金馬獎結束，口水戰不歇。此間藝文人士各抒己見，有人舉例指出，全年文化補助預算不過幾十萬元的嘉義市，將花費八百萬封街辦跨年晚會，而這筆錢已足夠拿世界大獎，因為泰國在本屆釜山影展打敗台灣「逆光飛翔」得大獎的電影，只花了台幣六百萬！ 其實從暑假以來，「國片起飛」的美麗口號喊了幾年，國人自然希望我們的獎項可給自己多一些肯定，但這些呈現的都是整體教育文化競爭力的下墜，執政者有責任，卻沒提出解決之道。 本土電影面臨的問題極廣泛，在這重利欲、輕人文的島上，嚴肅的電影工作者如暗夜孤星般蕭索，註定得面對苛刻的資金考驗。 廿年前，政府開始贊助電影，包括李安的「推手」、「飲食男女」，蔡明亮的「青少年哪吒」等等，都得到公家資源之挹注。 和這些偏重藝術的作品相比，近幾年，很多輔導金電影是取寵弄巧的商業走向，在金馬獎提名階段遭淘汰，今年甚至有多部登上影評界的「金蝦獎」！ 在電影的消費層次，片商為了回本，視觀眾為產業的基礎，台灣市場小，目前的藝術人文相關課程萎縮至總課程一成左右，且多半虛應故事，若不加強藝術教育，國片只怕在各大影展難有作為。 台灣迷信大製作才會成功，這或有部分事實，卻也和我們這高學歷社會的藝術教育異常衰敗脫不了干係。其實，金馬入圍的電影中，婁燁的「浮城謎事」獲七項提名，即是小成本文藝片。 金馬獎把大多數獎項頒給中國大陸和香港，反映出兩岸消長的必然焦慮；但台灣電影愈來愈忽視藝術與人性的深刻層次，只訴求打動娛樂導向的一般大眾，得獎未必是這些台灣電影的初衷。 然而，經濟低迷時，文化政策雖難以成為施政主軸，政府若忘了為文化產業培養人才的責任，相關行業的人才自生自滅，這比起一時得獎與否的榮辱更嚴重，那才是整個事件的最大隱憂！
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【2012/12/02 聯合報】
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