中國掀起文學雜誌革命熱潮 江迅# {- \4 g8 E: u9 }8 {8 @! Y; e
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9 u1 Y/ ?; e5 ^+ G+ T5.39.217.76中國新出版的文學雜誌熱銷，不少甫上市即售罄，年輕作家安妮寶貝、韓寒、張悅然、笛安、歐寧、落落、郭敬明等主編的雜誌書（MOOK），圖文結合、設計精美，強調新銳態度，在「唱紅」的海洋中，堅持表達真我，別具一格而特別耀眼。
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+ j) l: e& A+ ?3 f+ S: K' Q% _8 ytvb now,tvbnow,bttvb年輕作家爭相辦文學雜誌，時下風生水起，在中國文壇成了一種現象。他們主編的文學雜誌佔據報攤顯眼位置，成為搶手貨，有的一上市便當天售罄，一再脫銷。這久違了的文學期刊現象，令人驚詫。這些新興文學雜誌強調自我，探究情感，「我的青春我作主」，在一片「唱紅」（紅色歌曲）的紅色符號海洋中，別具一格而特別耀眼。多少年來，幾乎所有人都說，文學雜誌已死。今個春天，經歷一番躁動，文學雜誌終於甦醒，一個個拱出泥土而發出的聲響似乎在宣告：文學雜誌不死，文學雜誌仍有希望。中國文學雜誌正在重新洗牌。這些青年作家市場化創新辦雜誌，攪動了文學期刊沒有生氣的這潭死水，衝擊著傳統期刊建立的規則，為陳舊的辦刊出版體制帶來一場革命。5.39.217.766 i+ G: C# d# c; d6 O3 D
" R$ v. P+ r( o% t( ?這一文壇新現象，以作家安妮寶貝主編的文學季刊《大方》、享有「校園女王」之稱的青年作家落落主編的《文藝風象》、文學新銳青年作家笛安主編的文藝雜誌《文藝風賞》、藝術家歐寧主編的純文學雙月刊《天南》等為主導。這之前七八個月，青年作家韓寒的文學雜誌《獨唱團》獨領風騷，創刊號發行四、五十萬冊，由於「政治」原因而沒能續辦，但青年作家辦刊的「陰魂」不散，接踵新生。公仔箱論壇+ v7 |2 o, ^; e- t$ B
6 t1 a/ B `% w5 P. Q, O5.39.217.76這些文學雜誌統稱為「雜誌書」，即「MOOK」。這是一個混血組合單詞，它將雜誌（Magazine）和書籍（Book）合在一起，形成「雜誌書」概念，簡而言之，即圖書雜誌化，雜誌圖書化。當下，文學出版市場上的MOOK約五六十種。
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- d5 I: Q0 U X. z, [# M雜誌書在中國大陸並非新鮮事，此前曾有過兩次風潮，並延續至今，今春湧現的第三波勢頭最為強勁。第一波「MOOK」潮起於一九九六年，雜誌書《老照片》問世，它被公認為中國大陸第一本MOOK。此後，青年作家郭敬明推出《島》、《最小說》系列引發風潮，形成一條規模化產品線，郭敬明更借此成功轉型，成為擁有大批粉絲的出版人。第二波出現在二零零八年下半年，短短幾個月，《HANA》、《鯉》、《漫女生》等MOOK接連推出，形成新一股波峰。
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主題書直擊心靈
, O; a. |8 r s北京女作家張悅然主編的《鯉》雜誌書，第一本《鯉·孤獨》於二零零八年六月由上海文藝出版社推出。她開創了「主題書」這一全新的出版物概念，有「嫉妒」、「曖昧」等直擊心靈的主題，《鯉》每期都有一個主題，這一系列雜誌書在形式上沿襲書籍的形態，編輯和設計上融合雜誌的光影，內容上跨越了傳統書籍的樊籬，以文學性頗強的作品主導，題材關照的是當下青年女性的生活狀態和內心世界。至今，《鯉》系列已出版第十本《來不及》，由江蘇文藝出版社轉到上海文藝出版社旗下，但影響力未減，粉絲熱情依舊。tvb now,tvbnow,bttvb- ^/ q! V+ a2 t, Z' ~- {# ~4 h0 D
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被稱為「懸疑大師」的作家蔡駿主編的文學月刊《懸疑志》（後由魚悠若主編），二零零七年六月全新改版推出。展現的是不一樣的懸疑世界，一個個撲朔迷離的疑團，一樁樁險象叢生的迷案。生於一九七八年的蔡駿，至今保持中國原創懸疑類小說暢銷紀錄，「蔡駿心理懸疑小說」已申請註冊商標保護。蔡駿認為，「懸疑即生活，生活即懸疑，懸疑小說就是每個人的生活」。5.39.217.76* W; w. J- f! v* x0 W
. ]2 G+ V( }+ J$ l- O6 h/ P7 ]" y落落主編的《文藝風象》單月出版，笛安主編的《文藝風賞》雙月出版，兩者單期發行二十多萬冊，都由郭敬明出品，長江文藝出版社於二零一零年末出版這兩部雜誌書的創刊號合刊，發行二十五萬冊，標誌新生代純文學刊物誕生，打破了青春文學雜誌市場原有的格局。
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6 G. b I$ z* K《文藝風賞》提出辦成「高端純文學年輕態先鋒刊物」，「新銳的態度，新銳的標準，新銳的審美觀」。《文藝風賞》並不僅僅是本文學雜誌，對人文、藝術都有涉獵，力圖成為文藝青年的集結號。笛安說，所謂「高端」，指的是內容核心是嚴肅的，不管是小說的部分，還是其他人文類欄目，以及藝術類欄目，盡可能呈現高品質作品。至於「新銳」，整個團隊很年輕，所有成員沒有超過三十歲的。新銳性也體現在編輯部對「文學」的理解上，用一種全新的方式和態度，將所謂的「傳統文學」、「青春文學」或較市場化的文學作整合，給讀者呈現一點新的氣象。笛安說，希望《文藝風象》和《文藝風賞》能鎖定不同讀者群，比如《文藝風象》主要面對年輕女孩，《風賞》讀者群年齡再稍微大一點，性別不限。5.39.217.76/ e+ T; ]. Z$ {2 o
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安妮寶貝（勵婕）暌違文壇兩年後復出，拿出的「作品」不是大眾期待已久的《春宴》，而是由她主導的文藝雜誌《大方》強勢出擊。過去十年，她躲在華麗文字背後，很少有人見過她真容，如今身為雜誌書主編，這一切將會終結，她告別低調。安妮寶貝之前的大部分作品很「私人化」。這次她要辦的雜誌卻不是她最擅長的「私讀本」，而是號稱具有全球視野、獨家首發當今最具影響力作家的作品。新經典文化推出的《大方》組建了橫跨兩岸三地的豪華編委「夢之隊」，陣容包括香港作家馬家輝、台灣出版人葉美瑤和中國學者止庵等人。安妮寶貝認為，《大方》是一本「暫時離開資訊、應景、熱鬧、實效話題」的雜誌書，給讀者傳遞的是當今世界文藝版圖的真實面貌，與時下快節奏、短資訊的時代拉開距離。據出版方透露，創刊號徵訂數就高達近百萬本。這數字打破了國內文藝類雜誌的徵訂數量。公仔箱論壇# H% i& ~- y* w5 g7 }# i. {3 m
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京味幽默的魅力tvb now,tvbnow,bttvb& X, h; g& J3 O
由生於一九八零年的孫睿主編的《逗小說》，零八年七月由萬卷出版社推出，這是目前中國大陸非官方文壇中，唯一以幽默為基礎、向外延伸出不同類型的小說集結的雜誌書。如果說韓寒、郭敬明是「海派偶像」，孫睿則是「京派才子」。作為北京孩子，孫睿繼承了京味作家的幽默灑脫。這是一項文學創新，與以往小說只以幽默為修飾手段不同，這一雜誌書以「幽默至上，讀者傻笑」為理念，讓幽默這一曾經的「配角」成了文學的「主角」，「力圖喚醒中國人的幽默」。這本雜誌書發表青年作家的幽默作品。孫睿每期為《逗小說》創作一萬字的文章，此外，一大批文筆幽默的作家紛紛在《逗小說》上露面。
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《天南》重國際視野
+ a5 D7 x/ [& A9 U公仔箱論壇由藝術家、策展人歐寧主編的雙月刊純文學雜誌《天南》，於二零一一年四月出版。取「Chutzpah」為英文刊名，中文譯為「拽」，並以此定義雜誌的外在形象與精神內核。歐寧說，「拽」是通俗譯法，更恰當的應譯為「肆無忌憚」、「挑戰成規」。《天南》的封面設計和內容定位，一般雜誌都不會關注，這就是「拽」。無論是視覺設計還是內容定位，這本最「拽」的純文學雜誌已吸引不少國內外文藝青年的目光。《天南》在外文方面下了很大工夫，還設立英文刊中刊Peregrine。歐寧說，《天南》要具有國際視野，向中國讀者介紹國際當代文學，把優秀的中國當代文學譯成英文對外推廣。0 |# c; O6 Z, X. o
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一段時期以來，陸續出版的雜誌書還有：饒雪漫的《最女生》、郭妮的《少女火星》、滄月的《月》、老六（張立憲）的《讀庫》、蘇靜的《知日》、莊滌坤的《不周山》等。目前湧現的絕大部分文學雜誌書，都有著明顯的共同特點：主打青春文學牌，注重圖文創意和藝術美感，張揚明星作家效應，追逐市場高銷量。2 x- i$ ?! s% Z5 B( R$ d3 z- w: m
7 d' l, C' l+ j* x% ]/ `8 }tvb now,tvbnow,bttvb被譽為「青春第一寫手」的上海作家郭敬明主編的《最小說》，二零零六年十月由長江文藝出版社試刊面世，翌年一月正式上市，每月發行上、下兩期，為迎合市場，不時改刊，主打青春題材小說，以資訊娛樂和年輕人流行指標為輔。雜誌秉承郭敬明一貫畫面製作華麗和精良的風格，既是高文學性小說讀物，又是輕鬆娛樂富有親和力的休閒雜誌，成為年輕讀者最喜歡的課外閱讀雜誌，發行量高達五十萬冊。
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與傳統期刊存在差異
8 t \8 m; U5 o% z9 v" D這些雜誌書的主編大多是「八十後」年輕作家，「辦一本我們自己的雜誌」是他們的共同心願。這一青年作家群體的崛起，一出場就在觀念、趣味、視野、認知等諸多方面表現出與傳統文學群體的不同。傳統文學期刊很難接受他們，他們對傳統文學期刊在觀念、趣味方面也不認同。他們需要一個平台昭告心中所想。這些青年作家主辦雜誌書，突出個性和主題化編輯風格，為年輕人創建一個發聲的陣地。雜誌書主辦者是年輕人，讀者也以青年人為主，成為年輕人思想交鋒、情感溝通的一個媒介。作為寫作個體，這些青年作家在青春文學的大潮中都擁有各自狂熱、執著的粉絲群體。青年作家、真正優秀的作者也需要園地讓自己的才能開花結果。公仔箱論壇/ _1 W. Y. ]% Z0 c% L
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這些雜誌書的出現，成為中國文學雜誌形象更新的重要信號，被視為是一場革命。與體制內的文學雜誌相比，它們設計精美，更具活力，一出場就有佔領大市場的強烈願望。這些雜誌書充分利用網絡新媒體與粉絲互動，向讀者推廣，開微博、拉粉絲、開論壇，與讀者的緊密程度是傳統文學刊物根本無法比擬的。傳統文學雜誌是政府或半官方的體制內「包養」的，而這些新興雜誌書背後卻是有資本背景的出版和文化公司保駕護航。許多雜誌書刊登高檔消費品，甚至奢侈品廣告，這在傳統文學雜誌是聞所未聞。據悉，一些雜誌書的背後還有風險投資運作。
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+ |7 D) Q: O, H+ z5.39.217.76北京文學評論家白燁認為，這些作家成為明星式的偶像作家後，需鞏固已有的地位，延伸自己的文學效應，而以自己的聲望與影響主辦文學雜誌，以此為「品牌」，也以此為「紐帶」，進而擴展創作成果，聯絡作者隊伍，服務「粉絲」群體，輻射閱讀市場，就成為他們在謀求新發展中必要的抓手與最好的選擇。《收穫》副主編程永新則認為，新興雜誌書問世，一方面這是一個好現象；另一方面堅持下去不容易，文學雜誌要養活自己，在商業運作獲取成功很難。以《大方》為例，第一期包含暢銷書因素，村上春樹、安妮寶貝都是大眾喜歡的作家，再說裝幀精美，整體內容很雅，但第二期能辦成什麼樣？還能走多遠？一期一期辦下去，需細水長流，這相當困難。8 Q' U( Y: i, F/ k( Z3 t' }
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對這一青年作家主編雜誌書現象，上海文學評論家陳子善認為，正如一句西諺所言，「太陽底下無新鮮事」，他們只不過在走前輩已經走過的道路，重新接續中斷已久的作家主導文學雜誌的歷史傳統，不管他們自己怎麼看待，也不管他們是否承認。
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來自思索的衝動& _3 R8 R& x A0 ]
當下，一些雜誌書已經出現後勁不足，《奮鬥》、《秘果》等紅火一陣後便銷聲匿跡。青年作家辦刊需要冷靜思考，這些刊物是在出版商的資助下創辦的，發行商的利益絕對是一個隱形的指標，這意味著市場反應對於刊物勢必存在重大影響，沒有出版商會只為滿足青年作家的願望而長期燒錢投資。新興雜誌書這一市場仍在高速膨脹中，文學除了是一門生意外，更多地來自思索的衝動。 |
發表於 2011-5-20 05:21 AM
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