台灣“文化部長”龍應台於美國訪問時指出，台灣目前暫不考慮與大陸簽署文化協議。綜觀她的理由主要在兩方面：一、兩岸文化並不存在競爭關係，大陸在海外普設“孔子學院”，台灣有“台灣書院”，但台灣不和對岸競爭“中國文化”詮釋權。二、兩岸“文化”概念和政府扮演的角色不同，台灣“文化”的力量在民間，政府沒有角色，大陸則掌握在政府手裡，民間功能不大。在不同文化體制下，“兩岸文化協議”應如何簽，還需要時間凝聚共識。 ) F; s0 D( V! ^# A& x( |7 Gtvb now,tvbnow,bttvb 8 l) y! [9 |5 F0 f; L 旺報今天發表社評說，龍部長對兩岸文化的觀察自有脈絡，但我們必須指出，兩岸文化的“交流”確實沒有問題，兩岸文化界在“中華文化”共同基礎上，不但交流順暢，而且相互激盪，已大大推動兩岸文化的創新與價值創造，不必也不勞政府操心。但兩岸文化交流衍生的許多產業層次問題，如藝術著作權保護、影視產品市場開放與公平競爭等問題，卻不是民間所能處理的。 5 }# X- ]4 C4 B k& v0 x公仔箱論壇% {5 M3 `; c6 x6 h- B9 W1 z, C! r
這是文化“交流”後的“合作”層次問題。文化產業合作涉及合作機制、當事人權利義務關係及法令，兩岸文化“合作”層次，現狀簡直可以用“障礙叢生”形容，長此以往將妨礙台灣文化創意發想能力的永續更新，需要政府扮演重要角色。 " _- n; h0 B: R. x F
" z$ O; s9 }" Z P5.39.217.76 舉例來說，台灣出版協會和大陸交流相當頻繁，但至今連書號、刊號都無法讓大陸法令鬆綁。台灣的影劇產業和大陸交流緊密，也發展出許多合作個案，但盜版問題非常嚴重，業者始終無法取得正當利潤。這就說明文化交流在民間層次固然非常順暢，但交流創造的經濟效益，卻需要官方協議保障。 5.39.217.76( V$ e& T0 I, u
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台灣文化產業雖然有軟實力的優勢，但這些文化創意如果缺少法令的保護，大陸很容易迎頭趕上。例如台灣紙風車兒童劇團，擁有獨特的黑光劇等創意手法，與大陸交流後，杭州已經出現紙風車“山寨版”，原創紙風車劇團無法伸張自己的權益。大陸不僅只與台灣進行文化交流，與外國表演和文化團體也緊密交流，長久下來，大陸文化藝術的創意發想能力將大幅提升，拉近和台灣的差距，台灣必須確保創意發想能力的永續提升，這就需要產業面上資源的灌注，文化創意保護問題必須解決。 公仔箱論壇% g* ?. H6 A( |0 v* a) V x
8 g8 ?, O. J3 K* t" w. g X公仔箱論壇 龍應台並以樂團到對岸演出為例，由於演出需要大量樂器通關，雙方可以協商海關監管，甚至劇場、影院、電影配額等實際的問題。龍應台顯然已經注意到，台灣文化界需要的不是空泛的、宣示性的協議，而是務實解決問題的平台機制。 ) m, N. M, Z" s$ y' v
