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標題: [時事討論] 潮爆中國﹕和諧國家博物館李照興 [打印本頁]

作者: felicity2010 時間: 2011-6-19 05:20 AM 標題: 潮爆中國﹕和諧國家博物館李照興

潮爆中國﹕和諧國家博物館  李照興

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6月前後，進入天安門廣場都得經安檢。廣場中央，近人民英雄紀念碑安裝了橫放超長的大屏幕電視，像一條電視長城橫穿廣場，播放覑看起來很錦繡的山河。穿過廣場走到國家博物館前，看上去還是那熟悉的巨型高柱群。真還是極有特色的建築，柱陣井井有條，莊嚴之中有不言而喻的氣勢。內裏則經歷3年多的改建，07年閉館，今年3月終於對公眾開放。這號稱全世界最大的國家博物館，排場確是大。+ h1 f% m5 M9 `/ Z. g: C& q: Y! O

經過原有的柱群走進更為現代化的正館，配合空間切割得乾淨利落的大堂和透光天頂，內飾稍改為更光亮的大理石與木的色系，看來也夠當代水平。重開的新館，擺放兩個固定長期展覽，一是古代中國，另一是復興之路。古代展由舊石器時代到清末。復興之路由鴉片戰爭到當代發展。走在偌大的主大堂，個人無可避免顯得渺小。建築物用它自身壓倒性的語言，告訴你國家與個人的強烈對比。然，為什麼我沒有像當年逛完大英博物館或是羅浮宮博物館的滿足與敬意？tvb now,tvbnow,bttvb# d, N' J# l# M7 i! ?: e+ k9 @( C

我不是刻意要求高，硬要扯上國外的博物館比較。我真是讀到了這樣的文字﹕tvb now,tvbnow,bttvb8 k9 q) A/ I2 j" V, l' @3 r
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「無論是從6.5萬平方米擴大到19.2萬平方米的建築面積，還是各種硬體設施，改擴建後的國博都已達到或超過了世界發達國家現代化博物館的水準。目前中國國家博物館已經成為與美國大都會藝術博物館、法國羅浮宮、大英博物館比肩的世界一流大館。」大館確是，一流則絕非其事。

官員緊張新館門口大小
此前，《紐約時報》就曾報道，文章採訪了新館的外國建築師，他回憶建館時，不斷收到中國負責項目官員的電話，詢問新館門口的大小。那時他就奇怪，中方為何那麼覑緊門口的尺寸，後來他了解到，官員要保證博物館將來是世界最大的，又不直接告訴他，說要蓋全球最大的博物館。也許中國官員希望建the greatest national museum in the world，而他們得到的，只是thebiggest。
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佔地大、展品多並非構成一家偉大博物館的主因。除固定展出外，也有特邀的主題展覽，其中一個較引人談論的是路易威登以旅行為主題的展。重開的博物館很快展現了這時代的商業特色。如何大規模大面積也好，最終評核標準還是回到展覽的水平。根據官方意識形態去猜想，博物館的政治正確，令人不會奇怪展示的必是共產黨歷史觀，只是就算明知是講你自己版本的故事，可講故事的技巧與磘事手法，是否可再追上一流水平多一點？

只要認真行一遍，就知道為什麼它會是最大而不可能是偉大的博物館。不是因為它像許多人說的，那麼早就屈服於商業市場，給名牌搞展。也非單關於展示技術沒突破（多媒體的展示不多）。問題在於更根本的博物視野。中國正慢慢走向一個只關心自己，只給中國人看就夠的國度。它的國聯網如是，電影及媒體的自我滿足如是，這新館也一樣。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。5 K. p5 H1 U7 R5 v- v- d" p4 a
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視野限制於給中國人看公仔箱論壇1 E  b: i- F* _1 U; p, _
新館讓人行得身體愉快，因為空間確很大，樓頂高高，展品因空間大而變得相對稀落。古代中國部分按舊石器時代及信史以後的朝代劃分，展出主要為器皿等實物，史前年代更像考古館。但信史以後還只一味覑重器皿的展示就沒必要。我個人比較有興趣的像四大發明這些基本中國特色物品也出奇的沒有特設關注。每朝代就展示一下墓園發現，器皿、雕塑就打發完，書畫和衣服也極少。就像流水作業的數算一遍各朝代，沒有令人印象深刻的國寶級及亮點展品。這使它更像一本立體的中國歷史物件catalogue。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。* P! ]2 p5 \! {( ^6 [

其實在策展上，它應做得更好。現停留在展示階段，就像幼稚園識字班，沒法像主題展一樣強調一種視野及系統。館長呂章申承認，此館跟世界一流還有大距離，可他描述的幾個內地博物館滯後的原因，卻沒能提到博物館本身可如何通過創意策展和布展來改善。
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中國博物館四大尷尬8 T  f8 `/ @' {7 [
他綜合中國博物館事業目前面臨的四大尷尬﹕「絕大多數博物館在上世紀五六○年代建造，場館面積小，功能不完善，設備陳舊，在一個低水平的發展基礎上長期徘徊不前。二是人們的博物館觀念還較為落後。相比於西方發達國家人均一年參觀6次博物館，我國一年6個人裏才有1人參觀1次。三是在博物館事業發展上，各地重場館建設，忽視功能定位，重展覽而輕管理。四是我國文博體制尚不健全，考古單位發掘出土的文物，不能及時展出。」當中並沒考慮優秀策展的重要。結果，我們得到的宣傳信息是，它用25億建造，可動用百萬件珍藏，一天招待8000人次，一切跌入唯數據觀的狹窄視野。其實簡單如加入更專業的主題展策劃，又或加重如少數民族文化的多元化，已可提升博物質素不少。& m5 `- E# r+ y8 L5 \/ j
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忽略優秀策展的重要: @  a& F' u8 a; h5 \! ~
一如所料，更大問題出現在當代史的處理，也就是復興之路的部分。這部分專門教育中國國民的目的更明顯，因為古代中國部分中英對照，來到復興之路，卻只有中文。跟所有涉及革命歷史的展覽一樣，磘述中只有共產黨的版本並不奇怪，不過更過分的是對文革十年的完全刻意忽略。我印象中（未敢肯定，因沒一字一句細讀），當談到50年代後期到60年代，博物的方式就模糊起來，沒發現「文革」任何字眼——要算在日常新聞中，文革仍要以「文革」這帶標點的形式出現，通常意味一個未被肯定的名詞身分——避而不談那「失去的二十年」，即大約是反右到改革開放前，1957到1976年。由於文革的不便展示，形成在別的日常渠道經常看到文革串連，天安門接見、全國批鬥、上山下鄉等畫面，都在一間號稱最全面展示中國文化及歷史的國家博物館中消失。它先天策展的缺點，要符合官方認可的口味視野，那不自由不能全面的策展思維，注定了它的局限，造就了它的難以偉大。公仔箱論壇+ c/ M7 `# R- X0 e' K+ c7 G

符合官方口味造成局限
當然，一些聰明的人已經學會放棄通過官方渠道去認識歷史，但國家博物館這架勢還是有它的看頭。這間可稱為和諧國家博物館的展場，展示了一種「抗體知識」。帶獨立思考和批判意識去看它，才會了解知識的製造及傳播，難逃權力取向。只有多看它，你才知道它，然後選擇信與不信。就像為自己打進抗體，達至對這些偽知識的免疫。& H; c% Q1 \0 ?$ V  }4 [

情就如，朋友問我會不會去看《建黨偉業》。我說，通常這些片我都會第一時間跑去看的。除了這些片一般夠camp，作為觀眾，看覑一個人在你面前很認真編故事，務求令你相信，而你看在眼裏只有訕笑，你還是享受覑一種對知識掌握的優越感。

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