《团圆》：崇尚的古朴道德观和婚姻观
$ J9 x& z4 L; x; j3 b7 A 片中最为难堪的一幕当属刘燕生的饯别宴，一段庄重的开场白，一首精心准备的压轴曲，却被一场突如其来的大雨打散，大家匆忙离席躲到屋檐下，却无人抢救那一桌几乎未动筷的菜肴，好似在说，这场宴席根本没有继续下去的必要，满怀希望的团圆以这种尴尬的方式悄然结束。值得注意的是，片中所有的家宴都是在长形方桌前进行的，好似循古礼排座次，并不合阖家团圆的传统，暗示了团圆之难。
! B5 x- `. k! [8 }; F f% T 团圆是王全安首次大规模启用专业演员，也是首次套用一个明确的形式——颇具古典特色的百姓宴文化，终究要传达的，还是他一贯崇尚的古朴道德观和婚姻观。图雅的婚事中，有带着半瘫丈夫征婚的图雅，纺织姑娘中，是木讷的丈夫对绝症妻子不离不弃，到了如今的团圆，玉娥本意要争取为自己而活，却最终无法割舍急火攻心、中风人院的丈夫。这是属于传统中GG人的婚姻理念，责任重于爱，重于回忆，重于自我，看似与这个西化严重的现代社会脱节，却是这片土地万千寻常百姓家婚姻的最常态。依旧是戏剧上的减法，理念上的低姿态，王全安与大多数作者导演一样，在多少无奈的物是人非中，讲的仍是那同一个故事 |
發表於 2011-12-16 08:42 PM
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