日本地震發生後，台灣媒體的職業素養被島內各界所詬病，台灣《中國時報》對此發表了評論文章，全文如下︰tvb now,tvbnow,bttvb; i' i* Z& g9 f( M( U
* c0 v$ R3 F, J: B6 o: V 還記得跨年煙火策畫人蔡國強沒實現的創意嗎？在夜空中打出大大的三個字︰“別吵了！”當時為避免這麼直白的表達方式激起不必要的政治爭議，讓台灣的夜空少了這三個字；事隔三個半月，許多民眾竟又有了相同感覺，只因日本里氏九級的強震，震出民眾對台灣媒體播報災難新聞的不滿。5 M4 M, a) B: |
0 m" L1 G) Q# C0 n |. A 日本震災發生後隔天，網絡上即廣泛流傳一篇作家米果的網文《日本震災教我們的事》，文中對比日本公共電視ＮＨＫ的報道︰“ＮＨＫ實時呈現的空拍畫面，冷靜而詳實提醒海嘯的正確訊息，即使某些主播跟記者的聲音有些顫抖，但是他們知道包括災區民眾跟全球日本人都很注意這些消息，他們必須鎮定，因為這是最重要的訊息來源。所以沒有災民呼天喊地的畫面，沒有記者跑去災區大呼小叫的搞笑，但是對于訊息傳遞、政府政策發布，甚至每隔幾分鐘就提醒觀眾注意安全，ＮＨＫ真是個讓人欽佩的媒體。我猜，他們一定做過很多準備，面對災難，他們要呈現怎樣的報導方式，要確實傳遞訊息，卻不能讓閱听大眾陷入焦慮，也就是加深所謂的‘創傷癥候群’。”tvb now,tvbnow,bttvb1 M. m: {. V. o8 ]
4 k# L0 P2 I. R) L9 ]6 Jtvb now,tvbnow,bttvb 拿ＮＨＫ與台灣電視台相比未盡公允，畢竟ＮＨＫ是每年拿國家千億預算補助的公共電視台，災難發生，ＮＨＫ自動加入政府動員體系；此外，日本還是堅拒收視率調查的國家，電視台制播節目不必受到收視率左右，不論連續劇或綜藝節目，質感都格外優良，也受到觀眾歡迎。tvb now,tvbnow,bttvb# d' E$ X, m4 s$ Z
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相反的，台灣的公廣集團從催生開始就受到政治力干擾，人事爭議經年，歷政黨輪替迄今未歇，公共電視台曾很用心地制作過口碑佳、收視也佳的連續劇，如《人間四月天》、《橘子紅了》，然而，因為人事爭議，這些成績也成了難以挽回的輝煌歲月，只能留下記憶。還有很多，連記憶都沒有，以莫拉克風災為例，公視新聞做得極佳，甚至後來被援以為許多紀錄片素材，但是，莫拉克風災發生時，公視卻幾乎不是觀眾的收視來源。5.39.217.76( c5 V6 s/ {+ ?% [/ `0 u" [- f
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當我們的收視習慣已經被有線頻道制約，有線頻道又被收視率調查制約時，觀眾邊看邊罵，到底該怪誰？有線電視台不想做出有質感的節目、專業而冷靜地播報災難新聞嗎？有新聞台找的“專家”竟是命理師、星相家，甚至政治評論名嘴們都成了預測下一次巨震發生在何處的“專家”，同一時段，有新聞台專業地聘請大學地質系教授給民眾正確的地震海嘯知識，新聞主管就得面對收視率只有友台一半的壓力。
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“災難在哪里，記者就在哪里”，是媒體專業信條之一，戰地記者甚至可為他國的戰爭犧牲性命。值得嗎？這就是記者的工作和人生價值！再以莫拉克風災為例，媒體成為協助民眾通報救災的重要管道之一。少數主播或現場記者不得體的問話方式，高亢而近乎興奮的音調，或者讓記者泡在水中大呼小叫，讓觀眾不忍卒睹，這和媒體生態的惡化有關，類似情境絕對不可能出現在“老三台”時代。
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9 }0 H G% o9 b W- \+ `tvb now,tvbnow,bttvb 台灣媒體做不到秩序與專業的采訪嗎？在日本震災的避難所現場，一律昏暗不見光，專業攝影都知道，那是對避難者的尊重︰不可打燈。在羽田機場媒體緊跟著台灣救難隊，機場工作人員拉出一個“ㄇ”型采訪區，媒體一度抱怨“拍出來畫面不好看”，但最終還是得配合機場的要求。
& V' K- {3 X& ZTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。
% }1 f3 }6 B% g3 w公仔箱論壇 日本歷經強震後，始終不放棄的堅持，就是“秩序”，因為這樣的堅持，讓日本在災難現場拉出極大的封鎖線，輕易不能越雷池一步，這與台灣記者的采訪習慣大大不同，為了在禁止攝影的東京機場采訪撤離的台灣留學生，還讓日本警方出面維持秩序。最後，日本政府透過台“駐日代表處”，懇請台灣記者“撤出災區”，以免影響救災，台灣媒體還是配合了。公仔箱論壇+ R; m7 J) i g
0 w F$ ~* n# p0 {- `" V0 G5.39.217.76 台灣媒體不是做不到秩序，只是在台灣，沒人告訴他們︰媒體有采訪天職，但是，媒體的工作還是必須尊重當事人的尊嚴。這一點點基本要求，應該不分公共電視或民營電視都可遵守，也該遵守。日本巨震創痛猶在持續，台灣媒體要學習功課還很多，ＮＨＫ做得到，台灣媒體沒有道理做不到。 |
發表於 2011-3-17 10:12 AM
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