台灣電影氣虛在哪裏？TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。8 O3 e" r$ }) @# ~& E* e4 f
7 z' a8 D$ Q a. c! Y$ X9 ktvb now,tvbnow,bttvb台灣自由撰稿人 吳燕玲
# h2 J5 x" ~. F, n& }- b5.39.217.76
& i$ I2 H+ h i+ i D2 btvb now,tvbnow,bttvbTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。1 F- ?4 H! K, r$ @$ c
tvb now,tvbnow,bttvb" \- [; d+ o9 ~- p& V
( {. p' W! k$ O更新時間 2013年11月28日, 格林尼治標準時間10:49
# ?. g. C0 x- S, i" f/ B! s5 N5.39.217.76& C m M3 A% ^' R
R" f Z9 X: d/ w9 n9 \
 金馬獎被譽為華語電影的奧斯卡5.39.217.761 [, Z. ?/ [3 q/ R6 I( w4 _
TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。8 g5 K# @6 a( O f9 p8 q! M) H
公仔箱論壇2 D" h3 l3 S' C- P j
第50屆金馬獎頒獎典禮風光落幕之後，大導演李安感慨地說，「台灣電影優勢是有創作的自由環境，但台灣缺乏電影基礎工業，沒有辦法累積經驗，格局小、技術差，氣虛了點。」公仔箱論壇0 k* K% G, M1 K& u2 A
一席語重心長的評論，引起台灣許多觀眾的共鳴，也引起廣泛地討論，媒體甚至開始反思，為何台灣近幾年來的電影，充斥著「小清新」的題材，是否因為台灣年輕的一代，對於社會充滿了無力感，轉而尋求生活中的「小確幸」，因此才會在這樣的題材與內容上打轉？公仔箱論壇5 _, x$ I/ n k P; _
+ o; z5 o% d" P$ X7 X1 v公仔箱論壇
6 w; Q1 Q9 Y: \6 V7 g; \tvb now,tvbnow,bttvb
' Z& V$ m( M% R+ l# U$ }9 C公仔箱論壇不過，李安隨後在一場座談會上，進一步地詮釋了他所謂的「格局小、氣虛了點」的涵意。
1 a! j9 R, T* a% G3 j! ]4 HTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。李安指出，所謂的「格局」並不是要拍漢武帝、成吉思汗、賽德克巴萊，才叫恢宏的格局，他所指的「格局」是一種文化涵養。他以今年得獎的新加坡電影《爸媽不在家》為例，指該片比台灣許多片子還小，但它的格局與氣勢卻非常充足。
, ~/ n9 K% f% |% N0 p拍電影最缺資金
3 Z0 }( I4 _. x8 [5 Y$ S3 r" @tvb now,tvbnow,bttvb然而，許多電影工作者，被問到拍片所遭遇最大的困難是什麼？往往得到的答案就是：「缺資金！」# K- }+ r# d3 O) [5 e
在《海角七號》以前，大多數台灣電影的拍片資金，約在1千萬台幣左右，但《海角七號》創下了上億的票房，開始有投資者願意投資電影，因此部份台灣電影資金的規模，可以達到3千萬元到5千萬元，大部份的電影工作者認為，李安所謂的技術問題，其實與拍片資金息息相關，資金不足，委實很難把導演腦袋中所想像的畫面呈現出來。
0 D; R; r7 _! o8 @2 `) \9 G30歲出頭，仍然懷抱著電影夢想的年輕導演周修名，則從教育制度來解釋，他指出，台灣的電影教育制度似乎只著重在「教出導演為目標」。5.39.217.760 ~6 P3 U: Y+ ?4 R
他打趣地說：「現在一盞攝影燈掉下來，可以砸死一堆導演！」但是電影工業並非只有導演一個人，好萊塢電影分工非常細膩，從攝影、燈光到劇本的編寫，各有專業及相應地培養，「他們看到好劇本，會有買家買下來，再找適合的導演拍，但在台灣，往往是導演自己編寫劇本。」
$ h( W& P/ O8 f/ J9 {: T% ltvb now,tvbnow,bttvb沒學會走就學跑
( B0 p! t+ R& Q/ R5 Ztvb now,tvbnow,bttvb他還指出另一個吊詭的現象，目前台灣某些以影視科系的大學，對於碩士生畢業的條件是，其作品需入圍國際A級影展或是取得政府的輔導金，周修名反問說：「如果我都可以入圍A級影展，或是拿到輔導金了，為什麼還要來念碩士？」不過，他也不諱言，目前台灣年輕一代的電影工作者，即便是在操作剪接軟件碰到問題時，往往「希望別人馬上告訴我答案」，而不習慣於「自己摸索找答案」，造成「還沒學會走，就要學跑」的現象。公仔箱論壇 z, x6 Y5 Y% }. f" d
對於李安所謂的「台灣電影格局小」的問題，曾經拍攝《一九四九大遷徒》、《尋找太平輪》的紀錄片導演洪慧真，從「近距離的外圍」觀察近幾年賣座的台灣電影，發現大多都是講些小情小愛，或者詼諧搞笑的片子。
7 x' [$ c. |5 D) l8 [7 v, U+ mTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。她坦言，台灣電影市場小，近幾年有些片子賣座了，雖然資金籌措較以往容易些，但投資者還是會問：「我出1千萬，這部片能不能賣到2千萬？」在投資者不希望賠錢下，許多片子為求保險起見，「只好流於像電視的電影」，在題材的選擇上，也只好選擇市場接受度較高的本土題材、小情小愛或是詼諧搞笑。然而近幾年台灣幾部賣座不錯的電影，除了《那些年，我們一起追的女孩》，在香港擁有不錯的票房成績之外，其他大多數，進軍台灣以外的華語市場，頻頻受挫。公仔箱論壇. N+ S. o5 L5 R& B, k
因此，「市場小、資金少」似乎成了許多電影工作者片子拍不好、技術不到位的理由，但話說回來，如果電影工作者只把眼光放在「台灣市場」，沒有企圖心拍出一部能打動「大華語市場」的電影，那麼這樣的「市場小、資金少、技術不到位、拍子拍不好」將是惡性循環。
2 v% _# z+ J! O, `7 }; O5.39.217.76是否深刻才是關鍵# e5 S0 f7 h ~! t9 P/ z+ g
但洪慧真認為，本土題材不見得沒有辦法走出台灣，「即使像台灣的夜市人生，這種看起來是屬於台灣本土的題材，只要敘述得夠深刻，一樣可以獲得台灣以外觀眾的共鳴，畢竟這種異鄉人的情緒，不僅是台灣南部上來台北的人擁有，各地大城市都有這種異鄉人存在。」因此，她指出，「關鍵是，描述得夠不夠深刻？有沒有辦法掌握住內心的情緒？」公仔箱論壇0 D/ ]5 [- Y5 ~! Y
這樣的觀點，李安說得更直白。他直指，台灣部份電影對白設計得很沒營養、主角表現出來的情緒就很膚淺，而電影結構破碎，讓觀眾沒有辦法被影片感動，顯示台灣導演的基本功根本不夠。他認為，教育體系造成思想上怠惰的小格局，他感到中生代到年輕的一代有個共同的文化現象，就是有點虛，說服力不夠。
* n/ ^" ?% P* r% ?1 s. C. ~& t' }7 PTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。「小片也可以有大格局！」或許是金馬50年，李安帶給所有台灣電影工作者的一句當頭棒喝，但，也是一句鼓勵所有電影工作者的禮物。( p: D9 J& \) f4 A- }1 F# J" Y/ D
（責編：顧垠） |
發表於 2013-11-28 07:26 PM
| 
