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社論－連《我是歌手》都怕 蘇貞昌還活在過去
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lovegod99
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2013-4-16 04:58 PM
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社論－連《我是歌手》都怕 蘇貞昌還活在過去
本帖最後由 aa00 於 2013-4-16 06:49 PM 編輯
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2013-04-16 02:01 中國時報 【本報訊】
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大陸湖南衛視的《我是歌手》轟動兩岸，無論是過程還是結果，都成為熱議的話題。而這個現象也清楚呈現了兩岸交流的深化，民進黨上下都應該放下仇恨與恐懼，好好正視這個節目所呈現的兩岸現況。
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民進黨主席蘇貞昌指責中共統戰「入島、入戶、入腦」的說法，實在令人失望，也與事實有明顯差距。《我是歌手》並不是中共為了統戰台灣而製作的節目，這個熱門話題也不是被台灣媒體炒作或引導出來的，而是因為台灣民眾自行透過網路觀看，引起轟動後，媒體才跟進報導。整個過程，無涉任何政治陰謀。
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這個節目之所以受到台灣民眾矚目，主要是總決賽的七強裡有四位台灣歌手，雖然最後由大陸歌手拿到冠軍，但參賽的台灣歌手都已在大陸聲勢暴紅。而在比賽過程中，不但歌手經常唱台灣歌，還有一集是向台灣歌手齊秦致敬的專場。在兩岸掀起熱潮的這個節目，飄著濃濃的台灣味。
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而這不是單一現象，這些年來，台灣流行音樂在大陸一直有領先的地位，由於大陸市場大，電視台財力雄厚，台灣藝人與歌手轉進對岸再造第二春者所在多有。昔日的「小虎隊」現在全部以大陸為工作重心，而三人在二○一二年央視春晚合體演唱當年名曲時，許多大陸歌迷還感動落淚，因為那是他們自己「成長的記憶」。
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是的，我們熟悉的台灣歌曲，其實也是大陸許多中年以下者的共同成長記憶。那些愛情、悲傷、甜美與青春，都在兩岸集體吟唱、觸發並且記憶著。兩岸交流愈來愈綿密，民間的互動也愈來愈深化廣化。
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尤其在流行音樂、綜藝與戲劇方面，台灣在自由開放以及創意上較為領先，就相當受到歡迎。《康熙來了》等節目在大陸廣為流傳，年輕人熟知小Ｓ即是一例。
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相對的，台灣年輕人現在也很習慣上大陸網站看影片、抓歌，簡體字囫圇吞棗也看得下去，大陸的熱門節目，一樣即時觀賞，暴紅的《後宮甄嬛傳》，台灣同樣風靡。台灣校園裡出現了年輕的大陸學生，街頭有拿著地圖找美食的自由行旅客，不少台灣年輕人想到大陸工作。兩岸的年輕世代，正以他們輕盈自然的方式，與對岸建立連結，也開始一起寫下一些共同的生命體驗。
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這，不但是兩岸的現狀，也是兩岸的未來。這個趨勢如果持續下去，兩岸可以走到和過去劍拔弩張完全不同的世界。但是，綠營很多人卻堅持活在過去，緊抱著對中國的仇視與恐懼，連帶把大陸的人民與文化也視為洪水猛獸，而不願面對兩岸交流已經蓬勃延伸得愈來愈自然的現狀。
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當然，長年的對峙、不同的政體與思維、自由的落差、主權的衝突以及軍事威脅，都是橫亙兩岸之間的鴻溝，綠營對中國大陸的戒心既有歷史背景，也有現實安全的考量。問題是，兩岸交流已經如此密切，這是既不能否認、也不可能倒流的事實，因此任何政策思維與執行路線，都應該根據這樣的事實來建構，不能無視或否定現實，或者提出完全不切實際、也與時代發展背道而馳的主張。
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民進黨在蘇貞昌的領導下，其中國政策仍然活在過去的時空裡，把中國的一切妖魔化，反對兩岸接近、交流，想用隔絕中國影響力來保持台灣的主體性。但歷史在往前走，兩岸完全隔絕的時代已經一去不返，要維持台灣的主體性與自我價值，也必須是在兩岸持續交流的狀況下實現，而不再可能藉由阻擋雙方接觸的方式達成。
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蘇貞昌的說法和兩岸現實嚴重脫節，民進黨也一直提不出務實可行的兩岸政策，連成立一個中國事務部，看來只是在虛應故事。綠營的兩岸論述更被一般民眾視為是老掉牙的陳腔濫調，除了喊殺喊打狂罵老共陰謀之外，講不出什麼所以然來，年輕人根本聽之生厭。
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政黨要有政治生命，必須看得見現在，也能給人民一個未來。當民進黨看不懂整個《我是歌手》熱潮是怎麼回事時，問題，顯然不在別人。
作者:
aa00
時間:
2013-4-18 03:53 PM
透視中國：《我是歌手》與「和平演變」
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更新時間 2013年4月17日, 格林尼治標準時間09:42
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民進黨主席蘇貞昌說台灣要警惕《我是歌手》，這是大陸對台灣「入島，入戶，入腦」的媒體宣傳
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湖南衛視的《我是歌手》的歌曲選秀節目連創收視率和廣告收入的紀錄，取得巨大商業成功。該節目也吸引了大批台灣觀眾，但也有人對「台灣受大陸文化影響」表示擔憂。台灣文化部長龍應台女士因此擔心台灣島的流行歌市場正迅速失去的領先地位。
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為迎合台灣觀眾的濃厚興趣，台灣幾個有線電視台都在新聞中播放了選秀片斷。東森新聞台更在整個新聞時段中進行全程直播，並為此招致監管當局的調查。BBC中文網在台記者林楠森說，這可能是由於他們違反了台灣播出中國大陸節目須提前送審的相關的規定。
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民進黨主席蘇貞昌說，台灣要警惕《我是歌手》，這是大陸對台灣「入島，入戶，入腦」的媒體宣傳，起到了表揚大陸，「唱衰台灣」的作用。「入島、入戶、入腦」是2012年時任中共中央對台工作領導小組的負責人胡錦濤對中央人民廣播電台對台廣播所作的批示，要求他們加強對台灣的攻心宣傳。
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中共輿論失控
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自1989年起中央對台工作小組一直由中共最高領導人親自領導，可見中共對台灣統戰的重視，但重視歸重視，奏效不奏效，並不完全取決於領導人的意志，它還受到官僚體制的效率以及市場力量諸多因素的制約。
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這次吸引兩岸觀眾收視的《我是歌手》節目，就不是出自中央人民廣播電台，也不是中央電視台，而是商業運作成功的地方衛視。這種「東方不亮西方亮」一方面說明，中共的宣傳機制遠沒有台灣政客擔心的那麼有效；另一方面說明中國媒體市場迴旋空間很大，出人意料、而且不以人的意志為轉移的是來自市場的商業力量。
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隨著新媒體發展，中共宣傳機構的指令性引導和硬性控制早就失去了對中國輿論傳播的有效控制。不用說中國網絡上的微博和手機微信，宣傳部門對無數意見領袖的龐大粉絲群體和無數個微信群落根本無法進行審查和控制，對傳統正規媒體的控制裏也每況愈下。
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最近有位對當局持批評立場的資深媒體人曾經自豪地對志同道合者宣佈，媒體和文化界已經不掌握在他們（中共）手裏了。中國主流新聞媒體的國際報道，幾乎看不出多少異於西方主流媒體的獨特視角。這一方面顯示了隨著中國經濟增長，中國同國際接軌的程度加深，也反映了越來越多的中國媒體從業人員認同所謂代表中產階級的主流價值。
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台灣無可奈何
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經濟發展和市場力量是個雙刃劍，這些力量導致傳媒和大眾文化按自身規律發展，不會完全受到政治權力操控和引導，對台海兩岸都是如此。
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在中國市場開放早期，台灣流行音樂不僅長時間風靡東南亞國語市場，還長時間風靡大陸，許多台灣藝人在中國大陸家喻戶曉。但隨著中國經濟發展，中國流行音樂和文化市場硬件軟件伴隨發展，加上觀眾市場廣大，許多台灣藝人紛紛去大陸發展。這種受經濟力決定的文化輸出和影響似乎超出了政治上的「統」或「獨」的價值。
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《我是歌手》在台灣產生效應後，台灣文化部長龍應台女士對台灣的流行歌市場可能會失去領先地位的擔憂可能表現出某種無奈。在浙江衛視擔任音樂總監的台灣音樂人陳國華說，大陸在進步，值得台灣學習。他說湖南衛視《我是歌手》已經不是簡單的歌曲比賽，整台演出有精心寫成的劇本和編輯。台灣也有自己的選秀節目，但是批評者說，台灣的節目在聲光效果，錄像品質，以及台前台後全方位表現方面不如《我是歌手》，因此難取得同樣的轟動效應。
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中國在1989年六四事件後幾十年裏，從當初鄧小平提出要反「（西方）和平演變」和「資產階級自由化」發展到江澤民時代的「三個代表」和允許「資本家入黨」，伴隨經濟發展中共的意識形態發生了劇變。面對能夠改變龐大中國的力量，台灣能奈何多少呢？
作者:
lovegod99
時間:
2013-4-19 01:13 PM
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短 評－誰給《自由》這種膽子
2013-04-19 01:32 中國時報 【本報訊】
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《自由時報》捏造假新聞，誣陷《中天》新聞台整晚全程轉播《我是歌手》，許多人不齒之餘，也訝異《自由》的手法與反應，既違背基本專業，更悖逆普通常識；然而，《自由》為何會這麼反常？或者要問，《自由》哪來這麼大的膽子如此蠻幹？
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所謂反常，是相對於正常而言，如果反常慣了，這反常倒成為自以為是、囂張狂妄的「反正常」了。《自由》在頭版篡改記者稿子，逕下誣陷標題，在如此攻訐媒體同業前，總會想要避免搞錯遭到反擊內傷，正常來說，一定會非常嚴謹審慎地查證。其實，當晚各大電視台均大幅報導該節目，《自由》卻專挑兩家攻擊，那事前當然要查清楚，而要查清楚其實扭開電視一看便知，而且有一整晚的時間可以查證，一點都不難。
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要對同業作如此嚴重指控，卻連基本的查證工夫都沒有，一是專業已爛到極點，二是自大到極點，心中根本沒有專業，認為即使搞錯甚至作假，你又奈我何！更妙的是，經過中天喊冤、外界抨擊後，《自由》第二天雖刊登了小小一段「經本報檢視，中天確未全程轉播」，但正常來說，他報若遇此狀況一定會道歉認錯，可《自由》就是反常，絕不道歉。
公仔箱論壇! i. l) {. i0 C' k
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新聞造假好幾次，而且從不道歉認錯，同樣的情況假使發生在別的媒體、尤其是《中時》《中天》身上，那不被批慘罵翻才怪！但就因為部分別有用心的學者，還有記協、媒觀會、新聞公害防制會等團體的雙重標準，才造就《自由》如此目空一切、以政治利益超越專業自律的怪獸！
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這些暗挺《自由》，打著專業反專業的學者與團體，如果不能真正脫離這種惡性循環、共犯結構，台灣的新聞自由永無得見天日的一天！
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