葉德嫻威尼斯封后戲裏戲外 賈選凝tvb now,tvbnow,bttvb. s6 b5 [) [5 v3 N3 a
《桃姐》選取了主僕情題材，由最擅長掌握人情品味的許鞍華執導，加上女主角葉德嫻「感人至深」的精湛演出，被譽為香港電影新浪潮的絕唱，而這種小而精、以情制勝的人性探索，可以是港產片走向國際的最新起點。公仔箱論壇( D ?' k2 z" h* G+ s, v! K8 c9 t3 v
; P B. D x, D/ P0 N' p; b) w5 DTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。意大利當地時間九月十一日晚，第六十八屆威尼斯國際電影節各大獎項揭曉，華語影人滿載而歸。香港老牌女星葉德嫻憑藉在許鞍華新片《桃姐》中層次飽滿的表演，擊敗奧斯卡影后凱特．溫絲萊特等大熱人選，奪得影后，這也是繼一九九二年鞏俐憑《秋菊打官司》奪此殊榮後，華人女演員再度揚威水城。而攜《人山人海》以「驚喜影片」入圍主競賽單元的中國大陸導演蔡尚君，也爆冷擊敗了波蘭斯基、大衛．柯南伯格等影壇大師級人物，摘獲最佳導演銀獅獎。此番捷報，不只令近年在幾大世界電影節上頗為低迷的華語影圈為之一振，更令港產片藉著傳統人文情懷的素材，在國際視野中重煥光彩。7 ^3 h( C8 ]( {/ u5 L' Q4 [0 e
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以人命名的《桃姐》，改編自香港影人李恩霖（許鞍華的友人，也是該片監製兼編劇）與家中保姆的真實故事。家傭桃姐傾盡畢生，侍奉富戶一家五代六十餘年，昔日的大家族時過境移，如今人單影隻，家中唯剩桃姐和自幼便受她所照顧的大少爺（劉德華飾），兩人之間的情感，早已超越主僕、勝似母子。桃姐年老後患上中風，被她照顧了一世的大少爺，則在其生命最後一程中，轉而成為她的「照顧者」，為她養老送終。5.39.217.76 C0 C0 E [- e
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《桃姐》選取了港產片中難得一見的「主僕情」題材，將一位小人物的生命悲喜劇刻畫得淋漓盡致，被威尼斯電影節主席馬克．穆勒盛讚為「香港電影新浪潮的絕唱」。其實，在「主僕」與「母子」之情難分彼此的人文關懷背後，該片更對根植於儒學傳統的中國式美德——不離不棄「忠僕義主」，作出具顛覆價值的解讀。公仔箱論壇! v1 W1 _! f \5 _7 ?& e, s
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儒家思想在幾千年封建統治中，都被視為維護權力機制的綱常之道，「忠」，是被儒家所推崇的最高行為準則與道德品格，即所謂「眾德之一」，在傳統價值中地位不可取代。帝王將相階層講求「忠臣良主」，到了平民百姓之家，則變為相對而言感情互動更豐沛的「主僕」，但歸根結底仍是牢不可破的權力關係。作為一種身份與職業之綜合體的「僕」，在中國大陸因新中國成立而一度消逝，在香港、台灣則被家務勞動市場的全球化浪潮所沖淡。如今，「幫傭」只是一份工作，再不會有「桃姐」這樣的「住家傭人」，願將自己的全部人生，無私奉獻給「主人」的家庭。
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' t/ W: v2 d4 I# z$ L. V* M9 p& X公仔箱論壇顛覆中國文學的主僕關係
7 Q5 b1 ~' F3 CTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。中國文學中，「僕」，更被賦予了含蓄、壓抑又情深意重的想像。古典名著如《紅樓夢》中塑造的「焦大」等形象自不必說，當代文學範疇內，對「忠僕」之情結格外深厚的便屬白先勇。《桃姐》很容易使人聯想起白氏筆下《思舊賦》中的順恩嫂——同樣是年邁患病、死亡近在咫尺的女僕，同樣鞠躬盡瘁地「侍主」，同樣細膩寫實的藝術手法，但感情基調卻全然不同。5.39.217.760 _/ Y# l# B3 y' i7 Q
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《思舊賦》對「僕文化」的懷戀，影射出的是對舊中國階級秩序的悼念。病入膏肓的老僕，仍要為主人的「夢中所託」，前來為少爺「送暖」，主與僕的關係始終是「服務」與「被服務」。而《桃姐》則正好相反，主僕間的權力關係被徹底調轉——少爺反而「照顧」起勢微的家僕。催人淚下的，不再只是傳統價值中的「忠」，更有著回報反哺的「義」，舊式的「不離不棄」被解讀為一種雙向的、公平的、現代的全新溫情關係。這便使舊文化中「主僕」這一封建的、政治不正確的、被視為「壓迫與被壓迫」的不平等關係，被巧妙置換為一種「去糟粕化」的、人情味十足的、具有普世感染力的「人性價值」。
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「國際電影節之父」威尼斯電影節的宗旨，是「電影為嚴肅的藝術服務」，這對於近年來被頻頻詬病失卻主體性、喪失本土創意的港產片而言，似乎格外艱難。作為當年香港新浪潮創作者中屈指可數的留守導演，許鞍華一向以對人情滋味明察秋毫而見長。她懂得怎樣立足生活、怎樣在看似平凡的生活中，冷靜抽取令人動容的情緒節點，並以白描方式加以呈現——平淡之下，卻蘊含了「情」的驚心動魄。" h4 ^4 R! F: y& |2 u7 `
% b1 P2 J* u$ b/ \$ J5.39.217.76《桃姐》在威尼斯首映時，贏得現場觀眾共計十五分鐘的兩度掌聲不絕，已息影十五年的葉德嫻此度復出，更一舉征服一眾西方媒體及影評人——《衛報》獻給了她「感人至深」這份量十足的簡潔讚美，而權威電影雜誌"Screen"則稱她的演出「自然而不造作」。作為片中的靈魂人物，葉德嫻以善於詮釋「底層人物」的表演功架，賦予了「桃姐」生命與情感的厚度。
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葉氏與劉德華這對「母子檔」的情份，早在上世紀八十年代初期的香港無線電視台（ＴＶＢ）劇集《獵鷹》中已締結，但真正令觀眾記憶猶新的，是一九八五年的電影《法外情》——片中葉氏飾演劉德華的生母，歷盡劫難與坎坷生命之卑微，被她呈現得鞭辟入裡，使人無法忘懷。此後兩人更合作過多部作品，戲裏戲外，「母子」角色早已駕輕就熟，更因劉德華此次身為該片投資方之一，葉德嫻無疑是扮演「桃姐」的不二人選。兩人不但於春節期間一道前往「老人院」實地探訪，更與一些昔日「住家傭人」見面攀談，以獲得對角色的真摯領會。
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葉德嫻爐火純青的演出，還原了許鞍華本人對老一代「女傭」群體的熟悉記憶——她接受中國內地媒體採訪時坦言，自己兒時，家中也有這樣一位很疼愛她弟弟的女傭，是家傭、卻更似親人，即使早已退休卸下了「傭人」身份，仍會在逢年過節時買昂貴的禮物來看望他們。而這些無親無子、孑然一身的老傭們所面臨的共同晚景，便是住進老人院，平靜孤單地面對生命的衰亡——但所幸有了《桃姐》，它在向這個被歷史洪流所遺忘的社會群體致敬之同時，也帶出了對香港社會日益加劇的「老齡化」問題審慎的反思。. @; V' h: d, |' d) K4 l, H
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一部投資只有三千萬港元（約三百八十五萬美元）的小成本文藝小品，卻以嚴肅的熱忱，為香港業界注入了強心活力。國際電影節的獎項，當然並非是判定作品素質的最高標準，但卻的確能構成一份振奮影人鬥志的憧憬，和一種腳踏實地「關照現實」從事創作的思維範式。
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香港電影人懂得講好故事公仔箱論壇" N0 s9 V J( {% k
港產片在如今這個資本膨脹、商業至上、腹背受敵的年代，再無法重溫黃金時代的高產，但在「小而精」的格局內，以情制勝，卻是香港影人與生俱來的天賦——他們比其他華語地區的創作者，更懂得如何在有限的敘事空間中講好故事、收服觀眾。《桃姐》承載了經濟起飛之前老一代港人的勞動記憶，卻更代表了今日港人生活中易被忽視的老齡弱者，故而彰顯出寫實主義題材從未過時的能量。它令人重新與「香港風貌」相遇，從中感受社會變遷下真實的人性力量，和看似宏大卻又最尋常的生死議題。5.39.217.76, X6 S; y: d8 r8 E" _
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在威尼斯重揚香港之名，不代表出路，僅代表起始。這樣笑中帶淚的起始，正如港產片悲中帶喜的發展趨勢，既聚焦了榮光，又引發了沉思——但最終都只為著以頑強的生命力，再度整裝待發。 |
發表於 2011-9-17 05:27 AM
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