本帖最後由 felicity2010 於 2012-12-28 06:49 AM 編輯 ( K2 b6 j/ J' Q/ }4 Q) h
$ P1 ]0 ]. C' ~9 F/ i1 @! h/ Ztvb now,tvbnow,bttvb林沛理: 香港文化霸權的獎座 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。: R3 E1 B; H6 F
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! t' a0 ~8 ?9 t/ f- [# X) \1 N7 e無綫電視向旗下藝人頒發獎項，引導他們服從，也藉此鞏固其建立多年的庸俗文化霸權。
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莎士比亞的名言﹕世界是舞台，男女皆演員（All the world's a stage, and all the men and women merely players.)。可是演戲究竟是什麼的一回事？名演員李察．波頓(Richard Burton)在其最近整理成書出版的日記寫道，演員幹的是妓女的行業(a whore's profession)，搔首弄姿，塗脂抹粉，就是為了要取悅他們的恩客（觀眾）。
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被舉世公認是近代最優秀的電影演員馬龍．白蘭度(Marlon Brando)對演戲同樣有一種發自肺腑的鄙夷與輕蔑。他說，他演戲就像別人修理汽車和清潔廁所一樣，只是為了餬口；又自言是一個獲獎最多的二流演員（most decorated second-rate actor）。
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* F; @8 v0 V& |9 r2 O9 K5.39.217.76想到這些，是因為看到香港電視藝人黎耀祥在無綫電視（TVB）的《萬千星輝頒獎典禮》中獲頒最佳男主角之後，那副志得意滿的樣子。黎耀祥本來是個好演員，往往能夠像變色龍融入環境那樣進入角色，演貪財好色的市井小民更是一絕。可是近幾年來，他只是吃力地去演一個角色——視帝（電視劇最佳男主角）。看著他演義薄雲天的歷史人物，或者智勇雙全、有情有義的大丈夫，你恨不得走到這些電視劇監製的跟前，懇請他們放過觀眾，也放過黎耀祥。tvb now,tvbnow,bttvb1 h! T5 @9 ~6 \3 c" o7 I
; K# O7 |5 b* Z3 @" Ktvb now,tvbnow,bttvb管理學的「彼得原理」（Peter's Principle）完全適用在黎耀祥身上。他就像一個人見人愛的客戶服務主任，被擢升為分行經理，從此不用再面對客戶。換言之，他晉升到一個無法讓他盡展所長的職位。公仔箱論壇2 p! ?' Z" L5 \, U# g6 G7 [
) \& y7 }1 Y; i0 |所謂全民投票選出視帝視后，只是綽頭而已。電視台頒獎給自己的藝員，其實全無公信力可言。可是談到名利，名在利前，再當紅的藝人，也很想有人一本正經地告訴他們，演戲是嚴肅的藝術，而他們就是藝術家。按照心理需要層次論(Hierarchy of Psychological Needs)，得獎可以一次過滿足自我形象(self-esteem)、自我實現(self-actualization)，甚至自我超越(self-transcendence)等一籃子的高層次心理需要，作用不可謂不大。公仔箱論壇. k, G/ J% m) R+ w7 K# @; {7 n0 h
, B& ~7 H# F$ B) } u* x9 R2 @tvb now,tvbnow,bttvb正因如此，狡猾的電視台懂得用獎項來收買服從的藝員和懲罰不服從的藝員。《萬千星輝頒獎典禮》頒發的獎項成為了TVB對旗下藝員的有效管治手段。從市場推廣與品牌開發的角度而言，《萬千星輝頒獎典禮》更堪稱價廉物美。拍過《一夜風流》（It Happened One Night）和《美好人生》(It's a Wonderful Life)等經典的導演卡普拉（Frank Capra）講過，奧斯卡頒獎禮作為一個「公關秀」（publicity stunt），是好萊塢有史以來最偉大的發明。在這方面，TVB應該多謝有求必應的本地傳媒，它們總會「非常合作」地將這個「私相授受」、自己人恭喜自己人的頒獎禮，當成重要媒介事件那樣報道。
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3 N/ H2 d& e, P/ x9 h( Q" T p5.39.217.76這當然也體現了TVB多年來在香港建立的文化霸權。你可以一直罵它的節目低能、弱智，甚至「腦殘」（brain dead），它可以每年照樣大鑼大鼓地頒獎給自己，證明自己的製作有水準、藝員有演技。這種創造「另類現實」（alternative reality）的能力，加上不斷複製自己的能力，使TVB成為香港庸俗主義（Philistinism）的重量級拳王，打遍全城無敵手。+ g- g+ b/ P3 F) U
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說到演技與演戲的本質，不能不提二零一一年柏林影展金熊獎的得獎電影《凱撒必須死：舞台重生》（Caesar Must Die）。這套片長僅七十五分鐘、大部分用黑白攝影拍成的電影，將莎翁名劇《凱撒大帝》搬上一個十分特別的舞台——羅馬專囚禁重刑犯的雷比比亞監獄（Rebibbia Prison）上演，而台上演出的也不是赫赫有名的大明星，而是該所監獄來自五湖四海、貨真價實的重刑犯。
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/ R1 S. _; k) h7 q @: W5.39.217.76令人驚嘆的，是這些人生閱歷豐富但全無演戲經驗的犯人，演繹兩千年前的陰謀悲劇《凱撒大帝》竟然頭頭是道。劇中幕幕探討忠心、出賣、傾軋、欺騙和坦然接受死亡的場面，在他們形神俱備的演繹之下，令觀者動容、甚至掩面痛哭！. _$ k4 j1 y, m z/ j
) a6 x8 O1 l' A, _演戲究竟是什麼的一回事？偷雞摸狗、滿手血腥的犯罪生涯，是否就是做演員最好的訓練？演員跟騙子是否同業？罪犯和黑人物的演戲天份，是否來自他們的口是心非、表裏不一和那種職業所需的兩面性（two-facedness）？他們的生存本能以及對權力赤裸裸的追求，是否他們演繹人作為政治動物的最優越條件？演戲是將演員最真實的一面隱藏起來，還是展示出來？9 b) ^( I* K4 Z
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發表於 2012-12-28 06:48 AM
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