《出航记》：关于记忆与时间的命题" j/ n0 j0 G f. X- t
在里维特的影像世界里，往往异性之间的内心距离更捉摸不定更残忍，而同性之间的距离则轻松简单许多，线条也明确许多。中朱莉与塞琳娜的关系是一种比对映照，而在砒桥中玛丽与巴蒂斯特之间更多的是一种对峙冲突，但归根结底她们之间都或多或少存在着一种镜像关系，即使两部影片中女性与女性之间性格与行为差异巨大，但这种比对与对峙都是在一种可沟通的范围之内。5.39.217.76- P: z g1 z* P2 H+ Q
乔纳森曾经说，每一部里维特的影片都有爱森斯坦、朗格、希区柯克的一面，强调一种设计感、一种对情节的构思和布局，强调导演对影片的支配和控制力量；也有着雷诺阿、霍克斯、罗西里尼的一面，遵从事物本身发展规律，赋予事物自身表达空间，导演变成了观看者而不是控制者。. `& | M7 V0 ]9 W) |$ C+ r3 y
雷诺阿的衣钵里维特起初当过雷诺阿的副导演，应该说关于记忆与时间的命题是受他潜移默化影响的塞前面的追逐情节，让我们很容易想起膳戏规则，而鬼屋的场景，让我想起了去年在马星昂巴德中的旅馆，巨大、奢华、奇异而冷冰冰的屋内，不知所踪的男主人，布满巴洛克式的镂花木板、浮雕花饰和铜框镜面……去这部与想象同构的影片中，人物的热恋与谋杀都只发生在精神层面，这种完全抹掉内心现实与外在现实界限的手法，正是藩片从雷诺阿那里偷学来的。 |
發表於 2011-9-28 10:10 PM
| 