[時事討論] 皮亞 : 《竊聽風雲3》因果報應論

本帖最後由 felicity2010 於 2014-6-9 06:22 AM 編輯
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皮亞: 《竊聽風雲3》因果報應論TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。6 g+ w! m: Q' u+ e/ A

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香港電影少有談到地產霸權，一來沒市場，二來講都改變不了現實。《竊聽風雲》系列是例外，地主會之後再碰新界丁權，人為財死，鳥為食亡，你說是什麼都好，總之有因必有果。( F/ d( y4 |1 l/ j1 m
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《竊聽風雲》第一集結局主角的死法，當時都算「議論紛紛」，因為古天樂離奇地「死唔去」，就像總是無法說服觀眾為什麼主角總是打不死的英雄電影，但未死不等於好過，他用殘廢的身體，喬裝司機，把上市公司大老闆車到「斷橋」上，同歸於盡。這種誇張和不合情理，就算在虛構的電影世界也容易讓人接受，但《竊聽》系列順水推舟，甚至推而廣之，誇張和不合情理成了系列處理結局的獨特方法。看看《竊聽3》結局，就知歹角的死法，沒有最誇只有更誇。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。2 R  g" W  T2 j& d/ g

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處決歹角狠毒% [. D5 H7 P0 N1 V! x: w# S* E
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《竊聽風雲》處決歹角的手法，是狠毒的。那種狠毒，就像我們經常聽見一些人，為表明自己在某些事情上是清白而發的毒誓：「假如有做過什麼什麼，出街立即被車撞死！」。「被車撞死」是死於非命，即橫死，橫死又令人聯想到橫屍街頭，總之一切都不是好的結果。玄學家也認為死於非命者，鬼魂特別淒厲，假如不作超渡，據說鬼魂會留在枉死地一百年不離開。所以，《竊聽風雲》用「被車撞死」來處決歹角，比用槍打死，用刀刺死，用繩勒死，用意更「明顯」。' v% X1 ~+ h: F* f. I1 o
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《竊聽3》要讓歹角「亡於車輪下」，由片首開始揭開序幕。新界男丁為了賣地賺錢奪權，鬼打鬼自相殘殺。古天樂演的角色，自願當上劊子手，晚上，開車，踩油，把擁有不少地權的錢嘉樂角色，撞到扁，壓到碎。這段開場，彷彿問觀眾，「還記得《竊聽1》嗎？」，在哪裏，古天樂就是復仇的車手。而古天樂在《竊聽3》開場撞死人之後的境遇，亦彷彿延續第一集的結尾——他的一條腿，也斷了，而且鋸掉了。人生就像是一場永劫回歸。: W: ?& q" S( F8 m6 X6 T' b
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為什麼《竊聽3》要把「被車撞死」的預言，不斷重複發生在歹角身上呢？一切是源於「憤怒」。《竊聽1》上市集團操縱股市，小投資者輸身家事小，家破人亡事大，股票大鱷仍然繼續攞正牌到處獵殺。到了《竊聽2》的「人民公敵」由股市走到地產，虛構的地主會是猶如吸血鬼組織，三集走入新界，由虛構發展到真實，直指香港獨有的丁權制度，仿真實地虛構出一班土豪。而憤怒，就是源於一群特權分子不斷巧取豪奪，賺到盡。: _  d' y2 u4 J0 c& L; Z
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《竊聽3》故事特點，不再完全是「有人」受害，而是從整個香港社會角度去看，看他們如何把青山綠水的市郊，變成泥土翻飛的石屎森林。所以，《竊聽3》的視野是系列中最闊的，不再單單處理一個虛構警匪故事，而是更進一步，處理一個香港社會故事。

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忠邪清楚黑白分明
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不過，商業電影始終不是《城市論壇》，借題發揮之餘，亦看見不少避重就輕之處。商業片故事難以對社會議題有更深入討論，唯一可做的，是把焦點集中在人性。好的故事，像一面鏡，可以看到人性。在《竊聽》系列一直看到的，是貪婪的人性。在《竊聽3》，就更加貪到無朋友。

故事把新界土豪集團，因利益衝突而分裂成兩個，陸姓兄弟集團對付同村的村長，但在分裂之後，兄弟集團也不是同心同力，兄弟之間也各有目的。看上去，就像是黑社會同門廝殺。《無間道》三部曲之後，《竊聽》三部曲亦不脫「江湖本質」，雖然題材不同，但鬼打鬼格局不變。其中「勾義嫂」情節，一用再用，而且更是劇情的轉捩點。5.39.217.761 Z0 u6 e' b+ b+ ]' h7 e
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《竊聽》三部曲的故事特點，是特別強調因果報應。因果報應本是電影常見的道德價值，好人有好報，惡人有惡報，若然未報，時辰未到。但近年被合拍片「拖累」，成了故事創作的掣肘，賊人最終要被警察捉到，不能有例外。但《竊聽》三部曲可能是最適合活用這個「製肘」的電影，因果報應，惡人有惡報，正好就是故事中香港人民公敵的下場。
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情節發展不符情理tvb now,tvbnow,bttvb8 b* H) c: w4 }8 j; p
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無論是股市大鱷、地主會，到今次的新界土豪，都無一倖免，全都要死，或是入獄。忠邪清楚，黑白分明。好處，自然是大快人心，貪婪無道的霸地集團，活該兄弟相殘、家破人亡。這對於多行不義、罔顧社會利益、犧牲市民生活的財閥，有「放長雙眼」的警惕作用。當然這亦是《竊聽》三部曲希望可以發揮的另一個社會作用。

但壞處是為了貫徹因果報應，而令故事情節發展單調，甚至是「搵戲來做」。例如結局只得內心正義的吳彥祖回到村落，一個人在耕種，重遇好女人周迅，便是貫徹了「好人有好報」的道理。但這個結局設計其實並不好看。吳彥祖無端端由西化的黑客，變成熱愛大自然的農夫，是一廂情願的想法，先不提吳彥祖為什麼會有錢買起這麼大塊土地，他本身也是協助罪犯，非法竊聽的幫兇啊。周迅的好女人角色，更像是「受保護動物」，但別忘了，她丈夫錢嘉樂本來都是囤地賺到盡的土豪，為什麼她會窮得弄糞水，純得像清水？說到底，都是製作人不敢令周迅角色行差踏錯。周迅角色與黃磊角色站在同一個「安全」區域，這一點不用說明也知原因了。假如硬要撮合與霸地無關的吳彥祖和周迅，不如把結局改過自新的機會，留給未死的劉青雲，讓他耕種一下，讓路過的周迅對他改觀，不是更積極嗎？  Z: Z, [) r  g$ Z! ^5 x

野心視野變闊瑕疵卻更多
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《竊聽3》野心和視野都比前兩集闊大，但瑕疵亦同樣更多。情節發展不符情理或令人失望之處，經常出現，而且愈接近結局，愈有落雨收柴味道。單是劉青雲在曾江死前，無端端會特意擺好暗藏鏡頭的相架，難道他能預知曾江會死和一定別有內情嗎？後來他又再叫傭人拿相架到他和黑客藏身之處，這麼輕易向葉璇家傭透露秘密之地，不是說過劉青雲做事小心，葉璇查了多年也查不到他跟誰合作嗎？同樣，也無法理解為什麼劉青雲會突然把與政府官員接洽的中間人任務，交給不是同姓的「外人」古天樂去做，令古天樂「無端端」有機會出賣他——看看手表，發現原來時間無多，情節要快點發展到結局了。
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不過，《竊聽3》拿社會最關心的時事借題發揮，與香港市民同呼吸，把嚴肅的丁權、賣地題材，變成峰迴路轉緊張又幽默的竊聽片，拍出與其他港片不一樣的深度與闊度。

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