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[時事討論]
文化與政治不和諧的「二人轉」
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作者:
aa00
時間:
2013-2-9 01:01 PM
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文化與政治不和諧的「二人轉」
文化與政治不和諧的「二人轉」
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更新時間 2013年2月7日, 格林尼治標準時間10:18
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匈牙利首都布達佩斯是一座歷史悠久的名城
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文化、藝術是否應該為政治服務？掌握了政權是不是等於掌握了文化？過去一段時間，匈牙利的文藝圈與黨派政治發生對撞。政府被指操控媒體、劇院、美術館等。最近，一家主要的文化機構－匈牙利國家劇院的人事變動有無政治動機又引起一場熱辯。BBC記者索普在布達佩斯探索究竟。
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匈牙利國會中，一名極右翼的議員高呼，「水罐總會返回水井，除非把它打碎！」
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他這裏說的「水罐」，指的是羅伯特·阿爾弗迪（Robert Alfoldi），匈牙利國家劇院的演員和總監。在匈牙利演藝界，阿爾弗迪是最能讓「大人」難堪的「壞孩子」。
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他對匈牙利古典藝術大膽詮釋，他在劇目中採用充滿挑釁意味的性畫面，以及他熱衷於探索匈牙利歷史上的痛苦篇章，都激怒了許多「右派」。
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保守派政府在挺了他一段時間之後，趕上大劇院總監的職位該換人，便趁機把阿爾弗迪推到了一邊兒。
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水罐永遠返回水井？啊，水井！與執政的「青年民族黨」關係密切的某位大人物說，水井，指的是匈牙利的民族精神。
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當政黨宣稱掌握了定義民族精神的權力時，舞台上下頓時響起了警鐘。
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「平庸的藝術家」
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羅伯特·阿爾弗迪坐在沙發上，撫摸著心愛的寵物狗，遙望著窗外的多瑙河。他說，「在任何情況下，當某一種意識形態佔據主導地位時，很快就會出現平庸的藝術家。」
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他接著說，「現在我們看到了，一切是如何分崩離析的。」
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匈牙利總理歐爾班被反對派指責大搞獨裁
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對於被委任將在今年七月接替自己職務的阿提拉·維德年斯基（Attila Vidnyansky），阿爾弗迪不乏尊敬。但是，他也擔心自己一手建立起來的劇院的命運，擔心他吸引來的那些年輕觀眾是否會流失，更重要的，他擔心的是維德年斯基使用那些他搞不明白的詞匯，比如，「神聖的」。
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我和阿提拉·維德年斯基在離歌劇院不遠的一家很有情調的老式咖啡館會面。他說，「我更相信，舞台，應該是詩意的、而不是政治的。」
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阿爾弗迪和維德年斯基兩個人都不招人煩，不過，喜歡的原因各有不同。
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阿爾弗迪額前飄逸著如同日本木版畫中的波浪一樣的長劉海，笑聲極富感染力；維德年斯基看上去則更像是和自己同名、騎著戰馬從東方殺過來的「匈奴大帝」阿提拉（Attila the Hun）的少兒翻版。
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維德年斯基給國家劇院制定的計劃之一是，張開雙臂擁抱散居在鄰國的五百萬匈牙利人。但是，在加強國家劇院國家化的同時，他也希望劇院能更國際化。維德年斯基已經邀請了來自聖彼得堡和巴黎的一些著名劇團前來演出。
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「小丑的革命」
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我問他，你會首先安排上演哪一齣莎士比亞名劇呢？維德年斯基毫不猶豫地回答說，《仲夏夜之夢》。
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當我向阿爾弗迪提出同一個問題時，他選擇的卻是《凱撒大帝》。這出戲是關於羅馬帝國的獨裁者被推翻、暗算者群起紛爭的悲劇。
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在今日匈牙利，《凱撒大帝》在政治上借古諷今的意味可以說是顯而易見。匈牙利總理維克托·歐爾班（Viktor Orban）的名字聽上去很羅馬，對手指責他在政治和文化上搞獨裁。
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匈牙利藝術生活的發酵並不僅僅局限於表面可見的那一層泡沫。
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被視作右翼朋友俱樂部的「匈牙利藝術學院」拿到豐厚的預算、兩座位於市中心黃金地段的大樓。與科學院一樣，藝術學院被搞成了藝術界的頂尖級建制。
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政府堅持說，他們計劃讓藝術學院有真正的代表性。但是，許多溫和派先後離去，剩下的是一條強硬的民族主義「小辮子」。
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我在阿提拉·維德年斯基提議的同一家咖啡館訪問克雷尼（Imre Kereni）。他是匈牙利總理的親密朋友，左派憎恨的「死對手」。
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我們一起點了一盤鬆脆的奶酪小餅。克雷尼說，「民族價值眾所周知，不是什麼難解的謎。我們現在掌權，所以我們就去做我們喜歡的事，當然了，前提是不傷害任何人。如果有人想做不同的事，讓他們先去贏得權力再說吧。」
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大街的另一邊，雪地中排起長長的人龍，他們都是來買票觀看阿爾弗迪在國家劇院執導的最後一齣戲。
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就是在這些戲劇性的變化發生之前，劇院已經是場場爆滿。現在，觀眾更是擠破了頭。
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劇院導演在議會大廳中受辱；博物館、畫廊成了黨派政治的舞台；國旗在所有的建築物上空飄揚；民族信念深入每一個辦公室。
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一篇左翼社論形容，這是「小丑的革命」。一齣冬至夜之夢。
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