, x, M7 c8 O$ |/ k! p @/ A9 A公仔箱論壇事實上，演藝學院的培訓一向重演員、輕編劇，這當然注定了每年有大量年輕演員加入市場「找戲演」（生產產品），卻沒有足夠本地貨源 （劇本）供應。而各劇團無分大小——除非主腦本身能寫劇本——也同樣缺乏穩定本地貨源（劇本）。在面對劇烈競爭，必須推陳出新才免受觀眾遺忘的情況下，不斷翻譯一些美、英劇目就成了存活的唯一途徑；各種惡性循環緊扣，自然更加強了我們的「進口需要」。公仔箱論壇) L N, B" }+ ], q3 K* o
/ _; v4 W) Q/ p& I1 R調度出錯 難言成效 : S/ @3 v7 W) [tvb now,tvbnow,bttvb * O; S I& {! f* F" u* j. Wtvb now,tvbnow,bttvb是故，培養原創作品雖難，但卻不得不大力培養，因為沒有產品研發，我們永遠只會停留在「來料加工」的低檔次，無論多辛苦努力，也只能在文化生產鏈的最底層掙扎。在一些文化產業發展迅速的地方如南韓，「文化」產業乾脆就叫「內容」產業，為何人家一日千里而我們千日一里，思之已明過半。2 s4 m9 a7 x; ]6 ~8 q: ]
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再以香港的 舞台劇為例，劇團無論大小，同樣必須四出找場地、抓劇本，然後排戲、宣傳、演出。這就好比有上百家微型企業——不少更是家庭式作業——在同時包攬一條龍的產品研發、生產和銷售。這在一些較具規模，如建築、設計、資訊科技等創意產業中是不太可能的。是故，要推動產業發展，文化生產鏈的進一步分工整合是不可缺 的。 & X, Q% L- K. a* b# Q+ ?0 g 1 F( c7 v/ \' d+ Ktvb now,tvbnow,bttvb其實，一些早期的分工例子已悄悄出現在布景製作、後台和排練場地服務等方面，而這些從業員也是至今少數能從舞台「藝術」中獲得正回報的人。5.39.217.762 t+ }. q; ` v
0 p: L/ N0 }6 _針對現在的業界生態與其他行業的互動，可做未做的事應還有很多。要做事，當然無財不行，聞說政府每年也花了十億元計的錢在文化藝術上，現在還有西九管理局和快將誕生的文化局，按理財源應該充沛。事實上，香港也有大大小小數十個藝團正在接受政府的資助發展。 & V m* F* U/ ?( |$ J: o. P+ |5.39.217.76 % f. ?' b: t9 z3 ^- }& ]2 f公仔箱論壇不過，細看一下，政府的這些經費都去了那裏？原來大部分用來支付「相關」的官僚體系和場地維修，剩下能作藝術創作（生產成品）用的，不是零頭，也只是尾數。如果套用在高科技開發之上，即是最高增值的研發、生產工序只獲分毫，最低增值的秘書服務和辦公室裝潢卻花費最多。這樣子的調度，成效如何？ , ^& k K8 Z" a: }- L9 E! V4 Z8 L 3 H" v$ ~- I; Z( J2 b. v& ^tvb now,tvbnow,bttvb在沒有釐清「昇平社會點綴消閒」的文娛概念與發展產業的概念以前，已獲資助的藝團幾乎人人喊窮，但出於「資源有限」，後來者卻又都望門興嘆。這對於產業發展，除了不公，更重要是創新力不能更替。可在現行機制下，每年撥給藝團的是補其不足的「資助、津貼」，設若換成培育、發展新「文化品牌」的角度，計算方法 可否不同？ + L. ]0 A3 `- T; a7 B5.39.217.76 ! d- c3 f2 K" x- W# v不再伸手 脫離「綜援」; J4 k1 o' ?+ z) [: ^& p# V
1 v! N0 m! X c; V$ k8 a6 {; z1 g {TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。在這一方面，去年成立的「藝能基金」算是走對了第一步，但要做的還真不少。比方說，一旦有藝團、藝人（在藝術上，「人」本身就是品牌）成功「出位」，嶄露頭角，就應助其鳴鑼開道、更上層樓，而不應再讓其受公家條款羈絆。tvb now,tvbnow,bttvb* q$ r( }; }# s0 p5 l7 E. U$ j1 S
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看看我們的舊宗主國英國，不就是透過她的「文化協會」，不斷在海外推廣其還沒人認識的新晉藝術家嗎？作為獨立個案，這肯定是賠本的，但若計入其整體文化產業的形象公關和後續出口，這盤賬又是另外一種算法。 o6 N$ ?6 j0 @tvb now,tvbnow,bttvb + u& `3 J) D4 \6 z/ d- _* U公仔箱論壇假如政府在文化藝術的經費不是一種「投放」而是一種「投資、培育」，那眾多微型企業最不能負擔、但又最有長遠增長價值的，才是最需要公款的地方，而各文化企業因這種支援而獲的長遠價值，才有可能慢慢衍生正回報，從而脫離事事伸手的「文化綜援」行列。 2 `6 S7 K/ S/ T& {/ I4 xtvb now,tvbnow,bttvb* D6 V. m8 |6 F h* k: q0 o
謀事在人，成事在天。光有規劃，還得靠努力和運氣，但若連規劃也欠奉，成事機會自然渺茫。看看我們的舊宗主國英國，自從九十年代提出創意產業的概念後，至今已成金融業後的第二大產業，老牌帝國還是有她兩道板斧。但若連另外三條亞洲小龍都已在輸出她們的文化產品時，我們卻仍在牙牙學語，這大概是時候認真想想 了。 1 W( }6 m& |1 L$ p$ `公仔箱論壇$ \, u- e. Y* K! ^& W* m( Z
3 g1 n* M M4 D' k: i6 K公仔箱論壇作者為哲民創意工作室總監，曾主持世界銀行「港、中、韓、新四地創意工業教育比較研究」。作者: felicity2010 時間: 2012-5-28 10:26 AM
陶傑: 法國文化部長 % Q6 k; \' F! U5 f. T8 N" p3 ?+ P) i6 K2 L* P
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台灣馬英九委任了女知識份子當中華民國文化局長，深得香港文化知識界都流口水：為什麼人家的人選如此高貴，我們得到的，只是一個沒文化的紅色大姐？公仔箱論壇: T6 E7 p \' N* d O8 m
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不必羨慕台灣，因為台灣文化局長用「知識份子」，當然絕不是馬英九的原創，而是模仿白人「西方先進國家」。% l1 H5 `# D9 C/ I+ p8 U
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「文化部長」這個職位，是法國人首創。六十年代，戴高樂委任小說家、文藝評論家馬羅（André Malraux）出任第一任文化部長，在大西洋兩岸引起震動。馬羅不是什麼AO官僚，他的小說主題反叛，對於文學藝術，馬羅別有洞見。主張與西方以外的人文精神交流，尋找「人類的文藝」（Arts of Mankind）。 ; _: z1 o+ G- s" H) U x公仔箱論壇2 ~# ^) z# e; Y
馬羅不但是文學、美術、宗教的博學之士，他放下筆，還能拿起鎗參軍。馬羅參加過西班牙內戰，協助共和的西班牙建設空軍，還在戰役中負傷。第二次世界大戰，馬羅加入法國反法西斯的游擊隊，一度被德國蓋世太保拘捕。他一面當兵，一邊寫小說「天使之戰」，輾轉撿回一命，戰後成為英雄。 ( e! V( M( z8 p! ^7 E f* WTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。: Y3 C, q. U" a: ^$ c& C
馬羅還以探險家遠征過殖民地柬埔寨，在森林勘察佛寺，此行令他對亞洲古典文化沉迷。戴高樂看中他的國際視野，起用為第一任文化部長，聯絡亞洲的文藝家，中國女小說家凌叔華喜歡畫畫，也就是徐志摩的前女友，在倫敦的家裏，就很得意地向我展示馬羅給她寫的信，那時候，中國知識份子能與馬羅通信，比今日認識到中南海領導人更有面子。公仔箱論壇3 w* \: N, @4 Q: A/ e
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馬羅文武雙全，有十九世紀拜倫的餘風。英國的沙漠梟雄勞倫斯，也是這一派，叫做Intellectual Heroism。日本偉大的小說家三島由紀夫，也受了馬羅的影響，抑鬱而剖腹自殺。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。9 ^) e% Q3 u: K0 T# H3 |& b. N
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法國人是天生優秀的民族，所以有馬羅，其他國家崇洋而抄襲，一定走樣。譬如中國在「文革」時期，文化部長于會詠，是一位作曲家，不但追隨江青，還整肅迫害文化人。這是中國的基因。自從法國之後，美國也沒敢學，白宮從不委任什麼文化部長，因有自知之明。台灣竟敢模仿，膽子已經大得生毛，特區香港也想有？哈哈，廣東道一個山西大嬸買一隻LV，不就以為有了氣質麼。
