多於《我們》,因為《飛鳥俠》看似反叛,其實主流,而《我們》看似輕
巧,但對美國主流價值的質疑,卻比比皆是。
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今屆奧斯卡最佳影片由誰得獎反映了美國主流價值的牢固,而候選人名單和評選機制,也反映了美國社會在種族問題上,多年來一直也沒有進步過。在奧斯卡頒獎禮
前夕,各大報章針對
Oscar So White
的報道,達到了前所未有的程度,而
HollywoodReporter
的一篇文章,更揭露了奧斯卡有權投票的評審,絕大部分是白人,有些人更已離開本行數載,轉職書店老闆和修女,極為荒謬,提名機制也是不清
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不楚。
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改進有限
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其實早在
1973
年的奧斯卡,已經有演員就着奧斯卡委員會、荷里活電影圈的潛在白人優越傾向,表達自己的
不滿,他的名字叫馬龍百蘭度。當年他憑《教父》(
The Godfather
)出演維托柯里昂拿下最佳男主角,但百蘭度本人竟然沒有出席領獎,改為由一位印第安族的女性領袖代領,並發表一段簡短而鏗鏘有力的演
講,呼籲美國社會正視歧視問題,針對印第安人在銀幕上被扭曲的形象,為自己的族裔呼冤。
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但離
1973
年四十多年後的今天,實際情況有改善
過嗎?在鏡頭面前,好像是有的
──
自千禧年起,奧斯卡、艾美獎等大頒獎禮,邀請同志金咪去主持節目,比較出名的有名嘴艾倫(
Ellen DeGeneres
),今屆奧斯卡亦有公開出櫃的尼爾夏里斯(
Neal Patrick Harris
)。
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在頒獎禮進行期間,奧斯卡主辦
方亦給予得獎者最大的自由度,黑人饒舌歌手
Common
和騷靈樂手
JohnLegend
憑電影《馬丁路德金
──
夢想之路》摘下最佳歌曲,他們在台上公開支持黑人平權、弗格遜案的黑人受害者和較早前經歷雨傘革命的
香港人;伊拿力圖在台上暢所欲言,大講墨西哥的移民問題;柏翠茜亞雅琪發表感人宣言,強調女演員應該要跟男星同工同酬。
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不過同樣大剌剌
的,是那些公然公開的種族笑話。辛潘在頒發最佳電影時,一句:「誰給這狗狼養的一張綠卡!」立刻引來媒體的大肆報道,即使在事後,導演伊拿力圖力挺自己成
名作《
21
克
──
生命可以有多重》(
21 Grams, 2003
)的男主角,但那種無意識的歧視,其實跟有意圖的文字、口舌欺凌做成的傷害,沒有太大的差別。
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現實情況
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話又說回來,一齣黑人電影,最後只能拿下一個歌曲豬肉獎。(有趣的是,上年拿下最佳電影的《被偷走的十二年》
(Twelve Years A Slave, 2013)
,同樣是講黑人平權,估計其得獎原因是因為與當代隔了二百年,而且最後是靠白人總統林肯為黑人爭取權益而過關)。再講,墨西哥三劍俠
──
依拿力
圖、艾方索柯朗
(Alfonso Cuarón )
、葛雷摩戴托羅
(Guillermodel Toro)
今日在荷里活舉起了一張旗幟,三兄弟在美國殺出一條血路,但他們拍的,並不就正是那些符合美國主流價值的電影嗎?
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《悍戰太平
洋》
(Pacific Rim, 2013)
、《引力邊緣》
(Gravity,2014)
、《巴別塔》
(Babel, 2006)
等電影,其實內裏蘊含的通通都是回歸到美國主流價值,追逐美國夢等陳套。而同志、性別平權等議題,到了今時今日,依然是停滯不前,只要講到同志婚姻合法
化、婚姻保障等議題,美國人的意見,依然是非常兩極化的。
縱使荷里活有發言的自由,當你被人封殺時,會有海量名人樂於聲援你,但是,電影
還是電影,要她改變殘酷的現實,實際上是舉步維艱。憑《解碼遊戲》(
The Imitation Game
)得到最佳改編劇本獎的(
Graham Moore
)呼籲年輕創作者要「保持自己的怪相和與眾不同」(
Stay weird
、
stay different
),可是,要在荷里活闖出名堂、要拿一座小金人,很多時候你只能夠妥協,去跟其他人一樣,在同一個美國夢後面追趕。
作者:
felicity2010
時間:
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鍾樂偉
:
韓國網民大戰
Birdman
—
It all smells like fxxxing kimchi
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—昨日是全球電影界的盛事奧斯卡電影頒獎禮,不少題材出眾的電影角逐最佳電影這個眾矢之的的獎項。在眾多電影當中,由艾力謝路依拿力圖 (Alejandro Inarritu) 執導的《飛鳥俠》(Birdman) 最終能夠突圍成功,在多部同樣具備口碑的電影中取得連同「最佳電影」等四項大獎,成為本年度奧斯卡電影頒獎禮的其中一個大贏家。
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有別與另外多部都是以經典歷史人物為背景的入圍電影,《飛鳥俠》講述曾經憑「飛鳥俠」一角在銀色星途上大紅大紫的電影男星Riggan (米高基頓飾演),雖然抱著這個昔日超級英雄電影主角,但到今天已成歷史,近年更風光不再一沉不起,只淪為四線百老匯舞台劇的小小茄喱啡。為了重拾往昔榮耀,他悉心計劃一次舉世矚目的演出來挽救事業。
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電影於全球不同地方公映後大獲好評,有言它的拍攝手法,與訴說出這些曾經飾演超級英雄的演員息影後,不但過著潦倒的生活,心理更難以擺脫被注視的苦況,甚至是多年來荷里活電影圈的鬼才之作。縱然如此,這部電影在取得奧斯卡最佳電影後,在韓國社會卻獲得一大篇幅的不是友好評價,原因原來是來自電影中的一句對白。
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電影《飛鳥俠》的開首中,主角Riggan在與女兒透過Skype的視象對話,他叫於劇場中負責場務的女兒Sam,幫他在花店中買一些有香味的花回來,並建議她買羽衣草。然而,女兒Sam卻回應說:「羽衣草?它的味道 x 媽的像泡菜﹗(It all smells like fxxxing kimchi)」。結果,就是這個對白,觸動到韓國國民的民族感情與他們奉為民族食物泡菜的崇高地位。
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雖然《飛鳥俠》到下月5號起才在韓國正式公映,但就在此電影獲得奧斯卡最佳電影後,部份已經在海外其他地方已看了該電影的韓國國民,與不少透過互聯網看了下載版本的韓國人,都紛紛在網上的討論區大罵《飛鳥俠》有歧視韓國人與韓國泡菜之嫌,予以杯葛這套電影。雖然電影於韓國的發行商已迅速回應地表示,那場景只是用來演繹出作為女兒的Sam的神經質性格,並不存在有意攻擊任何國家與民族食物之意,但卻無阻網上的炒作繼續發酵。
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另外有其他評論指出,電影中另一個關於一位日本記者訪問Riggan的場合中,那記者由於不擅說英文,而需要找即時翻譯,有其他網民指這也是在歧見亞洲人不懂英語。
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姑勿論《飛鳥俠》是否有其意也不重要,因為我們明白作為一套西方黑色喜劇,以諷刺的手法取笑畢竟也只是嬉笑怒罵,實是無傷大雅,但對於了解這種修飾手法較少,導致包容政治諷刺類笑話較低的韓國社會來說,今天依然輕易把民族情緒提升至國家體面層次,尤其是發生在喜歡炒作的網民圈子裡。
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看來這一次《飛鳥俠》要面對的對手不再是什麼魔怪,而是數以萬計的韓國網民攻擊了。
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