) |, B2 D7 W a5.39.217.76《寒戰》可以說是警匪片，但它帶出的另類意涵卻與《無間道》截然不同。《無間道》是人鬼之間輪迴，正邪之間只差一線，政治意涵要到第二、三集才若隱若現，包括第二集最後一個鏡頭曾志偉在回歸煙花之夜熱激盈眶，第三集陳道明與梁朝偉的平等中港關係也溢於這表。不過，這都是十年前的往事，自由行和CEPA仍未降臨，中國那時仍未是世界第二大經濟體，北京對港政策仍是前七一的寬鬆大度，因此，尖東小混混曾志偉看到玻璃窗折射的煙花景象憶起亡妻劉嘉玲眼泛淚光而不覺其阿諛奉承，吳鎮宇在香港仔海鮮舫與政協握手之際被捕我們也不覺其沆瀸一氣。可是，十年來流水落花之後的香港，不再是《無間道》年代的那種中港互信，英國人留下的合理程序也告禮崩樂壞，梁愛詩拒絕到立法會，解釋是因為「恐怕麥卡錫主義」云云，稍為懂得美國歷史的都會啞然失笑，而這些，不幸在最近七天的香港漫山遍野撲將過來。 % G4 R6 u# ~6 ~, Q- k 8 F) P" M6 ^/ t* F/ A Ntvb now,tvbnow,bttvb《無間道》之後的十年公仔箱論壇/ E. r" Q: j6 Z
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一齣電影可以折射一個年代的特徵，警匪片因為包涵公權力（警察）和規範（法律），比起其他片種更能勾勒時代意義。七十年代美國在越南泥淖雖生猶死，脫序失控，保守思想開始冒頭，奇連伊士活的《辣手神探奪命槍》以三藩巿警探哈利為主線，以一桿大口徑點三八密林手槍以暴易暴，成為全球警匪片的學習為本目標。爾後警匪片都無法走出這一框框，發揚光大則更而有之，查理士布朗臣的《猛龍怪客》則是把《辣手神探奪命槍》更推上一層樓，遇神殺神，遇佛殺佛，美國七十年代的社會失控造就了這類警匪片。香港警匪片也是跟着西方走，吳宇森一九九二年的《辣手神探》槍戰連場卻抽空時空背景，彷彿發生在某年某地而不是香港。到《無間道》出現，走出以本土為經，以心戰為緯，寫出只有在西洋菜街才有的香港本土特色。《無間道》第二集開始時陳冠希在廣東大戲鑼鼓喧天中走進油麻地舊樓槍殺張同祖，香港警匪片終於找到自已的根。5.39.217.76( k0 `* H$ f0 W! _$ X1 ~. b5 J1 k
- T, {) k. S' N% O: @, L9 gTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。梁樂民和陸劍青的《寒戰》則在本土化之上往前走，他們的企圖心比起《無間道》系列更恢宏，通過電影，他們盼望重建香港某些固有價值，包括前述的法治及合理程序。在《寒戰》中，這兩點的顯現稍覺突兀，這是電影技術未趨圓潤的結果，但有心人的想法已是明顯可見。因此對導演的訪問便更有必要，如何觀察並記錄當下的香港，是為《寒戰》總結的必須。這幾年，香港電影人也有不少通過作品，希望透現出編導的香港感覺，然而不是失諸眼高手低便是力有不逮，九七回歸前陳果是做到的，之後的皆入於漫漫摸索，這既由於回歸後相當一段時期的政權順滑交接，無法編寫出徐克八十年代末在電影工作室所言，劇本精要在於「如何成功，如何失敗」這八個字。十五年的大部分年頭，我們擁有的是一國兩制港人治港的「如何成功」，與「如何失敗」相去甚遠。可是今天這八個字都似乎都齊全了，劇本已經一揮即就，結局是悲是喜，俱在七百萬巿民之手。tvb now,tvbnow,bttvb1 O# _4 h5 W) }. }/ O t
4 |* C# `7 F+ g# V. a* ftvb now,tvbnow,bttvb悲喜結局盡在巿民手5.39.217.76% [, M+ G( [5 X. ~5 z
