法国电影的个性:由新的浪潮运动完成了消化. N- E+ |' a, P! J( @, ~' j# E
法国每年出品100多部国产片,半数以上谈的是现实问题,或者通过历史谈现实。把现实作为创作背景。以现实作为创作前提,法国电影的现实是一种贴近现实,法国人喜欢在大银幕上表演那些在现实中可能但没有发生的故事,不是魔法学校、超级间谍或者未来末日,法国电影无论哪个类型,都是围绕现实开花结果,贴现实是法国当代电影最稳定的美学元素。这个传统是从意大利新现实那里输入的,由新的浪潮运动完成了消化,成为法国电影机体中的恒定成分和价值基础。讲同性恋故事的泰西内,展现边缘人群的托尼·加里夫和科西切,在黑色幽默中打滚的布里耶,新派黑色的科尔诺,FEMIS的高材生德布莱辛,哪怕吕克·贝松的欧罗巴公司制作的企业战士、暴力了区这些电影,都逃不脱法国现实。这个现实不是真实,美国电影的努力才是真实,把世界上最遥远的故事拍得真实正是美国电影的金光大道,法国电影的现实是当下,是此在,说是某个具体的城市(鹏斯冲浪小予欢迎来到北部),是某一条具体的街道,或者某一个具体的人(罗贝尔·苏科、雅克·梅斯林)。所以,站在法国电影光怪陆离的历史中往回望,还是巴赞的话响当当,电影是现实的渐近线,这在法国始终没变。 |