本帖最後由 felicity2010 於 2016-3-2 12:18 PM 編輯
" [# g6 p/ |0 ?, r3 J! B# ~5.39.217.76
; Z& @, S$ {5 ~) a" T5 y8 ntvb now,tvbnow,bttvb方志恒：南望「華南文化圈」——從電影業看香港的區域發展戰略TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。/ x# |1 O) u- p r9 ?: O# ]
公仔箱論壇" k) s" y3 E* B/ e: D2 ~* [
tvb now,tvbnow,bttvb. {" p, e9 G- U9 `$ N s0 C# W
曾俊華剛發表的預算案，是他擔任財政司長以來，第九份的預算案。曾俊華承襲港英時代的「審慎理財」傳統，公共理財手法十年如一日。如果我們把這9份預算的年份都抹去，大抵會發現預算案年年大同小異。
" h& |2 m: C& `$ u" q- ITVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。* M+ x# m' K5 B0 @; E3 c8 H
今年預算案的最大亮點，應是曾俊華提及港產粵語電影的重要性，指出港產片在中國大陸和東南亞都深受歡迎。有趣地，曾俊華雖提及港產片的東南亞巿場，但預算案提出的具體措施，卻仍然只顧及中國大陸巿場——只建議向電影發展基金注資2000萬元，以在中國大陸推廣粵語港產片。
; D4 S9 f% e7 }: A# }3 K
4 t; |* n. h: \0 Q$ h" J3 etvb now,tvbnow,bttvb這種一味北望中國大陸，卻忽略東南亞重要性的思維，正正就是主權移交以來，特區政府的區域發展戰略的盲點——當我們過度依賴中國大陸的單一巿場，而遺忘了東南亞這個傳統腹地時，香港的生存空間只會愈走愈窄。
2 B5 g; E7 p# ]3 q! s
5 |% p- }5 d8 J- n* d4 _4 l$ O公仔箱論壇我城被遺忘的區域腹地TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。( y9 e6 r$ b0 |. [1 Y& x
% T$ s, g( T* D6 [& ztvb now,tvbnow,bttvb傳統上，香港作為「港口城巿」（port city），其戰略位置在於擔當陸地與海洋的接連點，以積極外向的海洋性格，成為接通世界各地的網絡樞紐。
3 x0 l/ q& j& m, ^/ H5 k! {tvb now,tvbnow,bttvbtvb now,tvbnow,bttvb8 F5 m5 f8 y# @& z2 E* h
此所以日本學者濱下武志在著作《香港大視野：亞洲網絡中心》中，點出了香港的戰略價值，在於擁有橫跨東南亞到東北亞的八大腹地（華南到華中的沿海地區，珠江三角洲，中國西南部，東南亞北部越南、老撾、泰國等地，東南亞半島，南海，台灣，以及東北亞日本、韓國、俄羅斯西伯利亞、中國東北等地）。其中，香港、澳門、台灣、馬來西亞和新加坡構成的「華南文化圈」，歷史上有着緊密的經貿和文化交流，是香港以往賴以生存的傳統區域腹地。tvb now,tvbnow,bttvb) @( r5 i" {7 \6 [
% z0 d" I# n) y9 a今天特區政府和建制派事事北望中國，言必「中港融合」，這些人如果不是刻意逢迎北京處處揣摩上意，就是水平有限見樹不見林，將香港百多年賴以生存的「港口城巿」定位拋諸腦後，選擇性地遺忘「華南文化圈」的區域腹地，令香港的生存空間只會愈走愈窄。
; k4 a; W2 F j2 B* I! O& K( d5.39.217.76
% d; `: ~/ R2 A. J3 ZTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。只懂北望 淘空香港電影業; M2 K7 z2 {6 `$ [0 r* E
TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。& l' F5 b) k2 G( h
近年，香港電影業衰落的故事，正正就是只懂北望中國大陸，而遺忘「華南文化圈」腹地的惡果。
9 i9 S, r; P% m6 M% Q Ctvb now,tvbnow,bttvbTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。8 c- ?7 O% {* _5 I0 j
二次大戰後，香港電影業得以興起，與「華南文化圈」關係密切。1950年代，馬來西亞著名華商陸佑之子陸運濤，他所創立的國際電影懋業有限公司（簡稱電懋），就是將港產片（當時以國語片為主，粵語片次之）廣泛發行到台灣、新加坡及馬來西亞市場的主力。同期與電懋激烈競爭的是邵氏兄弟，卲仁枚和邵逸夫當時以「每月一院」的速度在南洋地區廣建影院，並在1961年成立邵氏片場，建立以香港為基地的電影王國。到了1970年代，鄒文懷離開邵氏創立嘉禾，先後捧紅了李小龍和成龍兩大功夫明星，《唐山大兄》、《精武門》、《A計劃》等功夫片，都是以東南亞為主要賣埠巿場，再擴及至日本和歐美等地。1980及1990年代被譽為香港電影的黃金時代，喜劇、警匪片、功夫片、賭博片、殭屍鬼怪片等不同種類的粵語港產片，都在台灣、新加坡及馬來西亞華語區大受歡迎。
Y; B( l" S/ C" U3 F4 A( n5.39.217.76公仔箱論壇9 o# R1 a0 e6 n# n$ K- m. a6 G
回顧主權移交前的歷史，說「華南文化圈」孕育了香港電影，絕對不是誇張之辭。公仔箱論壇/ q6 W, N( r( A6 J
+ F& a1 H2 a# P6 B9 G9 q- i! {5.39.217.76但2003年CEPA（《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》）所帶動的合拍片潮流，卻成了香港電影的催命符。合拍片開拓了中國大陸這個龐大巿場，表面上確為香港電影公司帶來巨大投資機遇和票房收入，但實際上則猶如為香港電影業餵食鴉片——根據CEPA的規定，合拍片限制極多，例如大陸演員的比例，不得少於主要演員總數的三分之一；故事情節或主要人物，亦必須與中國大陸有關。在這些先天限制下，再加上大陸當局對敏感題材的審查（例如要求角色必須忠奸分明、邪不能勝正、惡人有惡報、內容不可涉及怪力亂神等等），結果當香港電影公司一頭栽進大陸巿場後，香港電影亦變得不再「香港」，日漸失去以往的本土題材及特色。
# E2 l$ _9 a x) |TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。 e" T7 P; f1 g9 X
當然，放棄中國大陸巿場，既不現實亦沒有需要；但香港電影過度依賴中國大陸的單一巿場，遺忘了以往賴以起家的東南亞華語區，已經令香港電影業付上沉重代價。電影既是商品，也是文化產品。合拍片既淘空了香港電影的主體性，也令我城的文化軟實力大打折扣。長遠來說，香港流行文化一旦衰落，必將削弱香港的文化主體性，動搖香港的自治地位。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。7 {, R1 O& J7 _2 d+ \6 V, |6 x
tvb now,tvbnow,bttvb7 N1 O2 I# {8 A6 z" M: z- i3 U
尋找更廣闊的生存空間" b# P' c; `1 {& K, `( ^" s6 g& l$ Z
1 D/ w0 X" D; b% S) L. }! x今天香港電影業的困局，不就是我城的寫照？我們是要繼續依賴中國大陸的單一巿場，還是重拾昔日「港口城巿」放眼世界的定位，北望中國大陸之外，重新南望「華南文化圈」的傳統區域腹地？全球以粵語為母語的人口多達6200萬人（如計及非母語人口將更多），當中「華南文化圈」是廣東省以外最龐大的粵語區（見表），集中為這個粵語區創作，不就是保護粵語流行文化的另類想像？推而廣之，除了港產片外，港劇和廣東歌又能否在「華南文化圈」重新發掘生存空間？香港影星杜汶澤被中國大陸封殺後，近年在馬來西亞成立電影公司，開拍粵語片主攻東南亞市場，不就是重返「華南文化圈」的先行者？5.39.217.76. Q' W5 S6 J% [- i; r4 O
# Z" \" l. Z/ a; K& P+ ?, i. F: T北望之外，更要南看。香港人，就能找到更廣闊的生存空間。
1 R% x! D1 |! K/ Z, A3 I" j% c+ l5 b( l0 `8 b1 R8 D
6 u; C: n6 ?' N6 W% V& i" f* u5.39.217.76. }% a# E8 m9 D. s
延伸閱讀：1 m7 C$ Q" N" |$ u: O2 n/ D! e
% u; S7 y6 q( Q! f" O．鄺健銘，〈華南文化圈——重建被遺忘的區域腹地〉，載於方志恒（編）《香港革新論》（台北：漫遊者文化），2015公仔箱論壇. p' V( O, t2 {. O; V( R. o* x
．何偉倫，〈復興我城的文化軟實力——以香港電影業為案例〉，載於方志恒（編）《香港革新論》（台北：漫遊者文化），20155.39.217.76: G. L% ~; J0 I% I
/ _3 d2 z! l9 _9 d+ O2 Btvb now,tvbnow,bttvbTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。2 {+ H8 L% b* s5 z7 S
作者是《香港革新論》主編 |
發表於 2016-3-2 12:17 PM
| 