李以進: 《天與地》: 真相謊言辯證" h" T7 S, J/ \
) [ y# ?& a; x. U" V+ z4 ETVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。5.39.217.760 d. M6 Q. g- c, I, F9 j( U
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8 l( U. A$ w( B% c(編按一：《天與地》昨晚在無綫的《萬千星輝頒獎典禮2012》奪得最佳劇集獎項。博客李以進於今年一月，曾撰文分析該劇，現分享之。)
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' K Z5 O, `8 n4 O% u想不到愈寫愈長，我自己都差不多忘記劇情了，可是又不好中途放棄，現在終於寫完。原來寫了咁長，非常趕客，我亦十分慶幸唔使再繼續了。呼......+ E4 }% x( h( c
中段曾經大改，加上後段又再提及前文，所以不如成篇再出過好了。
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9 g3 C( _" g) W% z% D《天與地》真相與謊言的辯證 - This city is lying, but you know it
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- M% s" a( |! z- k2 a" \《天與地》口碑好，卻收視不佳，據說是因為「太深」，掌管握遙控的「師奶」看不明白，故有「叫好不叫座」之說。多年來，「叫好不叫座」一直是個迷思，為無線的劣質節目提供了方便的解釋，渴望聽故事的觀眾，惟有投入日劇美劇的懷抱；沒有共同的故事記憶，就難以更新城市的身份認同。其後，有音樂人在街頭表演片尾曲《年少無知》，吸引途人聚集，與眾同樂，卻遭警方驅散；特首小圈子選舉，明明無民意授權，各候選人卻「假戲真做」，大講其「治港理念」，吸引傳媒眼球。在香港，好像凡有「叫好」之事，最終都不能「叫座」；弄虛作假，卻大有市場。這是為什麼?- [7 b2 }4 {3 |( n' h* ~* A
: H( S8 D4 c0 N( I* u收視率低，固然係因為古老又神秘的收視率統計方法，一直把我們蒙在鼓裡，又明顯地無視了龐大的網上觀眾群，以維持「電視觀眾」即「師奶」的迷思。但有關此劇更大的謊言，恐怕是說「師奶」不用腦，看不懂複雜的故事。我認為，與其說「師奶」太笨看不明白，不如說她(他)們看到了一些自己不願面對的現實，亟欲逃避，才推說太複雜、「太扮嘢」。不明白，其實是不想面對，是不為也，非不能也。說看不明白，才是真正的「扮嘢」。5.39.217.76: _: K3 p6 y' a3 s
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偏偏，這正是《天》的主旨 —— 真相面前，我地唔能夠扮唔知。
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大眾電視媒體，是流行文化的重要一環。肥皂劇集數多，播放密集，又有廣告時間，加上不能控制觀眾的觀看方式和態度，要追求最大公約數，維繫大眾的注意力，編劇多數會以緊密的節奏，鋪排誇張的情節、語言，煽動觀眾的最直接的情緒。所謂「煽情」，除了反映觀眾已有的價值觀，加以煽風點火之外，「煽情」語言背後隱藏的意識形態，長遠來說，也會倒過來改變、構成觀眾新的價值觀，借此理解世界。情況就像我們平日，簡單地利用「車毀人亡」、「親疏有別」等戲劇性的詞語，來形容社會事件一樣。
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《天》固然也是套肥皂劇，未必能夠帶領我們想像社會的出路，或者提供永恆深刻的反思，但它處理主題的態度，跟過去十年的電視劇明顯不同，令餓了電視多年的觀眾精神一振，也可算是重要的電視媒體事件。公仔箱論壇% g0 X, i2 b3 X1 c% m
P- v, G' ?( D5 G- X9 ptvb now,tvbnow,bttvb因此，此劇重要之處，未必在於駭人聽聞的吃人情節，平行時空，也不在於它像「教育電視」般苦口婆心，社會意識爆棚的對白金句，反而在於它本身在CCTVB的生產模式之下誕生，卻突破了部份CCTVB一直製造的犬儒、虛偽世界觀，勇敢認真(1)地表現主題。打著紅旗反紅旗，它正正是在CCTVB的謊言平行宇宙裡，尋求對話。這突破雖然微小，但單這一點，即使《天》不是奇斯洛夫斯基的《盲打誤撞》，也值得留意。/ y% k' j- T) O. P7 n% i) X. ^" y
# {& B5 W" |7 B j% }CCTVB的謊言世界觀如何? 我們不妨以一些關鍵詞描述一下，再看《天》如何跟這些價值斡旋，一面謀求出路﹕tvb now,tvbnow,bttvb( |2 k- V) {! R* s7 g% d( q
( Q0 M7 q) P& ]5 D! f# k, A9 `TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。超越勾心鬥角
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宮廷或商業鬥爭、復仇劇，好像一直是CCTVB最盛產的劇種。這些劇集的賣點，往往是劇中人物爾虞我詐、心狼手辣，能令觀眾肉緊，親痛仇快。因此表面上，劇情多著重表現人們如何不擇手段，巧攻心計，從中得到鬥智鬥力的快感。但我們會發覺，這些(不太聰明的)智力遊戲背後的板斧，往往不離玩弄一堆保守的家庭價值觀，最終得出一些道德教訓。% O8 c! o. |4 ^+ D$ E
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例如，在外國留學回來的兒子，如果要改革家族生意，就要面對一眾家臣和親戚等既得利益者留難。而他們的招數，就是說服大家長﹕ 如果改革太急進，很容易會車毀人亡。改變利益、權力關係，不論理念是否正確、方法是否合理，最終只會影響家族感情，足以引來不孝之名。
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3 m) z: o8 @# h* d4 W g* ~又例如，奸角要對付人，多數由破壞其家庭做起。因此主角要追求理想，完成自我，或者仗義執言，通常不是面對技術、實力、甚至道德的挑戰挫折；反而是老婆仔女希望「一家人齊齊整整」的包袱，才教人必須妥協。換句話說，其道德教訓是: 勾心鬥角的社會好危險，堅持理念不會有好下場；與此相對的，是一家四口的和諧避風港，才是人生唯一可行的追求和救贖。tvb now,tvbnow,bttvb' B+ g; _$ c- z; `- h% d) y
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把真假對錯，屈服在這虛幻的家庭倫理之下，結果我們就有「鍾意同一樣電視節目、支持同一種政治立場、信奉同一種生老病死嘅做人方法」。這種「家天下」的影子，毫不例外地出現在《天》(尤其是女性角色，甚至Brenda)入面，但卻以辯證的方式，發揮功用。
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: L( P6 L( c. |$ P) _9 |5.39.217.76《天》最令人感到突兀的，是Ronnie一家「齊整」的形象，與劇中其他人物格格不入，卻與一般CCTVB劇集相類。例如Ronnie的子女，總會擺出一副時而頑皮、時而聽話的乖巧模樣，叫人毛管直豎，但放在整套劇的黑暗調子裡，卻能突顯出這種典型CCTVB家庭的虛幻。《天》動用這種家庭形象，其作用跟一般劇集一樣，是要令主角冒險時 (例如失憶的Ronnie慢慢接近吃人真相，及後要尋求個人救贖的時候)，受到家庭壓力的制約。《天》並沒有脫離「社會vs.家庭」的常見結構。甚至，當其妻Shirley知道了「Ronnie曾經吃人」這絕少在CCTVB出現的驚人事實，Ronnie將面臨法律和道德批判之後，她竟然也能秉持這維穩的家庭價值，堅持「唔理人地點睇」，甚至不理事實真相如何，「最緊要你無事」。tvb now,tvbnow,bttvb5 v4 P8 Z e; M- W' y& x
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如果照CCTVB一貫的邏輯，Ronnie早已屈服在家庭之下，苟且偷生。但在《天》，他竟然沒有因為家庭而迴避真相，反而寧願不惜犧牲所有人的生活現狀，也要鼓佬和黑仔，跟他一起承擔道德責任。甚至，當鼓佬搬出另一套家庭價值，騙他說妻子Gina一直好想生小孩，現在終於懷孕，Ronnie也(可以說)有一半是因為念舊情 (年青時代已知他們曾經墮胎，劇情以flashback交待)，才默不作聲，並借一次意外，試圖懲罰自己。這種直面真相的態度，實為近年CCTVB所無。
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及後，當鼓佬轉行金融機構，劇情變得更接近「商場復仇劇」類型之際，Ronnie卻能因為鼓佬以其妻為要脅，而放棄他多次提及的「專業操守」。由此可見，《天》暗地裡把「真相」的重要性，排在職業道德，或者「守法」這被動的道德標準之上。「真相」這命題，在電影、外購劇中，當然很常見，但對於香港來說，道德、真理早就被僵化成神聖不可觸的遙遠教條，再無實質生活上的討論意義，取而代之的，只有官僚的程序正義(當然近年政府連這個都不顧了)，和只講「和諧」的虛幻家庭倫理，而CCTVB正正是推動此犬儒態度的罪魁禍首之一。
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# A. h# t/ w. x# E. G5.39.217.76今天的香港，人們對種票、政改謊言默不作聲，《天》此時拿真相為命題，而且不是虛晃一下，而是要主角們認真地背負真相，繼續上路，可說是噴了一記空氣清新劑。加上《天》身在CCTVB，不能脫離犬儒的謊言框架，卻藉此為辯證對象，更是相當難得。tvb now,tvbnow,bttvb: N$ C' |& S% \# V" d
6 M" [, x2 y) j7 T2 g& ?" sTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。如果說This city is dying，不如說香港已經受夠了自己呃自己的謊話，寧死都要擁抱真相: This city is dying for truth.
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真相屬於過去，謊言屬於未來TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。5 C2 @# \. t" D, U
+ N5 ]! U4 I; o# E5 O1 j在勾心鬥角的世界，謊言與隱瞞，是操縱別人從中獲利的不二法門。因此，CCTVB鬥爭劇張力的主要來源，就是讓觀眾看到，劇中角色怎樣用謊言蒙騙全世界，踏著真相被人揭露的鋼線，得到冒險的快感。這種謊言，是說給別人聽、被他人揭露的。0 ~4 c/ ?% N @, K
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謊言當中，又以「好人」的謊言最令人肉緊。一路看著一個「好人」角色，當初怎樣為了一個小小目的，不擇手段地講大話，結果愈說愈多，最終踏上成魔不歸路，觀眾定會覺得不勝唏噓，發出《無間道》式的感嘆:「其實佢都唔想咁架 ! 佢都係想做返個好人啫 ?」但這當然是沒可能的，因為當初第一個謊言的作用，就是要啟動一連串「用一個大話冚另一個大話」的雪球效應，謊言愈滾愈大，最終造成無法收拾的局面。所有謊言，都是為了掩飾上一個謊言而設。換句話說，CCTVB式的謊言歷史，是一條只有「未來」一個方向的單程路，直到真相敗露的一刻，這種謊言歷史就突然結束。此後，究竟劇中人能何去何從 ?
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4 E- i( M8 h2 b( K: @5.39.217.76這時候，露了餡的說謊者，就惟有仰天長嘯 (或者向天開槍)，作天問式的慨嘆:「點解要係我 ? 」但除了天問，他的確也沒其他事可做，因為在這種「大話冚大話」謊言單程路上，謊言的唯一意義只是對外隱瞞或揭露，根本容不下你自己去面對問題。因此就算有平行時空，在中途不斷給你回首過去，也只可能得一種結果 —— 死亡、失憶、或者跌落山崖之類，才能了斷一切 : 因為只有說謊者從日常的意義網絡下消失，世界才能突然回復原狀，受害者才能忽然頓悟，決定結婚，或一家大小在天台燒嘢食，顯示大家能忘掉過去，繼續向前望。
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以這些虛幻場景，來為謊言作結，是CCTVB一貫的做法，因為在CCTVB式的謊言世界裡，人根本無機會面對真實。那麼，《天》劇是如何結束謊言的呢?; s' J8 ~, X3 Y% Y5 x5 m, P2 @
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《天》劇的突破之處，是其吃人的謊言，竟然一爆出來就顯得眾所周知。甚至因為真相在眾人心目中太過明顯，當像《刑事偵緝檔案》( 或美劇「Mentalist」) 的幹探般精明的何Sir，打算戳穿重重謊言，揭露真相，卻竟然因為真相根本人盡皆知，而顯得無處著力。甚至連他想用外在的法律來制裁吃人者，也因為阿Yan刺了黑仔一刀，令他明白到這四人自有其處理謊言的機制，而知難而退。看到此時，觀眾就會明白，在《天》劇入面，謊話不是說給別人聽、或者遭人揭破的工具，而是一種埋藏在角色心入面，影響其人格的黑洞、債項。黑仔背上的十字架和欺騙別人感情的謊言，Ronnie說「無人知 ? 但係我自己知啊 !」之後沉默不語，鼓佬忽然與正義背道而馳，都是受到這股黑洞引力所牽動。
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6 F! N- y3 u% G7 D* ^; }; J/ v# W! CTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。「眾所周知」，此劇有六四屠城的隱喻 —— 而六四，不正是現在內地人必須用「眾所周知」來曲線表達的歷史嗎 ? 人人都知，卻偏要裝作無知，甚至說看穿國王新衣的小孩「年少無知」 —— 這種眾所周知的謊言，不是比瞞騙全世界的謊言，更為蠶食人心嗎 ? 正因如此，剛剛去世、身兼前捷克總統和劇作家的哈維爾，才會說「生活在真實中」，是一種具有政治力量的行為。因此《天》劇的六四隱喻，並不是簡單地提醒大家，過去曾經有一段血腥的悲劇，因為這真相大家一早已很清楚；它要說的，是一種由於香港人未曾跟真相和解，所以大家惟有以「經濟發展」來裝作忘記，卻反而存活於每時每刻的「忘記了的六四」。公仔箱論壇+ Y E+ t9 `" |
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欺騙別人的謊言，一路向未來伸展，但只要真相敗露，謊言就會破產而灰飛煙滅；欺騙自己的謊言，卻由於真相早已埋藏心中，無法再揭露，反而變成一項永劫回歸的債項(perpetual bond) : 說謊者一日未直面真相，歸還罪疚「孳息」(yield)，一日都不能使真相返回過去，回歸其「本」(bond price)。正如Dr. Dylan末段所講:「過去的事是用來回味，不是用來逃避。」如果我們直面真相，毫不逃避，反而不會固執於過去，讓往事正式成為過去。
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+ c' k+ k+ `3 c" K" ~& F2 p" h《天》劇角色的人生，一直圍繞著罪疚而發展，但其顯現出來的方式，卻各有不同。2 `# j( J0 x. [6 f5 X) X
, ^, ^5 ^/ G1 a黑仔在山上並沒有下手殺死家明，甚至其吃人的決定，也是可說是跟隨鼓佬而下。因此，若說責怪，其實他也情有可原。但被動歸被動，畢竟他仍是做了自己不能接受的事，因此他呈現出來的人生，卻是相反地，主動的背負十字架 —— 不斷地說謊 。說謊、行惡，表面上是為了利益，實質上卻是因為他不敢面對吃人過去，卻無法迴避；如果要責備自己，首先就要把壓抑在心裡的謊言黑洞，轉化 (displace) 成現實生活中具體的謊言，繞個彎來做到自己貪婪成性，好有個對象去責備。換句話說，就是把過去無可奈何的謊言，投射成一種未來的謊言，去合理化自己的罪疚感。另外，三個男主角之中，以他對阿Yan的愛為最深，所以他的罪疚，也更源於自覺對不起她。對此，他懲罰自己的方法，就是靠欺騙別人感情，反過來令自己的愛情變得不可能。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。8 S2 t. k0 @6 L p
" F' w* c& K- B5 s鼓佬呈現這黑洞的方式，卻正好相反。年少時性格差勁的他，吃人之後要過度補償(overcompensate) 這內疚的黑洞。他的方法，是以異常的紀律參與工運，用絕食的方法，爭取公義，加上平日也不吃肉，有意無意地以胃病的隱喻來提醒、懲罰自己吃人的罪。但這正義感，由於建基於壓抑罪疚感的浮沙之上，既無法消除罪疚，亦一如泉叔所料，最終將站不住腳。這過度補償本身，從一開始動力就非來自正義的價值觀，而是來自內心的缺失；隨著事態變化，這補償的目標就會逆轉。因此，當鼓佬一旦於政界失利於卑鄙的對手之後，很容易就可以滑向另一極端，全面背棄理想，投入金融業這個相反的修羅場，純粹追求權力、成就。# I `9 v8 [! c7 ?: b$ U1 U
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再見理想公仔箱論壇1 C4 l, v. D3 S4 f- {
3 L' M& v! S( s! k' y/ z- e4 r5.39.217.76面對CCTVB式的宮廷心計謊言，我們只須揭露真相、擺脫過去，就能直達遙不可及的天台、懸崖，作個了斷。但在《天》劇和現實中卻不可得，因為真相的債項，迫使我們認清真相的本質，跟真相和解，才有可能將過去歸位(2)。怎樣才算認清真相的本質呢? 我們不是已經知道了吃人的真相了嗎? 答案的關鍵，當然在於代表著理想主義的阿Yan。5.39.217.76! h! v2 r; U# l) i% `! U' a: s
% t% Q0 }* J+ M9 e" a公仔箱論壇《天》劇用上平行時空，一集一集的逐漸揭露四人年輕的故事、樂隊的歷史，卻又一直隱瞞觀眾最想知道的、他們上天山的因由。 這種敘事方式，故意叫人覺得好像有很多很複雜、很不可告人的過去。但其實所謂「過去」的關鍵，末段一說穿了，根本很簡單：樂隊因各種「現實」而面臨解散，於是家明提出臨別前，一齊拿起背囊上天山，了件心事，這就是一切事情的真正源頭。這時，觀眾就很清楚，其實所有謊言想掩蓋的，並不是「吃人」此一事實，而是「吃人」背後更大的真相 —— 他們放棄了的理想。
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0 Y5 R9 t' ?% W) }1 N" @5.39.217.76這種對「理想」的理解，也是《天》劇的突破之一。在CCTVB劇集裡，其實並不是沒有理想的。反而，CCTVB總是很喜歡把「理想」放上神台，當成遙不可及的目標，好突顯前文所述的保守家庭價值之威力。至於《天》劇所做的，其實也沒有完全脫離這種處理手法，卻稍稍換了個批判的視點。首先《天》把樂隊中人嚮往之地，設定在中國境內的新彊天山，而不是典型的喜馬拉雅山或阿爾卑斯山之類，已可見其拉近幻想距離之意。第二，阿Yan於大結局時已經說明了，「天山」表面上代表終極的理想，但眾人心裡明白，這只是不繼續玩音樂的下台階而已。本來眾人上完天山，就可以乖乖地順從「現實」，放棄音樂，但偏偏因為山上的意外，令三人吃掉了家明，才令「現實吃掉了理想」這定律，變得太過沉重巨大而難以接受。tvb now,tvbnow,bttvb2 u5 K* X9 z7 s$ H# _- O* X! w
" ]0 O; f) G/ J3 Z. A: D5 t而事實上「家明」這意象，在劇中一直都是充滿意外、偶然的：他原本就不屬樂隊一員，是阿Yan因為一次意外，才找他加入，完整了另外三人的理想組合；他的職業，是在城市中二度空間般的電話機箱裡，接通不認識的人們生活中的矛盾；甚至到了結局Rock Fest，連阿Yan也因為終於能夠跟過去和解，而認識到真相：家明的本質，其實並不是命定的樂隊隊員，而只是偶然的產物，所以她才會對Dr. Dylan說「佢地無少到人，同原來嘅一樣」。換句話說，當初能夠有音樂理想，其實也是這社會環境下的偶然產物。但既然連令人窒息的社會，也會有偶然的轉機；那麼相反地，家明的死，其實也不應該是認命的藉口。
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- G5 @' I6 L$ S; o) m公仔箱論壇所以，整套劇的救贖 (包括阿Yan能夠原諒三人、眾人原諒自己、市民有一刻重拾理想......)，全在於阿Yan能拾回因為「吃人」的謊言而埋沒了的東西 —— 對理想的信任。當人活在謊言之中，會失去的信任，不只是人對人的信任，而是對理想的信任。所以，一旦人們能勇敢面對真相，謊言掩蓋的東西就會回到屬於它的過去，不再化為陰影，阻擋我們的視野，而理想亦會重新呈現活力。當然，這亦靠黑仔的愛、鼓佬的勇氣、Ronnie的真誠，眾人的努力，才能達成。而跟過去和解，也不是為了甚麼大團圓結局，而是為了令人理直氣壯地生活。tvb now,tvbnow,bttvb! }/ A. e- ^, ]7 r* L4 F. r
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最後，如果說此劇對六四有所啟示的話，那麼對香港人來說，平反六四，就不只是記住慘痛的回憶；相反，為了正式地讓往事回到過去，我們必須首先承認事實，面對真相，繼而重返歷史現場，認識香港人當年目睹和參與八九民運的本質，和我們的理想、罪疚等有如何千絲萬縷的關係。換句話說，「平反六四」，同時也就是告別犬儒，重拾這城市年青時曾經放低了的包袱(3)，重啟建設民主社會的理想，藉此建立新的自我認同，化解仇恨，重新上路。這裡，《天與地》並沒有為我們提供甚麼具體的出路，有時甚至流於一種浪漫化的失敗主義。Rock Fest過後，城市回復犬儒平靜，只剩下一堆投訴，彷彿理想主義只能停留在個人生活層面、或者懷緬過去的狹縫之中。但不論社會如何叫人妥協，如何給人一種命中注定的挫敗感，但我們知道，它仍不能阻止「家明」偶然出現。只要我們信任理想，堅持認真，把握每次的偶然，最終仍是有可能翻覆出另一個天與地的。
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(1)主題之認真跟技術上的認真不同，認真的主題，能令演員、場面調度、甚至連主題曲都有一致的思路、意義可循。亦因此《天與地》的角色會比較立體，場面會有驚喜而較不做作。
$ W7 d3 M9 ^5 R, }7 P6 O( Htvb now,tvbnow,bttvb(2) 當然未必可以。對此，《天》在描寫不同人物時也有提及，尤其泉叔、Brenda、電台總監等長輩人物，此處不詳述。故事一有了中心思想，每一細節都立刻有所依歸，這裡可見一斑。
1 q; z4 @; x( t" L# I( i, u(3) 事實上，香港人經歷過中英談判、八九民運、九五直選等歷史事件，一直受到「吃掉了理想」的陰影所籠罩著。或許，家國、理想、罪疚的情感結構，一早已經清楚寫明在歷史的劇本上了: 阿Yan結果無返轉頭，結果家明就意外地俾人吃掉。 |
發表於 2012-12-19 08:41 AM
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