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標題: [時事討論] 辛亥歌劇北京禁演內情周光蓁 [打印本頁]

作者: felicity2010 時間: 2011-10-28 07:26 AM 標題: 辛亥歌劇北京禁演內情周光蓁

辛亥歌劇北京禁演內情 周光蓁
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原創歌劇《中山‧逸仙》籌備四年，但在北京臨演前被取消，疑遭政治干預。
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周光蓁，香港大學中國音樂史博士、新聞及傳媒研究中心名譽研究員、香港電台節目顧問、香港藝術發展局審批員，現任《南華早報》資深作家。著有《中央樂團史 1956-1996》（香港三聯書店二零零九年出版）。6 k/ M) @% X) W6 \; T' f2 b

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猜對了開始，卻猜錯了結局——這是周星馳《大話西遊》下集朱茵飾演的角色死前的一句辛酸話。雖是戲中對白，但某程度可以應用在策動推翻滿清的孫中山，甚至為紀念辛亥革命百年而製作的歌劇《中山‧逸仙》上。
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籌備近四年的這部三幕原創歌劇可謂產前遭重創，難產於北京國家大劇院門前，引來《紐約時報》、《金融時報》等西方主流傳媒大篇幅報道，成為國際新聞。至於為何世界首演前僅一個月，突然取消原來安排九月三十日起一連四天的北京演出，至今的解釋仍是主辦方香港歌劇院所言的「流程操作問題」，總監製兼飾演孫中山的男高音莫華倫亦一反其一向敢言的常態，對我這位夏威夷大學校友的查詢完全不作回覆，反而下令禁止傳媒旁聽香港中樂團為香港中樂版首演的排練，語氣異常嚴厲，與他今年七月樂團新樂季發布會上笑咪咪熱情推廣《中山‧逸仙》有天壤之別。
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其實一部大型歌劇的首演要取消或延遲，在各大歌劇院時有發生，實在沒甚大不了。但問題是整件事的處理手法，完全根據中國大陸模式的黑箱作業，甚至試圖抹黑和轉移視線，對藝術家和藝術的不尊重，令人嗟嘆。由於官方三緘其口，遂給國際傳媒極大想像空間，由政治審查到音樂唱不了、內容不嚴肅、布景運送等都有，疑點重重。5.39.217.766 H9 S8 E9 Z; W4 Z& C) b' ^

疑點一：藝術水平高低。這是最多人議論之處，從該劇的國家一級導演陳薪伊到歌唱家都被批評，說音樂不好聽，又難唱。但奇怪的是，此劇第一幕今年五月在紐約由紐約市立歌劇院以音樂會形式預演時，得到正面評價，無論是獨唱、合唱、樂隊都把作品順利完成，作曲家黃若亦在暑假期間完成其餘部分。香港歌劇院八月五日發放六頁新聞稿，高調讚揚：「在過去數月，《中山‧逸仙》在海外引起不少迴響」，亦指作品「融匯了中國舞台元素以及當代音樂風格」。但當決定不演的消息在八月下旬傳出後，批評便開始滲透到音樂圈以至傳媒界。
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疑點二：通報機制雜亂。四年不是一段短日子，尤其是首演前三個月「妊娠」期各方更是廢寢忘食。可是藝術家收到取消的消息只是通過一個電話，甚至別人轉帶口訊告之，例如身處紐約的香港作詞人莊梅岩在九月初通過國際推廣人士才知悉。更倒霉的是同樣居住在紐約的作曲家黃若，得知歌劇取消消息時已與外籍夫人身處北京，而且跟原來負責首演的國家大劇院樂團正在排練，指揮李心草已經排練到第二幕。當問到對音樂的整體感覺如何，李氏在電話中說「挺好的」。而他得到的指示，是由指揮四場《中山‧逸仙》改為指揮四場《趙氏孤兒》，樂隊、合唱、導演，甚至擔任男高音的莫華倫都轉任《趙》劇。有所不同的是，《趙》劇並不是原定「紀念辛亥革命一百週年」的活動。

表面看，辛亥百年與國慶六十二週年形成不和諧，可能導致前者要讓路。事實上，大劇院秋季音樂季列印《中山‧逸仙》時，並沒有後來補上的「國慶音樂週」，由十月一日開始連續演出多場以「紅色」為主的音樂專場，例如殷承宗彈奏文革樣板戲《紅燈記》、中央芭蕾舞團演出另一文革樣板《紅色娘子軍》等，形成原來四場「藍色」的孫中山先生的革命生涯甚不協調。但問題是，將該劇排上大劇院日程時，理應連音樂、劇本等一併通過嚴格的審查程序。要在首演前一個月才發現問題，幾乎肯定只有政治方面的考慮多於藝術或後勤問題。沒有人比莫華倫更清楚由他親自委約的作曲及作詞家在四年籌備過程中的藝術表現。如果有任何對他們的批評，其實就是對他作為總監製的批評。另外，如果說因技術或運輸道具延誤而取消首演，這更是對準備登陸月球的中國的極大侮辱。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。+ t1 x( b; X3 M9 W9 r: w

十月十三日，該齣歌劇在香港的世界首演進行順利，連演四場不見有任何「流程操作問題」。香港演出由中樂團負責，所演的是中樂版本，有別於原北京的西樂版本，因此不能憑此對黃氏的音樂作最後判斷。但有一點是肯定的，樂隊拉奏的音樂與唱段往往不大相連，這對歌唱家們極具挑戰，各人在台上都要看著在樂池指揮的節拍。此外，該劇欠缺好聽的旋律，畢竟這是個關於孫中山和宋慶齡在大時代中的愛情故事。由於此劇乃先詞後曲，歌詞對配樂起著一定制約。公仔箱論壇, Q0 C# M* G- ]0 S

辛亥革命的悲壯性，百年之後仍在延續。

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