拍摄了属于他的浮士德和梅菲斯特：《化身博士》
3 {9 }7 t7 H; f. U4 s2 @ 如同梅里爱的电影～样，最初，大多数恐怖电影题材都是来自于文学作品。毕竟哥特文学、恐怖老早就为人类找到了暗影中排遣利比多的方式。哥特本纠结于正义同邪恶的模糊界限，更多反映人类对于过去存在状况的不满和反思。当时的电影先行者们却从哥特至爱的浮士德式交易中，看出了物质文明进程同人类本性丧失的同一性。在梅里爱把恐怖元素带入电影后三年，英国人乔治·埃尔伯特也拍摄了属于他的浮士德和梅菲斯特。但比起梅里爱的时空把戏，埃尔伯特研发出了一种新的特效拍摄手法——其实就是对胶片进行二次曝光——使得他的魔鬼以虚渺魂魄的形式出现在银幕之上。只可惜，他是爱迪生的信徒，唯专利。这使得他的这项惊人发现，在当时未得到广泛应用.倒是法国女导演爱丽丝·盖1906年的爱．情故事馐斯美拉达!掀起了欧美两地的恐怖热潮。在女人眼里，《巴黎圣母院》是个凄美的爱情传说。爱丽丝用十分钟描摹了爱与不可得，但以当时的摄影技术以及叙事手法而言，最新电影推荐观众只看到了银幕上第一个怪物的诞生——钟楼，怪人加西莫多。不知道是雨果的魅力，还是，陉物的魔力，爱斯美拉达在当时获得了热捧，拷贝数量惊人。受当时拷贝运输和科技的传播速度的限制，跟风之作到三年后才面世。美国人民直接置换掉爱丽丝的爱情观点，把钟楼怪人的畸形作为宣传的噱头，英国人民还留着欧洲贵族的矜持. |
發表於 2011-8-26 03:27 PM
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