光是耍「鱸鰻」 鬥得過「甄嬛」？

這兩年，常看台灣現代舞團表演，編舞家唯一的打算，似乎就是讓舞台變得有趣，追求「親切感」，日常的舉手投足、打呵欠等動作很多，高段的舞姿嫌少；舞作中，更難讀到訊息或意涵，只求讓不懂舞的人也去看。 朋友問：現代舞到底在看什麼？我都不好意思回答。藝文團體尚且如此，「騎馬舞」風靡時，我就想，如果張力十足的節奏，搞得精力很旺盛很high就是王道，不如看騎馬舞算了。 藝術素養高的人，愈來愈不願花錢看台灣舞團或藝文團體表演，但演出團體顧不得是否專業，唯有開心收錢才能慶功，然後拿票房爭取更多演出機會與贊助。 這情形電影圈亦同，尤其我們的制度，是票房好能拿輔導金。所以，當台灣無緣本屆奧斯卡的此刻，傳出「大尾鱸鰻」上映兩周票房破兩億，很難不令人質疑文化部的政策與態度。 就現實面，「大尾鱸鰻」必無緣金馬獎。若李安執導的「少年ＰＩ的奇幻漂流」不以國片報名，今年的獎項大部分必落入香港或大陸手裡。 這些年，不斷有人詬病，國片曲高和寡、拘泥藝術，如今，「大尾鱸鰻」被封為「夠台」，但「南熱北冷的台式娛樂」究竟指什麼？ 最近，美國饒舌歌手50 cent要簽黑人歌手B Pumper入旗下，此人非娛樂界菜鳥，而是拍過幾百部色情片演員，但對於幫派饒舌（gangsta rap）確有天分，即興歌詞都能句句押韻。然而異議最強的，是黑人族群，擔憂他強化對黑人的負面刻板印象；逼得他出來表態，說幫派饒舌不一定總關於性、毒品和暴力。 我的美國黑人朋友反對我，為了學英文俚語去聽幫派饒舌，泰國朋友也不認同我，去看泰國鄉下標榜「泰式本土」的電影。其實這類電影與「大尾鱸鰻」一樣，無甚品味可誇，只剝削所謂草根要素，很難不遭有反省能力的知識分子側目。但不少台灣高學歷的人似乎認為，說著幫派台式髒話，才代表對這島嶼的認同。 台灣的年金改革，想消弭階層的差距，但不少文化論述仍刻意把庶民本土和「菁英」對立，雖難說草莽不文，或媚世逢迎就註定低俗，但若看不到「大尾鱸鰻」這類電影的明顯缺失，想從國片裡欣賞格調與真理，將愈來愈成為奢求。 台灣自己的文化環境也在走下坡，近來火紅的大陸電視劇「後宮甄嬛傳」裡，劉雪華和李天柱都是戲精，可是若留在台灣，連老寡婦和太監都沒得演！ 偶爾看本土電視劇，女的俏男的俊，並不輸果郡王和溫太醫，但「甄嬛傳」那種等級的影視作品，台灣已拍不出來了。正港國片若不向上提升，難有前途。
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【2013/02/18 聯合報】
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