% C. g& g' U# h x+ m) Ltvb now,tvbnow,bttvb台灣篇# _9 |- u" l; r6 D. c: p' w
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台灣著名影評人、製作人焦雄屏二零零八年因為《海角七號》、《囧男孩》、《九降風之台灣篇》、《渺渺》等新導演處女作不斷湧現,她將這批新導演稱為「超世代」,隨而在接下來的三年時間,台灣佳作不斷,至二零一一「超世代」掀起高潮,先有九把刀導演的新作《那些年,我們一起追的女孩》迄今還在台北熱映,累計票房逼近二億新台幣(約六百六十萬美元),而魏德聖的《賽德克·巴萊》上下集也共計票房約三點四億新台幣,林育賢導演的《翻滾吧,阿信》及李豐博導演的《殺手歐陽盆栽》,分別約二千八百二十八萬、二千零二十七萬新台幣,而出人意表的是,就連紀錄片《乘著光影旅行》、《阿爸》、《青春啦啦隊》也都取得兩三百萬新台幣的成績。特別是《那些年》竟在香港打破了周星馳的《功夫》中文片票房最高紀錄,突破六千五百萬港元(約八百三十萬美元)。一部在語言、文化跨域性與當地市場有著一定差異的青春愛情電影為何會創出票房奇蹟?這是一個有趣的問題。該片目前正在大陸公映,它將會在大陸創出奇蹟否?讓人期待。二零一一的台灣為電影,確令人刮目相看。 3 {' M+ L ^6 C+ R! k公仔箱論壇 / K- h: ]( }" k* ?, g為何台灣電影會在這些年取得如許進展?二零一一年是民國百年。這個亞洲最早的共和國,至少在台北街頭再很難見到特權車;民生問題諸如教育、醫療、房屋等都獲基本解決;不見佔地強拆的悲愴、不見「小悅悅式」的冷漠;言論自由;民主政治逐步形成,從村長到總統都是一人一票選出;持民國護照公民據悉已有超過一百二十個國家/地區給予免簽證……令大陸人民羡慕嫉妒不已。大環境是如此優質,這就擁有了良好的創作和思考條件,本土意識的潛在、挖崛和形成更進一步地令年輕創作人對這個島嶼的眷戀與執著,《賽德克·巴萊》就是一個典例。年輕人透過對愛的追尋而記錄時代的變遷不再是台北才可以擁有,因此像嘉義這樣的中小城市也可以出現《那些年》。類型片在台灣也許仍未成熟,但是其通過對本土情懷的抒發,便總會透出清畭暢快。當然,台灣並非不再存在社會問題,現實題材的電影尚需繼續去發現。公仔箱論壇& E" {+ S9 g' r0 l# K: @! n3 _* r
TVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。: L! p$ w P4 A5 w8 i; [. s+ a* J 大陸篇 3 z$ W+ |& _, G2 r二零一一年大陸共有超過五百部電影產生,產量之高僅次於印度。但是,能夠在大銀幕上映的則不超過二百部,換言之,有超過三分之二的電影「死得不明不白」。然而高產之下高質素的電影並不多。個人認為能拿出來一談的也許不超五部。這五部裏肯定有《鋼的琴》和《觀音山》。前者將生活在東北老工業城市的人與現實衝突中的不妥協進行到底,令人動容;後者則因汶川大地震餘傷延引至青春躁動的不安,進入了禪意境界,令人深思。公仔箱論壇. I1 x1 J/ U/ y6 t' R2 Y: q
; N6 W N8 O6 L1 d. ^( L, N. P- @0 q5.39.217.76但在錯誤的所謂「大片」概念下,特別是因為大陸電影市場急促發展態勢中,一味求「大」的票房追求讓好些導演陷入迷惑甚至心甘自飴。《金陵十三釵》顯然陷入這樣一個誤區,張藝謀在以歷史性題材掌控上對南京大屠殺以為用「神女」變「女神」的升華便可告訴我們這個不可遺忘的慘痛南京,在其方法上錯了。更要命的是,以「中國式好萊塢」去好萊塢衝擊奧斯卡,其心浮態躁之勢,昭然若揭。《龍門飛甲》的徐克雖仍生猛,3D效果顯著,可是他太過執迷於電影技術的追求卻忽略了故事和人物營造,因而故事顯得亂了。儘管如此,如果要問拍武俠片誰是老大,那仍是屬意象飛揚的老徐不可。作為主旋律電影,《建黨大業》沿用前年《建國大業》套路來「數星星」,但這次複製無論是票房或創意並不成功,流水帳式緕述和漂浮的人物令人失語。就連《辛亥革命》、《英雄·喋血》等紀念辛亥革命百年的主旋律影片也擺脫不了遭冷遇的命運。近年躥紅的甄子丹顯然被過度「消費」。前年的一部《錦衣衛》被證明了這點,二零一一的他在《武俠》、《關雲長》這兩部「大片」中他依然被期望過高。5 r1 R( ?/ [0 X. t& e