中國掀起文學雜誌革命熱潮 江迅公仔箱論壇3 S [: p0 x( Q* Y
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1 j5 j B* A, s' C中國新出版的文學雜誌熱銷,不少甫上市即售罄,年輕作家安妮寶貝、韓寒、張悅然、笛安、歐寧、落落、郭敬明等主編的雜誌書(MOOK),圖文結合、設計精美,強調新銳態度,在「唱紅」的海洋中,堅持表達真我,別具一格而特別耀眼。
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+ x$ E _9 j% o9 T7 `" r4 I年輕作家爭相辦文學雜誌,時下風生水起,在中國文壇成了一種現象。他們主編的文學雜誌佔據報攤顯眼位置,成為搶手貨,有的一上市便當天售罄,一再脫銷。這久違了的文學期刊現象,令人驚詫。這些新興文學雜誌強調自我,探究情感,「我的青春我作主」,在一片「唱紅」(紅色歌曲)的紅色符號海洋中,別具一格而特別耀眼。多少年來,幾乎所有人都說,文學雜誌已死。今個春天,經歷一番躁動,文學雜誌終於甦醒,一個個拱出泥土而發出的聲響似乎在宣告:文學雜誌不死,文學雜誌仍有希望。中國文學雜誌正在重新洗牌。這些青年作家市場化創新辦雜誌,攪動了文學期刊沒有生氣的這潭死水,衝擊著傳統期刊建立的規則,為陳舊的辦刊出版體制帶來一場革命。
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1 z+ Z$ ?$ Y' R$ h- h5.39.217.76這一文壇新現象,以作家安妮寶貝主編的文學季刊《大方》、享有「校園女王」之稱的青年作家落落主編的《文藝風象》、文學新銳青年作家笛安主編的文藝雜誌《文藝風賞》、藝術家歐寧主編的純文學雙月刊《天南》等為主導。這之前七八個月,青年作家韓寒的文學雜誌《獨唱團》獨領風騷,創刊號發行四、五十萬冊,由於「政治」原因而沒能續辦,但青年作家辦刊的「陰魂」不散,接踵新生。
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/ l; o; |. p4 u) E1 zTVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。這些文學雜誌統稱為「雜誌書」,即「MOOK」。這是一個混血組合單詞,它將雜誌(Magazine)和書籍(Book)合在一起,形成「雜誌書」概念,簡而言之,即圖書雜誌化,雜誌圖書化。當下,文學出版市場上的MOOK約五六十種。tvb now,tvbnow,bttvb' ^4 ~; ?6 B2 X- R
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雜誌書在中國大陸並非新鮮事,此前曾有過兩次風潮,並延續至今,今春湧現的第三波勢頭最為強勁。第一波「MOOK」潮起於一九九六年,雜誌書《老照片》問世,它被公認為中國大陸第一本MOOK。此後,青年作家郭敬明推出《島》、《最小說》系列引發風潮,形成一條規模化產品線,郭敬明更借此成功轉型,成為擁有大批粉絲的出版人。第二波出現在二零零八年下半年,短短幾個月,《HANA》、《鯉》、《漫女生》等MOOK接連推出,形成新一股波峰。
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主題書直擊心靈
+ o9 v0 U& d1 |0 m5.39.217.76北京女作家張悅然主編的《鯉》雜誌書,第一本《鯉·孤獨》於二零零八年六月由上海文藝出版社推出。她開創了「主題書」這一全新的出版物概念,有「嫉妒」、「曖昧」等直擊心靈的主題,《鯉》每期都有一個主題,這一系列雜誌書在形式上沿襲書籍的形態,編輯和設計上融合雜誌的光影,內容上跨越了傳統書籍的樊籬,以文學性頗強的作品主導,題材關照的是當下青年女性的生活狀態和內心世界。至今,《鯉》系列已出版第十本《來不及》,由江蘇文藝出版社轉到上海文藝出版社旗下,但影響力未減,粉絲熱情依舊。
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. Z0 b5 j* h) R; `( a8 w: {被稱為「懸疑大師」的作家蔡駿主編的文學月刊《懸疑志》(後由魚悠若主編),二零零七年六月全新改版推出。展現的是不一樣的懸疑世界,一個個撲朔迷離的疑團,一樁樁險象叢生的迷案。生於一九七八年的蔡駿,至今保持中國原創懸疑類小說暢銷紀錄,「蔡駿心理懸疑小說」已申請註冊商標保護。蔡駿認為,「懸疑即生活,生活即懸疑,懸疑小說就是每個人的生活」。公仔箱論壇4 L: @9 E! V) O$ \) k- i4 w* [7 N
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落落主編的《文藝風象》單月出版,笛安主編的《文藝風賞》雙月出版,兩者單期發行二十多萬冊,都由郭敬明出品,長江文藝出版社於二零一零年末出版這兩部雜誌書的創刊號合刊,發行二十五萬冊,標誌新生代純文學刊物誕生,打破了青春文學雜誌市場原有的格局。
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N9 }& b4 K( q' S; O2 g' b, K0 a公仔箱論壇《文藝風賞》提出辦成「高端純文學年輕態先鋒刊物」,「新銳的態度,新銳的標準,新銳的審美觀」。《文藝風賞》並不僅僅是本文學雜誌,對人文、藝術都有涉獵,力圖成為文藝青年的集結號。笛安說,所謂「高端」,指的是內容核心是嚴肅的,不管是小說的部分,還是其他人文類欄目,以及藝術類欄目,盡可能呈現高品質作品。至於「新銳」,整個團隊很年輕,所有成員沒有超過三十歲的。新銳性也體現在編輯部對「文學」的理解上,用一種全新的方式和態度,將所謂的「傳統文學」、「青春文學」或較市場化的文學作整合,給讀者呈現一點新的氣象。笛安說,希望《文藝風象》和《文藝風賞》能鎖定不同讀者群,比如《文藝風象》主要面對年輕女孩,《風賞》讀者群年齡再稍微大一點,性別不限。
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- I: V% ?; h+ R% y0 r0 s公仔箱論壇安妮寶貝(勵婕)暌違文壇兩年後復出,拿出的「作品」不是大眾期待已久的《春宴》,而是由她主導的文藝雜誌《大方》強勢出擊。過去十年,她躲在華麗文字背後,很少有人見過她真容,如今身為雜誌書主編,這一切將會終結,她告別低調。安妮寶貝之前的大部分作品很「私人化」。這次她要辦的雜誌卻不是她最擅長的「私讀本」,而是號稱具有全球視野、獨家首發當今最具影響力作家的作品。新經典文化推出的《大方》組建了橫跨兩岸三地的豪華編委「夢之隊」,陣容包括香港作家馬家輝、台灣出版人葉美瑤和中國學者止庵等人。安妮寶貝認為,《大方》是一本「暫時離開資訊、應景、熱鬧、實效話題」的雜誌書,給讀者傳遞的是當今世界文藝版圖的真實面貌,與時下快節奏、短資訊的時代拉開距離。據出版方透露,創刊號徵訂數就高達近百萬本。這數字打破了國內文藝類雜誌的徵訂數量。公仔箱論壇+ `- b* Z6 z+ z( f' W, @. [
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京味幽默的魅力
$ P; |9 i. \1 |) s( qtvb now,tvbnow,bttvb由生於一九八零年的孫睿主編的《逗小說》,零八年七月由萬卷出版社推出,這是目前中國大陸非官方文壇中,唯一以幽默為基礎、向外延伸出不同類型的小說集結的雜誌書。如果說韓寒、郭敬明是「海派偶像」,孫睿則是「京派才子」。作為北京孩子,孫睿繼承了京味作家的幽默灑脫。這是一項文學創新,與以往小說只以幽默為修飾手段不同,這一雜誌書以「幽默至上,讀者傻笑」為理念,讓幽默這一曾經的「配角」成了文學的「主角」,「力圖喚醒中國人的幽默」。這本雜誌書發表青年作家的幽默作品。孫睿每期為《逗小說》創作一萬字的文章,此外,一大批文筆幽默的作家紛紛在《逗小說》上露面。
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# d2 h; n; O+ p) w" w/ b5.39.217.76《天南》重國際視野# I* E' i, s7 x5 r
由藝術家、策展人歐寧主編的雙月刊純文學雜誌《天南》,於二零一一年四月出版。取「Chutzpah」為英文刊名,中文譯為「拽」,並以此定義雜誌的外在形象與精神內核。歐寧說,「拽」是通俗譯法,更恰當的應譯為「肆無忌憚」、「挑戰成規」。《天南》的封面設計和內容定位,一般雜誌都不會關注,這就是「拽」。無論是視覺設計還是內容定位,這本最「拽」的純文學雜誌已吸引不少國內外文藝青年的目光。《天南》在外文方面下了很大工夫,還設立英文刊中刊Peregrine。歐寧說,《天南》要具有國際視野,向中國讀者介紹國際當代文學,把優秀的中國當代文學譯成英文對外推廣。% ^( X1 t6 z6 C9 O& A# l
" v3 _4 r/ {) E: C5.39.217.76一段時期以來,陸續出版的雜誌書還有:饒雪漫的《最女生》、郭妮的《少女火星》、滄月的《月》、老六(張立憲)的《讀庫》、蘇靜的《知日》、莊滌坤的《不周山》等。目前湧現的絕大部分文學雜誌書,都有著明顯的共同特點:主打青春文學牌,注重圖文創意和藝術美感,張揚明星作家效應,追逐市場高銷量。
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被譽為「青春第一寫手」的上海作家郭敬明主編的《最小說》,二零零六年十月由長江文藝出版社試刊面世,翌年一月正式上市,每月發行上、下兩期,為迎合市場,不時改刊,主打青春題材小說,以資訊娛樂和年輕人流行指標為輔。雜誌秉承郭敬明一貫畫面製作華麗和精良的風格,既是高文學性小說讀物,又是輕鬆娛樂富有親和力的休閒雜誌,成為年輕讀者最喜歡的課外閱讀雜誌,發行量高達五十萬冊。
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3 ?& l! |, N; JTVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。與傳統期刊存在差異
1 S" ]0 U9 ^3 {! a這些雜誌書的主編大多是「八十後」年輕作家,「辦一本我們自己的雜誌」是他們的共同心願。這一青年作家群體的崛起,一出場就在觀念、趣味、視野、認知等諸多方面表現出與傳統文學群體的不同。傳統文學期刊很難接受他們,他們對傳統文學期刊在觀念、趣味方面也不認同。他們需要一個平台昭告心中所想。這些青年作家主辦雜誌書,突出個性和主題化編輯風格,為年輕人創建一個發聲的陣地。雜誌書主辦者是年輕人,讀者也以青年人為主,成為年輕人思想交鋒、情感溝通的一個媒介。作為寫作個體,這些青年作家在青春文學的大潮中都擁有各自狂熱、執著的粉絲群體。青年作家、真正優秀的作者也需要園地讓自己的才能開花結果。! Q9 N$ y8 t% d3 ^8 E3 o" a; I. G0 a
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這些雜誌書的出現,成為中國文學雜誌形象更新的重要信號,被視為是一場革命。與體制內的文學雜誌相比,它們設計精美,更具活力,一出場就有佔領大市場的強烈願望。這些雜誌書充分利用網絡新媒體與粉絲互動,向讀者推廣,開微博、拉粉絲、開論壇,與讀者的緊密程度是傳統文學刊物根本無法比擬的。傳統文學雜誌是政府或半官方的體制內「包養」的,而這些新興雜誌書背後卻是有資本背景的出版和文化公司保駕護航。許多雜誌書刊登高檔消費品,甚至奢侈品廣告,這在傳統文學雜誌是聞所未聞。據悉,一些雜誌書的背後還有風險投資運作。
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北京文學評論家白燁認為,這些作家成為明星式的偶像作家後,需鞏固已有的地位,延伸自己的文學效應,而以自己的聲望與影響主辦文學雜誌,以此為「品牌」,也以此為「紐帶」,進而擴展創作成果,聯絡作者隊伍,服務「粉絲」群體,輻射閱讀市場,就成為他們在謀求新發展中必要的抓手與最好的選擇。《收穫》副主編程永新則認為,新興雜誌書問世,一方面這是一個好現象;另一方面堅持下去不容易,文學雜誌要養活自己,在商業運作獲取成功很難。以《大方》為例,第一期包含暢銷書因素,村上春樹、安妮寶貝都是大眾喜歡的作家,再說裝幀精美,整體內容很雅,但第二期能辦成什麼樣?還能走多遠?一期一期辦下去,需細水長流,這相當困難。5.39.217.76& q# K. Q7 j+ X7 I
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對這一青年作家主編雜誌書現象,上海文學評論家陳子善認為,正如一句西諺所言,「太陽底下無新鮮事」,他們只不過在走前輩已經走過的道路,重新接續中斷已久的作家主導文學雜誌的歷史傳統,不管他們自己怎麼看待,也不管他們是否承認。
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3 Y N8 {% X1 X5 G來自思索的衝動
/ Z* k) w" S! v, u u當下,一些雜誌書已經出現後勁不足,《奮鬥》、《秘果》等紅火一陣後便銷聲匿跡。青年作家辦刊需要冷靜思考,這些刊物是在出版商的資助下創辦的,發行商的利益絕對是一個隱形的指標,這意味著市場反應對於刊物勢必存在重大影響,沒有出版商會只為滿足青年作家的願望而長期燒錢投資。新興雜誌書這一市場仍在高速膨脹中,文學除了是一門生意外,更多地來自思索的衝動。 |