[港澳台] 紀曉風: 營塑「大香港人」抗雙重矮化倡重新認同劉家良李小龍

紀曉風: 營塑「大香港人」抗雙重矮化倡重新認同劉家良李小龍
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■劉細良指，李小龍和劉家良是承傳中國功夫文化的表表者。（資料圖片）

近年有關香港人身分認同的爭論，主要分為兩大派。一派被稱為「大中華主義者」，他們愛國愛民，深信香港與中國的命運連成一線，港人有義務為內地爭取民主；而另一派，則是以陳雲為核心人物的「本土派」，他們堅持中港區隔，經常聲討內地人隨處大小便和搶購資源的「惡行」，甚至不承認自己是中國人。
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在這種敵我分明，非「大中華」即「本土」的張力之下，文化人劉細良在今年書展推出的著作《大香港人》中，就嘗試提出「第三條路」。他不甘於停留在指罵強國人的層次上，也非提倡分離意識，只是希望港人能夠「文化覺醒」，認清香港傳承了的珍貴中國文化，建立自己的主體性，以後才可有自尊地、有底氣地挺起腰板做人。按劉細良的說法，今天香港人在身份定位上如此焦慮不安，正是因為「連自己有寶都唔知」！
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至於港人在中國文化的承傳上，究竟有何成就？劉細良以兩位功夫宗師李小龍和劉家良為例，細說「香港仔精神」如何令這個本屬邊陲地區的小漁港，化身為中國文化的最大出口地。7 m& V, K( x4 G; n5 k4 |. J
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劉細良說，所謂的「大香港人」分為兩個層次。其一，80年代的香港經濟起飛，港人自信心爆棚，深信自己無所不能，因此也變得財大氣粗，「貴價酒也是一大杯一大杯地喝，其實很像今天的強國人」。而另一個層次，亦是劉細良在書中重點想探討的，就是香港在中華文化上的優越地位，「到今日為止，華人文化真正有向世界輸出的，就只有李小龍，以及香港電影。你可以說在市場上，中國電影較為蓬勃，但就只有香港，才真的建立過一套電影語言和美學標準」。tvb now,tvbnow,bttvb# |! k6 Y+ r: N" B4 A! v

李小龍生於美國三藩市唐人街，幼時在香港生活，成年後到美國讀書，再輾轉回流至香港演出《唐山大兄》，自此一舉成名。有趣的是，李小龍父親是粵劇四大名丑之一的李海泉，家庭背景本來有濃厚的中國色彩，他自己也曾參演不少「粵語殘片」；不過，他同時操一口流利英語，妻子又是洋人，而且在美國的大學修讀哲學，思想非常西化。在中西衝擊之下，成就了一位把中國功夫文化傳至西方的一代宗師。tvb now,tvbnow,bttvb! m/ j, U+ }/ q* z. M5 S+ @9 ^. n
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「香港從來都是一個East meets West的地方。在文化承傳上，香港未必是所有華人地區中最好，但一定是最有趣和最多元化的地方。」劉細良認為，李小龍以電影把功夫輸出到全世界，正正印證了香港人那份創造力。因為我們自由而具冒險精神，拚搏之餘又有語言優勢，在多個歷史的偶然上，才能造就出一個李小龍，「李小龍用英語表達道家思想、老莊哲學，這是洋人沒有想過的，他們當然會有驚喜」。
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港產電影保留傳統文化! e) k6 s* E# F! k& G( V$ V

假如李小龍是代表「靈活創新、薰陶西方」的文化傳承人，那麼在同時期平行而走的功夫導演劉家良，則肯定是「保留傳統、扎根武術」的表表者。劉家良與李小龍一樣，自小跟從父親到片場拍戲，但兩人走的路卻是截然不同。劉家良的父親劉湛是林世榮之徒，換言之劉家良是黃飛鴻的第四代傳人。劉湛一家本來在廣州生活，1949年中共建國後才遷至香港定居，自此沒有在外國長住。至於劉家良自己，自小就學習正宗洪拳，後來拍攝的電影亦充滿華人色彩，成名作也是以古裝片為主，可見他的整個人生，與李小龍的西化經歷是一個強烈對比。
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然而，這樣一個傳統老派的練武之人，在保留功夫文化的同時，也在不知不覺間把中國文化輸出外國。劉細良認為，李小龍把詠春帶向全世界，劉家良則帶洪拳走向全世界，「劉家良拍戲時未必想過要輸出西方，他只是很專心地把洪拳融入戲劇之中，將功夫變成戲劇的主體」。公仔箱論壇) [( M+ g- d4 v; M

而現實上，他的電影很早已經傳至歐洲，後來更啟發了昆頓塔倫天奴創作《標殺令》系列，劉細良坦言，「如果沒有了香港電影，很難想像功夫今天的破落程度會有幾大」。

李小龍和劉家良，一個西化一個傳統，卻都能把中國文化保留並帶至全世界。而真正的「大香港人」，或許就應該是兩人的合體：既可保留傳統中國文化，又能利用香港中西交會的優勢將之發揚光大，這才是香港最珍貴的價值。
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香港從來沒有離開過中國文化
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《大香港人》寫道，從地理上廣東嶺南文化屬蠻夷之地，因此香港本來是中國文化的邊陲地帶，不過共產黨建政後實行反傳統主義，內地傳統學者來港避難，國學、國醫及國術等民國傳統反而在香港生根、發展、甚至走向世界，香港「竟然」自此成為了文化中心，「一般內地官員認為回歸後先要去殖脫殖，重新回到中國文化母體中。但百多年殖民歷史中，英國人視香港為一通商港，因此無必要在文化上進行殖民，而中國歷史文化及廣東地區民俗傳統也得以流傳下來……香港人為何要反過來學習內地經共產黨改造篩選過的所謂中國歷史文化呢？不是內地反過來向香港學習嗎？」
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劉細良說，之所以要寫這一本書，是因為眼見香港人的底氣不足，缺乏對文化的自信，所以每當見到內地富豪和官員的指指點點，香港人就立刻不知如何是好，「我們自卑，是因為我們連自己值錢在哪裏也不知道！」

他指出，無論是繁體字、廣東話、殯葬和祭祀等，香港都保留了傳統的中國文化，反而大部分都已經在內地失傳，「就好似宗族文化咁，中國自共產黨推行公社化後已經消失，但香港的新界鄉村至今仍然保存住，根本我哋就冇離開過中國文化，只係唔知自己有寶」。公仔箱論壇" E9 W$ c: V# Z7 w

他續指，香港人受殖民地歷史影響，一直自我地雙重矮化。1949年後南來的中國文人視香港為文化沙漠，是第一重矮化；而相比起上層西方為主的精英文化，本土庶民文化難登大雅之堂，因此造成港人第二重矮化。所以，當務之急是要認清自己的文化地位，「香港對此的討論是太遲，不是太早；是太少，不是太多」。在這層面上，他肯定陳雲的貢獻，因為陳雲推動了有關文化身份的討論。
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然而，在建構身份的同時，會否出現北京所擔心的港獨意識？劉細良認為，的確，中共建國以來不斷摧毀中國文化，因此香港對中國文化的覺醒，必然會伴隨反共的情緒而來。當年殖民地政府推動中文大學成立，正是希望借助中國傳統文化來對抗共產意識。不過，這情緒距離港獨還差得很遠，「潮州人也很團結，也有自己獨特的生活方式，但幾時見過會有『潮獨』？講獨立是要有一個建國綱領的，現在香港什麼也沒有，有什麼好擔心的？」
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